1.无端动荡/子麦
2.双面人/庄晓明
3.冬日镜像之证据/雪落心灵
4.写在520/东方朔南
5.江边/沙木
6.汤/满江蓝
7.软着陆/菲馨春
8.离别辞/采桑阿清
9.女人/空也静
10.一块玻璃/陈锐
11.那些被我弄疼的文字/喻宏胜
12.我的悲伤如此大，只有五月可以溢出来（组诗）/占东海
13.明亮之人，明亮之事/李岙
14.村边的黄昏/不也先生
15.我关心/邱枫
16.夜归/袁辉
 
 
 
1.无端动荡
文/子麦
 
通过父亲，我认识了犁
稻田里长秧苗，也长浑浊的月光
梅雨的忧郁
碰上青黄不接，所幸还有冬藏的红薯

苦日子，肩膀上打了补丁
父亲继续犁田，继续抽烟，喝着闷酒
我出了远门，门缝里等一场雪
月亮画饼，我画炊烟
乡愁空心、压抑，惟有思念不打折扣

吃米的人，只认商标不认粗粮
吃谷的人，关心旱涝，短工市场
流浪的轨迹，心底抛锚

秤砣生锈，旧时光暗处剥落
母亲眼眶深陷，鱼尾纹细添新愁
秤砣称心，重重地压在老家墙角
缺了谁都只论理，半声不吭
 
【且行且品且悟推荐】：质朴别致有味道。
【徐一川推荐】：真实、质朴，呈现了生活的沧桑和浓郁的怀旧气息。
【茂华点评】：乡愁，是一段心路历程。首先，我们体验的乡村生活，必须是具体的，
“通过父亲，我认识了犁/稻田里长秧苗，也长浑浊的月光/梅雨的忧郁/碰上青黄不接，所幸还有冬藏的我也红薯”。只要是农村出身的人，可能都经历过梅雨时节，田里新稻没有成熟，而家中米缸早已见底的苦日子，而正是这些实实在在的经历，让我们在外流浪时，心中涌起一堆堆的乡愁。“我出了远门，门缝里等一场雪/月亮画饼，我画炊烟/乡愁空心、压抑，惟有思念不打折扣”“吃米的人，只认商标不认粗粮/吃谷的人，关心旱涝，短工市场/流浪的轨迹，心底抛锚”“秤砣生锈，旧时光暗处剥落/母亲眼眶深陷，鱼尾纹细添新愁/秤砣称心，重重地压在老家墙角/缺了谁都只论理，半声不吭”，乡愁像一匹农家织的粗布，不够光滑，却让我们贴心和贴身，显示一种别样的质地，让我们感受到在异乡永远不可得的柔软和温暖。
 
