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【中诗简牍】2023年11月卷(总第138卷)《空》


  导读:编辑团队:元业、小雪人、老家梦泉、顾念、黎落、陈湖,本期责任编辑:老家梦泉。渡鸦、长安肆少、周难、大漠十一等10位诗友的作品上榜。
一、榜单
 
【状元卷】
1. 空 | 渡鸦
 
【榜眼卷】
1.伍家垭小学的旗杆 | 长安肆少
2.歉意 | 周难
3.泊位 | 大漠十一
 
【探花卷】
1.老屋 l记住忘记
2.快雪时晴帖  | 北君
3.加沙|月若初见
4.刷脸时代 | 水草
5.立冬 | 李传英(山东)
 
【同题卷】
1.枫叶 | 一叶天下
 
二、编辑小纪
 
  这期编辑小记不知道要说些什么,似乎要说的大家都说尽了。提笔发呆,难以下文。其实不外乎诗与评及一些引申的外延。随便议下吧:如今诗是两极对立——口语诗写和意象及深度意象的纯诗写作,两极之间是它们的相互兼容,或掺意象而偏重口语或掺口语而偏重意象的中间派,这些是大多数,可能也是最有希望的一族。妙在评也类似,两极是中华诗学崇尚的“印象感悟”、“体验领悟”,与英美盛行的新批评,中间地带是一些交叉、兼容、平行的延伸与扩展。不过它们不像诗,还没有那么充足的理由让人们相信他们是最有希望的。中华诗学传承的感悟点评大家都熟悉,就不说了,这里议下新批评吧:它强调文本中心,强调形式,强调本体论,特别推崇“细读”式进入。具体地说,“细读”是一种“细致的诠释”,不主张引入包括作者在内的“外部因素”,而是仅仅针对结构、语言、修辞、音韵等文本内部问题。它提倡注解每一个词的含义,重视语境与语义分析,发现词句之间的精微联系,挖掘词语的意象组织(选择、搭配、隐显程度),探究上下文关系及言外之意等等(陈仲义百年新诗解读)。不再延伸,就此打住吧,至于这期选编就不说了,排序只是一己之爱好,不必较真,一切交由读者定论吧。下期简牍出刊就到新的一年了,预祝广大读者新年快乐,也预祝简牍在新的一年里有更加靓丽的风景展现。
 
——老家梦泉于12月9日夜
 
 
三、上榜作品
 
【状元卷】
 
1.空
文 | 渡鸦

 
如果它是一支笔收拢雨水
或愉悦或满足一节又一节的往事
因垂叶的寂荡,挂在壁间成为画墨
埋伏线索。我将继续持有这空
 
你可以用镰刀劈开一段清浅的光
以我为篾。背在你的身上过朴素的日子
我洗净每一根纤细的腰身
盛装即将到来的露水
 
老家梦泉读诗:儒释道三家,佛家讲空,道家谈虚,儒家讲有。空,不是没有,而是原本如此。这首诗的“空”,更多的是道家的“无”,无,似空非空,不执着于一端,有所为有所不为。小诗是如何呈现“空”呢?它实际上是借助“竹”,即竹的“生” “死”两端:首段“生”,把竹比做一支笔,高凤亮节地生,垂叶寂荡地挂,随遇而安,不执着于一端;尾段“死”,把我劈开也有清浅的光,“以我为篾。背在你的身上过朴素的日子”,我也会“洗净每一根纤细的腰身/盛装即将到来的露水”,这里又是有所为,完全不是佛家的空就是色,色就是空,而更多的是道家的“无”。就像《西游记》三兄弟:悟空,悟能,悟静。悟空:放下执着,顺其自然;悟能:修炼自己,控制自己;悟静:保持内心的纯净,不妄想、不嗔恨、不抱怨。回到诗艺上:小诗的语言非常清纯、自然;结构也圆润缜密,跳跃有度;更为漂亮的是大片留白的铺陈,为空赋型,可谓是一幅空的大写意。
 
 
【榜眼卷】
 
1.伍家垭小学的旗杆
文 | 长安肆少

 
独自,跟天空争夺黑与白
固守到最后,一间教室为黑夜让步
任一垅野草啸聚,打劫,吞噬一群前世与今生的词汇
 
跟随一把又一把雨水。老旗杆把田野从葱茏站立成荒芜
以一把镰刀的维度,收割着尘世的预言
此时,他捂着满腹心事
匍匐于朝霞之前,目睹一群壮年男女扛着大包小包
像一场风,卷走一个村庄,一面旗,所有的鲜艳
 
孤烟里。只剩一根老寒腿伫立校门
将几颗摇曳的星星,揽入怀中
 
老家梦泉读诗:这首诗是一个时代的留影,把个我的感受融进大我的关爱,并延伸到形而上的知性审思,非常值得点赞、敬重。其拟人手法地运用也趋近楼火纯青,让读者亲眼目睹一场山村小学的衰败图,妙在它是从一根倒伏的“老旗杆”眼里呈现的,谁说传统手法不能诞生惊人佳制,这首就是,它就是!
 
