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【中诗简牍】2024年3月卷(总第142卷)《繁花》


  导读:编辑团队:元业、小雪人、老家梦泉、顾念、黎落、陈湖,本期责任编辑:黎落。


一、榜单
 
【状元卷】 
1.一支烟的风云|胡有琪 
 
【榜眼卷】
 
1.钥匙|小乐
2.清明贴|栖代
3.偶然性 | 晔子
 
【探花卷】
 
1.远山|刘亚武
2.惊蛰  | 姬予
3.雪|车行
4.袭胸|杜晓旺
5.边缘 | 占东海
6.画春天 | 长安肆少
7.繁花 |于波心
8.春夜 | 广木子
9.大蒜的存在 | 伊克
10.树桩︱文烽 
 
【同题卷】 
1.偶然|悦风 
 
二、编辑小记
 
  微信开通简牍征稿后,稿源数增加,看到了更多新老朋友和风格不同的诗写,对我们的选稿难度增加了不少。因为版面和数量限定,很多质量不错的稿件也只好舍弃,正所谓“没有最好,只有更好”。还有一个原则,上一期选过的,下一期如果不能是状元公,至少也需要榜眼郎,才能连续上榜。此处省略.......字。最近我也重新审视了一下自己的诗写,觉得还是更倾心独特的个人体验,探索性与本真并存,多维度多气孔的作品。虽说百花齐放,但异质化一直不容小觑,就像陈先发老师说的:好诗有五种气质:语言创新与时代生活,当下经验复杂性共生的杂糅融汇气质;高度专注,深度凝视的气质;多重对话关系的开放气质;没有制造感,朴实平常的气质;词语像榫卯般精密契合,语言各种力量交汇的和谐气质。今分享,与各位老师共勉。
    
——黎落20240409
 
 
三、上榜作品
 
【状元卷】
 
1.一支烟的风云
文|胡有琪

 
有许多历史
被一支烟轻描淡写地否定
 
有许多的战争
是被一支烟点燃的
 
等嗑尽一支烟的烟灰
才发现  天空尽是烟的痕迹
烟云还未散尽
一枚红日成了红脸清道夫
天天在为那支烟擦屁股
 
黎落读诗:
  
需要说明的是,这首诗的尾巴非常合我的心意,正是因为这个结尾让我觉得这首诗是一首好诗。它的前面两部分用一种很轻的事物抵达了很重的历史风云,概括性很高,但并不算太新奇。可是这个妙趣横生又出乎预料的结尾,令人难忘,并值得深思。事实上,历史落下灰烟,这灰烟绝不会消失,而太阳(日子或生活或与此有关联的所有事物)都在不断擦拭不断反省中,总结或有所悟。
 
 
【榜眼卷】
 
1.钥匙|小乐
 
好像蛇,经过漫长跋涉
终于又回到了栖身的洞穴
 
窸窸窣窣的声音
穿过风,进入幽深的锁孔
 
轻轻转动,仿佛是一声
黑暗的叹息。钥匙
 
这具冰冷的毫无波澜的躯体
与沙发上假寐的人
 
在黑暗中,同时翻了一下身。
 
黎落读诗:
  小乐对诗歌的触觉非常敏锐,节制又灵动,有自己的独创性。这首钥匙进入锁孔和蛇进入洞穴的类似性既在情理中又意料外,很抓人。然后开锁时候的咔哒声过渡到人的叹息,非常巧妙,逻辑关系一脉相承。翻身和转动钥匙,假寐与毫无波澜,全都在对立与统一形成诗歌的张力,紧绷而密实。精确,回环,令人难忘。
 
 
2.清明贴|栖代
 
清明,不一定烧四邻纸
也可以
放眼人间,推演胜败未知的生死局。
 
草木是生前的花边文学,死后
它是春风满面的小炉匠。
四月葱茏。
该簇拥的,都值得祭拜。
 
鱼龙寂寞,故国平居。
怨气太多的骨灰,阻断一条河流。
在云居寺,我像衣冠人物走进壁画。
 
陈湖读诗:
  
这是一首跳出题目之外诗作,清明不一定只祭祀故人,所以“不一定烧四邻纸”,“该簇拥的,都值得祭拜。”比如古国平居有所思,比如云居寺的壁画。
 
黎落读诗:
  