2.双面人
文/庄晓明
 
我的黑白两面
木偶般旋转
世界涂抹一层灰色

昼夜，阴阳，善恶……
在我的内部
骰子般翻滚

我哪儿也不能抵达
我的中枢
一道虚无的轴线

谁若同时看见
我的黑白两面
即成美杜莎之石

     【夫唯推荐】：善与恶也好，喜与憎也好，内与外也好，人具有两面性。在现代快节奏的生活中，不得不去适应，正如诗中“木偶般旋转”，也正因为此，很难去品味生活精彩的部分，“世界涂抹一层灰色”。
      第二节，进一步描述了这种无奈，仿佛被”非我“的一部分牵扯着，“我哪儿也不能抵达”，而在我与非我之间，坚持着一道中枢线，可以理解为人格的保持，抑或初心的坚守，然而在面对尘世的现实，让人感叹而仿若虚无。结尾，进一步引申了黑白的两面性，“石”，也有自我肯定的意思。
     【徐一川点评】：庄晓明老师的这一组诗歌，保持了他过去部分作品中呈现的虚无主义、怀疑主义的哲学色彩和梦幻色彩，以深度意象、超现实主义手法折射社会现实，并解构自我，剖析人性，直抵人类精神层面的各种隐疾，如欲望、矛盾的冲击，人格的分裂，内心的困惑、纠结、迷茫等症结，具有强烈的现实指向。
     《双面人》亦是如此。 诗人以“黑白、昼夜、阴阳、善恶……”这一对对正反事物，呈现人类世界的两面性。生活中面临的各种矛盾，“在我的内部/骰子般翻滚“，“木偶般旋转“，故而世界一层灰色，形象地揭示了我们当下的某种较为典型的生活状态，笔锋冷峻犀利。在此种状态下，“我哪儿也不能抵达/我的中枢/一道虚无的轴线”，这是理想在现实面前碰壁受阻，无法前行的茫然无措，无奈中，也含有一种不如安守中庸之道的妥协，不得不接受现实的心理状态。
      结尾化用了古希腊神话美杜莎蛇发女妖的传说，别有一番深意。神话中，美杜莎因为过于自信和狂傲，结果惹怒众神，被变为蛇妖，而智慧女神赐予了她一双任何人看到她都会变成石头的双眼。诗人用此典故，是否在暗示某种被压制的力量，纵然一时呈现虚无或怪状，但依然具备难以抗拒的魔力。作品语言简练，却意味深长，并给读者足够的想象与思考空间。
 
3.冬日镜像之证据
文/雪落心灵
 
一朵雪花飘落，是天空小小的碎片
漫天的雪花，一定是
破成了无数碎片的天空。
天空破碎不必担心，不用去惊扰补天的人
天空碎了，有更多的小雪人
用我们的欢声笑语，细密地补缀

少小时，冬天有青春的外套

冬天老去的证据，发端于
一条孤独的田埂
那一天。大雪覆盖萧瑟草木
邻家妹妹泪眼婆娑，那身簇新的嫁衣
像一颗炽烈的心跳
不小心，被村庄与我弄丢
   
      【周建好朝推荐】：漂亮一组。
      【徐一川点评】：这组《冬日镜像》，将季节转换与人事变迁、生命历程和生死轮回这样一组命题紧密关联，将冬日的镜像化为诗人心象，借物喻世，借景抒情，呈现出一种浓厚的宿命感，也染上一定的悲情色彩。整组作品的画面是较晦暗的，基调是较低沉的，情感是较阴郁的（整组作品里唯有《生机》呈现出一些暖色和亮色），这也符合诗人眼中冬日镜像的基本特征和它固有的美学特征。
     择其中一首《证据》作点评：诗人紧紧抓住“雪花”这一冬日的意象，并由实化虚，以象征手法，托物抒怀，并逐步打开、深入诗核——我们的人生也一如四季的转换，都会步入生命的冬季，生活如此，爱情亦然，“少小时，冬天有青春的外套/冬天老去的证据，发端于一条孤独的田埂......那一天......邻家妹妹泪眼婆娑，那身簇新的嫁衣/像一颗炽烈的心跳/不小心，被村庄与我弄丢”，以细腻的叙事、别致新颖的比拟，委婉、伤感地呈现出“冬天老去的证据”，含蓄隐匿的情感由此得到了倾泻。结尾精妙，余味悠长。
     个人觉得，若第一节能和独立一行的第二节糅合起来再精炼一下，略去一些游离于主旨之外的表达，或更能呈现出第三节的叙事效果、“少小青春”与“冬天老去”的对比效果，也更能集中凸现诗题“证据”所象征的含义。目前第一小节和第三小节仅靠第二小节一句话进行过度，略显得有一些前后脱节，整体融合似乎不够。
 