 
2.歉意
文 | 周难

 
夜深无人的时候
他向自己的身体表达歉意
 
褪掉厚厚的衣装 献上
陌生而友好的问候
 
他把头垂到胸口
视线坠落到脚下的地面
 
他弯曲成一个问号
用最深邃的目光
由下而上
从尘埃里打捞自己
 
顾念读诗:这首诗的切入点蛮特别,所营造的生存状态也能够给读者以压迫。当然未必所有人都会有深切的体会,但如果恰好感同身受,那么就闭上眼睛,让自己放松一下罢!
 
 
3.泊位
文 | 大漠十一

 
一匹匹马睡着了
雕花马鞍上刻着金色的指纹
 
月光洗亮马背
恬静的鼻息,安详的卧姿
马蹄上沾满岁月的尘埃
 
一个泊位空着
那匹即将夜归的马
还在积雪的路上收拾星光
 
黎落读诗: 有禅意的小诗,内部的逻辑和转折我很喜欢。更多是一种心象的外在呈现,以虚写实。
 
 
【探花卷】
 
1.老屋
文|记住忘记

 
无非是一出荒诞剧
那个决然出走的人,无法带走
他的影子。许多年过去了
死静的光中,影子
不时从剥落的砖泥里
掏挖霉湿的旧事
 
老家梦泉读诗:可以说这是一首让人过目难忘的小诗,为什么?因为它能从老旧的题材里翻出别样的新意,瞬间俘获你的审美感受。我们大多都有这样的老屋,年少出走老大归,可怜不见众亲喧。唯有那带不走的影子在这死静的孤寂里、尘垢里、剥落的砖泥里,“掏挖霉湿的旧事”。一个别致的“影子”,也许别人写过,但在“老屋”这类题材里,它绝对是首创,且呈现得如此刁钻,孤绝。一定要道一声赞,确实好……
 
 
2.快雪时晴帖
文 | 北君

 
趁天色将晴未晴,我提笔
赶赴最后一场大雪
 
小寒初至,你在山中宴客
煮酒、吟诗、习贴
墨迹时楷时草,笔势时狂时癫
 
天地缟素,快雪时晴,寒意渐无
我有一支笔的邮程
临摹你孑然遗世的衣袂
一枚日月闲章,写意留白
 
顾念读诗:自“我提笔”的双关进入,料想王羲之创作快雪时晴帖的情景,到末节的临摹,诗人在字里行间透出的情绪亦如彼景。
 
 
3.加沙
文|月若初见

 
像要挤出眼睛里的沙
一双手
从高墙外向内持续挤压
 
柔软的,坚固的
昼与夜
它拆解着墙内的一切
 
离散,下沉,飘浮
越来越多的沙
在时间隙缝里,尖叫或沉寂
 
反复挤压中,被迫交出体内的锋芒
 
黎落读诗:写得很隐忍。这个题材太大了,很容易走偏或元素不足以支撑主题。加沙一直是个敏感话题,用这个作主题需要胆量和足够的驾驭力。月若初见是很成熟的写手,巧妙的利用“沙”作文章,向内要挤出自己眼中的沙,向内要处理外在的挤压。文本处处采用内与外的对立,譬如白粥与黑夜。尖叫与沉寂,墙内与墙外,柔软与坚固,正是这种对立的力成全了这首诗,看起来什么都没交代,又什么都说尽了。
 
 
4.刷脸时代
文 | 水草

 
风总是好意,
将一排栾树点燃,即便已入冬。
 
欢迎的仪式恰好,躲过了
有些尴尬的故事,排好队进入,
 
眼皮底下,红花洗去尘埃,
一露脸,便满堂喝彩。谁还记得?
 
刀斫火烧时。
 
顾念读诗:这首诗结尾部分很明确的呼应了诗题。虽然写的有一些绕,但如果从结尾反着推回去,其实也挺好玩。
 
 
5.立冬
文 | 李传英
(山东)
 
这一天,才露出底色,再无染色,修饰
隐藏的冤假错案
终于真相大白
 
官道上押运的车马,日夜兼程
荡起灰尘
许下千万两白银
试图贿赂一个冬天的命运
 
黎落读诗:这个写得机巧,四两拨千斤的意思。前面是万物坦荡,真相浮出水面,后面是大雪欲飞。只是如果第二段能再翻转一次,会不会更有惊喜?,假如把白银更换成代表春色的一个词,那么这首诗所提供的次元就至少又多一层,个见。
 
 
【同题卷】
 
1.枫叶
文 | 一叶天下

 
风路过,树的影子瘦了
西墙收获简笔画
 
枫叶压弯时间,水上藏鸟鸣
那么蓝的声音,够挖深一口井
 
一个人的失眠,可以白天
可以钻进镜子里
——到日落
 
枫叶红了
一个故事的结局,在翻开
另一个故事的折痕
 
老家梦泉读诗:这首诗给我最初的感受是语言漂亮,废直走虚绕着写。前后两段都颇为灵动,也好解,费解的是中间两段,似乎递进有点问题,造成结构上的不太圆润。后在与作者的沟通中,获知这是一首怀念诗,起因是翻看一枚收藏的红叶(我也有类似的经历,相册里夹一枚交大的樱花,几十年了),这才有了进一步的理解,作者亦将“时间安静”改为“枫叶压弯时间”,让小诗更为有迹可循,亦让小诗更加丰润、圆满,一首值得反复咂摸的佳作。
 

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责任编辑: 西江月
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