4.写在520
文/东方朔南
 
当年   我给儿子取名叫多多
奶奶不悦一一
一个孩子多啥多

我说 一一
这个多不是那个多
你是闲事管得太多

今天是520  奶奶又说了一一
爱什么不好   非得爱零
0不就是啥都没有   卡里没钱了

我儿子不高兴了一一
奶奶您落伍了
这叫新时代年轻人追求新生活

奶奶乐了一一
这叫
走火入魔

  【徐一川推荐】：简洁明快的叙事中，呈现真实、生动、有趣的家庭生活画面，浓缩时代发展的进程与人们思想行为的蜕变。笔触活泼幽默，生活气息浓郁。
   【产安江点评】：这首小诗贵在写得富有情趣，将一家三代人的思想代际差异和情感融洽的氛围表达得淋漓尽致。第一段母子对话（作者顺着自己的孩子叫自己母亲做“奶奶”）。一句简单的“奶奶不悦”，其实表达的是奶奶针对自己儿子给孙子取名“多多”的嗔怪，将上代人传统多子多孙多福的心理期望自然流露了出来。第二段是作者回答自己母亲的话，看似责怪母亲“闲事管得太多”，实则体现了母子的亲密无间，乐在其中。第三段写奶奶在当下，针对年轻人用“520”来表达爱意的时髦网络语言，所表达的风趣感言，看似反对，实则表明“奶奶”也跟上了时代发展的步伐。第四段写作者长大了的儿子，对奶奶所说的话表示“不高兴”，但口吻同样是快乐幽默的。最后一段写“奶奶乐了”，一句“走火入魔”将奶奶和一家三代人其乐融融、相处无间的喜悦之情推向高潮。总体体现一个“乐”字，选取的对话十分富有典型性和表现力，且语言简洁、流畅、生动，明快。读后令人忍俊不禁。
 
5.江边
文/沙木
 
怒江水在雨季浑浊，急促
有着想吞没两岸的勇气和吼声
一个女人先跳进去，丈夫跟在后面跳进去
一件小事被浪卷走
许多人来这里散步，钓鱼，看对岸的人家冒起炊烟
身后有青稞，油菜安静生长，经历过一生
它们被抽去果实，躯干被束成捆搭在土坯墙上
等着牛羊在冬天嚼碎，在人世存在过的最后的证据
曾登上山头俯瞰江边这小块地方
没有看见一个人如庄稼那么绿，那么茂盛
 
【徐一川推荐】：客观叙述中呈现一幕幕转换的画面，江水见证人、事、物的消长与变故，见证人间的生死存亡和每一种生命从开始到结束的历程，情感内敛而意绪丰厚。
     【野兰点评】：诗，文学之巅峰，好诗必气度超拔、气象不凡。这首《江边》之冷峻静穆、境界宏深，令人沉思，并获得酣畅的艺术淋灌。诗人站在生命、生存真相的精神立场，冷静旁观地叙述了怒江边发生与存在的一切，为那些生长在底层的生命写意立命。全诗行文素朴，几无修辞与雕饰，诗人只是不动声色地叙述。开篇描述怒江奔腾澎湃的气象，引入女子与丈夫先后跳江的惨烈事件，暗示底层人士的遭遇和生存的不易，可见诗人的悲悯之心。但可怖的是，两条鲜活生命的自绝，竟没有引起大众关注与追责，它只是“一件小事”，并“被浪卷走”——即无声无息地被人们遗忘。这里有质疑与悲怆。接下来，作者描述怒江边平静的生活场景与自然景象，沉着的笔触中有冷冽的劲道。青稞、油菜等庄稼安静地生长，然后被抽去果实，被挂在土坯墙上，等着牛羊在秋天咀嚼。舒缓的语感和内心激荡的悲悯之情巧妙糅合，让人读出活着的真相:人如草，草命亦是人命，底层生活的本质是苦痛，生存的真相是最后归于虚无。但是，草木生命的顽强，远胜于人，“没有看见一个人，如庄稼那么绿，那么茂盛”，扎根在土地上的生物，只要有一点土、一点阳光雨露，它们就蓬勃地生长起来，一茬茬的被割，一茬茬的长出来，生生不息，周而复始。
      罗曼·罗兰有一句经典名言:“世上只有一种英雄主义，即在认清生活真相之后，依然热爱生活。”我们应有勇气，在洞悉生命真相后，能抛弃小我，从现实困境中超拔出来，以承担的精神和抗争的态势，自然而然地活下去。
 
6.汤
文/满江蓝

苍天要把我这根熬不烂的骨头
做成一锅什么汤
围城内只有天空是敞开了盖的锅口

我在沸腾之中敲响了底部的铁
这是地球上山峦形成的起因
每分钟我都努力竖起来
把自己装扮成遗落在汤中的筷子

有朵云像锅盖越升越高
一根绯红的勺子伸了进来
将我像残渣余孽一样撇开

  【炫东推荐】：两首都很好，相比之下，第二首更好，亮读推荐。
  【吴殿平推荐】：好诗，诗性元素具足。
  【徐一川推荐】：想象新奇，意绪丰盈，情感融入意象，意象推升情感。
  【山梅子点评 】：这首小诗文字自然通畅，视角新颖，情感细腻真实。分行描述了诗人直面现实的痛感和压抑，以及渴望突破束缚，超脱战胜命运的狂想。
   小诗首段。用"熬不烂的骨头"点题，表现了主角的"硬汉"性格，形象，力度。
   次段，由个体与命运的拼斗，联想到群体与命运的奋争:"这是地球上山峦形成的起因"，这里诗思豪放超尘，"竖"写人生，再次凸显傲骨。
   末段，戏剧性的漫画式情节，巧妙地表现了在广阔的生存空间，个体的"身不由主"，渺小和悲催。但这里仍藏有诗人的自嘲似的乐观。
   靳凡曾经说，一个人的价值不在于地位和水平的高低，而是在于他是否能在生活中而不停顿地前进。
   小诗就是以这样质朴的表达感动小编和读者的。
 
7.软着陆
文/菲馨春

羽毛掠过耳廓
旧时的留声机转动
扭曲小猫的脚步
昨天的碎片一一还原
覆盖日子的空缺
调节心脏的张弛
水不再癫狂了
舢板在玻璃上滑行
傍晚，合辙归鸟的旋律
轻轻的起，轻轻的落
乡音入味，糯米饭加糖
我找到了儿时的韵母

  【黎落推荐】：具有隐喻和象征事物诗作。有嚼劲，有余味。
  【身后眼前点评】：羽毛是软的，水是软的，老子云“天下软弱莫甚于水。”“昨天的碎片一一还原”。人在怀旧中，或许可以得到片刻的充实。乡音入味----近乡情更怯吧。回忆童年时光，能不能给人更加柔软的感觉呢。——读此诗，我也就这样一些杂乱的印象，对与不对，也是顾及不了的。
 
8.离别辞
文/采桑阿清

一条青石路，像一首唐诗
铺向湖中，古渡
保持着迎送的姿势
为送行人种下的一棵
柳树，已长出了新叶
迎风落泪。斜阳下，小船
急急，想要出发
我折下一根柳枝，等
要被送行的人，我的影子
却先坐上了船

   【茂华点评】：这首诗像一幅唐代古画，我读着有一种穿越或者重生之感，好像我是一个唐代书生，急急地赶到渡口送友人，我到了，而被送行的人没有到。所有场景都是预设的，就像一个预先搭建好了的舞台，等着人上来表演。尤其像今天拍影视的片场，所有布景都弄好，跑龙套的、配角也已经登场，就等着那个大腕明星。“斜阳下，小船/急急，想要出发/我折下一根柳枝，等/要被送行的人，我的影子/却先坐上了船”。我读过采桑阿清的其他诗，每一首都有自己的思考，这一点很难得。我之所以选这首设“精华”，是因为它的细腻和别致的倒叙语境。
 
9.女人
文/空也静

把思念揉进面里
擀成一轮月
包住扳着指头数不清的日子
一口一口吞下
一个梦刚做了半截
便被一阵敲门声
叫醒

      【夫唯推荐】：诗简味长。“揉”“擀”“吞”几个动词，赋予了诗歌的温度。“月”、“半截梦”、“数不清的日子”，构成了女人的时光流。时间与动词，丰满了“女人”的形象。
      【徐一川点评】：空也静老师擅从生活的细微处入手，并将个人独特的思考和发现融入生活中的细枝末节和点滴瞬间，在简洁形象、诗意生动的呈现中释放内蕴和能量，耐人咀嚼、回味。此处就夫唯老师推荐的其中一首《女人》作点评。美好的女人，在诗人笔下是勤劳、善良、纯朴的化身，也是爱的化身，柔情似水，又坚韧如丝。“把思念揉进面里/擀成一轮月/包住扳着指头数不清的日子/一口一口吞下”，诗人将“揉面”等一系列现实生活中的具体动作和“思念”、“数不清的日子”、“一个梦”等赋予了情感的抽象事物紧密相融，以实衬虚，虚实结合，将一位留守女人深情、朴实、执着的形象和她艰辛、漫长的等待，刻画得有血有肉、丰满立体、真挚感人。
       小诗将一个女人寻常一幕的生活场景，融入到悠长的时空中定格。结末“一个梦刚做了半截/便被一阵敲门声/叫醒”，此处戛然收尾，给读者留下悬念，也留出了回味和想象空间。
 
10.一块玻璃
文/陈锐

蝉声弥漫暮色
星星一露脸，虫子就在格子上涂雀斑
我额头的上方
睁着个不知深浅的大眼睛
到了零时
深夜就触碰了暗伤
脏腑在挣扎中偶尔一亮
像我忘在童年的
一块玻璃

     【山梅子推荐】：小诗画面美，想象力新奇。
     【刘洪亮推荐】：诗意质感。
     【徐一川点评】：这首小诗很简短，但由开篇的布景到情感的徐徐注入，流畅、自然，不紧不慢，以别具特色的通感、拟人、借喻、象征等手法，将画面带来的视觉冲击和内心感受描摹得丝丝入扣。
      首句“蝉声弥漫暮色”，以动衬静，营造黄昏时分天色阴郁的氛围，也暗示诗人此时的心象——人逐渐步入成熟之后的忧思，对过往沧桑的梳理。紧接着，诗人以别致、新颖的想象，呈现出由黄昏坠入夜色之后的所见、所感、所思，“虫子在格子上涂雀斑”，“我额头的上方/睁着个不知深浅的大眼睛”，此处承接首句，动静结合，手法巧妙，“格子”个人在此理解为诗人所处的位置，或有一处窗棂，星星亮起来，正好照着夏虫在窗棂爬来爬去的景象，“雀斑”暗示着内心的斑纹，而月亮也升起来，“睁着个不知深浅的大眼睛”，它不懂人间疾苦，但却触动了诗人心弦，“触碰了暗伤”，诗人托物抒怀，在夜色中对自我进行了拆洗和剖析。“脏腑在挣扎中偶尔一亮/像我忘在童年的一块玻璃”，这是人生行进到一定阶段和程度之后的反省与顿悟，尤其是在诗意夜色中或得到了些许的平静与暂时的解脱，“玻璃”的意象是纯净、透明、易碎的，象征着年少的青春，我们历经一生风云变幻，无数高低起落，但始终在找寻、在回首，渴望着返璞归真。小诗凝练、妙趣、予人启迪。
 
11.那些被我弄疼的文字
文/喻宏胜

星星往下三尺    便是
一把月光的弯刀
再往下三丈是人间和寂寞
刀锋极尽温柔    还是
割伤了夜色和梦

今夜的鸟鸣都是伤口
供出了孤独的盛宴

庆幸还有黑夜    还有
一条相伴的江水
我可以让出心的涛声和痛
用来供养奔流    供养
我的轮回和前世

可以炫耀的只剩疯狂
它要弄疼所有汉字

     【炫东推荐】：深刻的诗意，深刻的表达，深刻的感悟，亮读推荐。
     【山梅子点评】：小诗描述了诗人孤独写作的画面。海明威曾经说:  努力写作，直击痛处。分行正是瞄准"痛处"着笔，文字设想细腻，结构自然，刻划生动，感情真切。
      首段。点明月夜，凄清，悲愁。弯刀似的月，割伤，渲染出一股悲凉的气氛，着笔冷艳。二段。鸟鸣@伤口，用空寂的声音衬托诗人孤独茫然煎熬的心境。这是加倍形容法。
      三段。峰回路转，着色明亮。"一条相伴的江水"，象征着诗人找到的出路，它就是时刻相伴着诗人的，真实又丰富的生活，那里面有取之不竭的创作资源。"供养"这个词，传递着诗人的自信和惊喜。
      四段。点题。文字狂放。勾勒了诗人超越孤独，文情满怀的底气。
      小诗情景交融，主题铿锵有力。值得细品。
 
12.我的悲伤如此大，只有五月可以溢出来(组诗)
文/占东海

@枇杷

张大爷一直咳嗽
道路坎坷，病因不明
枇杷树成了张奶奶的稻草

第二年只开花没结果
第三年没花
第四年又开花又结果
张大爷终于可以下床
拄着拐杖绕枇杷树挪了一圈
回屋再也没起来

事后张奶奶让孙子摘下枇杷
用锯子锯断了枇杷树
烧火
熬枇杷膏，一直未食

@杏

布谷鸟一叫
杏就黄了，爬上枝杈的二狗子
摘了许多杏
邻人告状且恶语相加
家徒四壁，父亲狠心打他后去了远方
母亲因找他走失
多年后，我们在西山见到二狗子
已是树先生，逢人便笑

@李

黑夜比黄昏更透明
我们可以看见酸涩的自己

洪水漫过堤坝
冲向拔节的庄稼

那么激烈，果敢
在嘴里，这是五月最后的绯闻女孩

     【刘洪泉推荐】：世间有太多的悲伤，所以人们才去追求幸福。一组诗歌，令人感慨万千！
     【且行且评且悟推荐】：有生活原生态的况味。
     【徐一川推荐】：颇具个性化的一组佳作！借物叙事、喻人，含意深切，痛感隐藏在文字背后。
     【野兰点评】：这一组诗，借物喻人，寓情于事，明为写果树，实为写人，是为那些扎根于土地、努力生活的父老乡亲写意立命，作独异而深刻的艺术塑像。《枇杷》一首，平抒简述，直接与暗示偕行，层层递进。首节叙事，次节承转，末节完成，朴实的语言，精微地表述了小人物与枇杷树的生命悲剧，以及张奶奶对张爷爷深沉的爱，并暗示了底层人士生存的不易，人生况味尽现笔端。物我一体，人在树在，人亡树毁，情感之汹涌激荡，令人动容。 
《杏》一首，将少年二狗子的生命悲剧与“杏”巧妙糅合，简淡的叙述，把农村贫困人士的辛酸往事冷静成像，暗示了他们的生存窘境。或是因为饥渴，或是因为少不更事，二狗子摘了一些别人的杏子，导致被邻人骂，被父亲打，母亲因寻他走失，惶恐无助的二狗子也许是失足掉下了山崖，也许是自杀了——“多年后/我们在西山见到二狗子/已是树先生/逢人便笑”，这冷静旁观的语调，暗藏刀锋，直戮人心最柔软处。杏花灿烂，如少年的笑脸——当我们咽下那些生死之间的风霜，饮尽生活中的苦与泪，总要学会，以笑的方式来哭。
《李》一首，简洁、凝练，意味深长，物我的置换，有超现实主义的色彩。虚实的交互，联想与暗喻、通感的超升，让诗意的跨越毫无限制，给读者留下了足够的想象空间，审美外延深。末句“那么激烈，果敢/在嘴里，这是五月最后的绯闻女孩”，将味觉立体成像，能指与所指丰富多彩，“五月最后的绯闻女孩”暗示着丰盈的生命活力、热烈的情感体验，这给全诗增加了一抹亮色。
     整组诗立足现实，从生活中萃取诗意，有对生命、对民生、对时代的审视与反思，有对生命本质与生存真相的揭露、悲悯及人文情怀，富真实而特异的诗性光芒。
 
13.明亮之人，明亮之事
文/李岙

开花的榆树很亮
天上四处流动的云很亮

怀孕三月的女子很亮
向大海奔涌而去的河水很亮

沿途消逝的马车很亮
被人遗忘的书信，挂在屋檐下
有风吹过时很亮

我在夜色中打坐
你越过山河来到我的内心
像十五的圆月亮，那么
羞怯地吞噬我

当我闭上眼睛穿过茂密的树林时
那因想你而产生的孤独
落在每一片树叶上

露水将像蚂蚁般爬过它们
在有人读出它们之前。在太阳升起
并即将把它的第一缕光亮
洒在我的身上之前
   
     【琉璃姬推荐】：诗写保持着传统散文诗歌的细腻与音律感，内容呈现出较好的喻象与诗意，作品情感饱满，成熟。
     【冯歌点评】：蒙太奇手法将清丽的意象画面与“我”融合在一起，寄托心声，情境交融；主题鲜明，语言洗练、灵动，宏观与微观描写线条清晰、优美。
 
14.村边的黄昏
文/不也先生

波浪向西边退去，渔夫收拢网线
树梢比量着云彩的高低，准备把炊烟喊起

麻雀“喳、喳”地叫着，在牛的耳朵边调皮
田里的庄稼伸了个懒腰，触动了蛰伏的蛐蛐

落日只剩下半圆，红红得像喝醉了酒一般
半个还在傻笑，半个脸已经睡酣

渔夫拉紧了渔网，那一点的红悄然不见
星星打起了灯笼，银河的水面越来越宽

月儿慢慢磨着镰刀，准备收割夜色，村庄
今天的夜晚和往常一样寂静

  【黎落推荐】：画面清晰，线条流畅。静谧，从容。
  【身后眼前点评】：慢起来的生活。“落日只剩下半圆。星星打起了灯笼。月儿慢慢磨着镰刀。庄稼伸了个懒腰。树梢比量着云彩的高低”——这些细节都很平常，描写也平常，直观，传统。均未做惊人之状。
 
15.我关心
文/邱枫
 
我关心
她的样子或形状
或也可形容为一片正在落下去的海
我关心
我所走过的
不是脚印
而是水中突然闪现的一张脸
黄昏还在
只有一尺远的距离
我关心此刻——
水真的落下去了
仿佛麦子们全部都走掉了
大地裸露空旷来
——一片片黑色的
而非白花花的麦茬地

   【墨雪鸟推荐】：诗意回味，品读灵魂与情感的体验。
   【顾念简评】：邱枫老师的作品，常常有一些由普通事物延展出来的神性的东西。生活中常常有很多司空见惯的场景，多数人一笑而过，少数人便成诗。选这首诗，不是因为文本或者思想的卓越，大概便是基于此吧！
 
16.夜归   
文/袁辉

披满风雪的人，譬如卖炭的
刈麦的，种土豆的
需要夜，敞开爱的大床，拥抱

踏雪问梅的人，譬如抱兰草的屈子
不折腰的太白，火刑柱上的布鲁诺
需要夜，安置一个可以停靠的家

他们都如明月，走入了梦境

   【徐一川推荐】：阅读、欣赏袁辉老师诗作，构思新颖别致，意味深长。
   【茂华点评】：“夜”不是个负面词，与白天的忙碌、喧嚷和色彩斑斓相对比，夜显得闲适、静谧和色调单一。夜是避风躲雨的港湾，是补充精力和能量的基地，是白昼航行抵达的岸。不管卖炭的、刈麦的、种土豆的普通农人，还是屈子、李白和布鲁诺那样的诗人、科学家，夜是一张可供他们安眠的床榻，是一个可以暂时停住自己的思想，安抚自己肉体与灵魂的家。袁辉老师从这个角度看“夜”，从这个起点开始延伸思索，便有了一种哲思的况味和诗化的意境。