其实烧纸钱和推演胜败的生死局有异曲同工之处。换个角度和思维,生死也可能是进入另一种状态,譬如“此在“或“彼在”。文本有杜甫的两个典“鱼龙寂寞秋江冷,故国平居有所思”,一个场所“云居寺”。喻古抒怀,关照生命,一切欣欣向荣的都值得祭拜。时空穿梭,虚虚实实,缔造了一种出世和入世交叠,物象和心象枝缠的意味。 
 
 
3.偶然性 |晔子
 
潮水微涨。落日与驶过的船只
在镜头里形成一线
一匹赤红马飞起来
像天边舞动的火焰
喜鹊在枝杈上梳理毛发
歪头看向我
我试图打开被风浪折叠的部分
一座火山死于一场激情
进入数万年沉睡
 
小雪人读诗:
  任何对于此诗技艺上的解释都无法制胜其真情流露。镜头内的画面是观者心境的呈现。外在看似平静,“喜鹊在枝杈上梳理毛发”,更或者说万年沉睡,都无法抑制内心“潮水微涨”,既使因风浪,让“一座火山死于一场激情”,也无法抑制“一匹赤红马飞起来”。而境头内的偶然,其实,是内心的常态,只是关于这偶然的设定“落日与驶过的船只/在镜头里形成一线”,是压倒平静的最后一根稻草。而在这之前,又已经熄灭过多少火苗? 
 
 
【探花卷】
 
1 远山|刘亚武
 
山峦在夏天的雨水中
更加明亮,父亲不再老去
坡地上长出的一块青绿
是否获得缄默的自在
 
在梦境,或很远的瞭望中
我们忘记了各自的偏执
荷锄,一句话也不说
各自行走在雨后的田埂上
 
小雪人读诗:
  这首作品是,父亲走了我才更懂得父亲的相关写照。关于生与死的永隔,因作者创作出的虚实糅合化境的作用,而显得如此温润,如雨水洗涮之后的明朗。比如,那块“坡地”是,墓前的坡地,也是作者内心的“坡地”。“各自行走在雨后的田埂上”,是两个世界的平行。生与死,从未改变父亲在坡地上的青绿,唯一改变的是:我们从一个世界的处于各自偏执两端,至两个世界的在缄默中对话与彼此懂得的安心。 
 
 
2.惊蛰    | 姬予
 
她想起旧事——
龟裂的稻田,像祈求时留下的伤口
刺痛她深爱天空的神经。一条虫子
捂熟了黄土的薄凉,那透明的雨
在田野或枝头,找到了鲜为人知的理想 
 
老家梦泉读诗:
  
一首五行的小诗,竟如此蜿蜒曲折:诗题惊蛰,但却不直笔切进,而是曲笔绕行:
 
她想起旧事——
龟裂的稻田,像祈求时留下的伤口
刺痛她深爱天空的神经。

 
  这是期盼,是对“天空”的期盼;下半部分,切进惊蛰:
 
一条虫子
捂熟了黄土的薄凉,那透明的雨
在田野或枝头,找到了鲜为人知的理想

 
  惊蛰的意思就是天气回暖,春雷始鸣,惊醒蛰伏于地下冬眠的昆虫。这也是诗中出现一条虫子的缘由,但它只是一个呼应主题的引子,关键是它引出的“透明的雨”,这是对首段龟裂稻田呼唤的回应,尽管时空错位,但这里着重呈现的是“雨”固有的理想——滋润万物。这种曲笔之美如惊蛰之雷鸣,荡起于无时,回荡至悠远……
 
 
3.雪|车行
 
纸上画雪,只需在阴影处
描摹。雪是原罪:
莫须有。沉冤于书中,
待雪如上宾,只是因为雪,
能化身为明镜。
而大雪无言,存档于历史,
已成冥顽的留白。
 
当乌鸦飞过天空,
漫山遍野的雪,恰是他的万千孤独。 
 
黎落读诗:
  
写雪的诗多了,见过各种雪,车行老师的雪是臆想,历史与纸上的雪,概念里的雪。他重构了雪的内核同外延,使沉冤般昭雪或明镜般的纯雪在有限的空间里腾挪转圜,重要的是,这雪最后还是回到生活和真实之境,又暗和于心。完成了意象到心象,虚无到实的路径。
 
 
4.袭胸|杜晓旺
 
祖国版图上
首都
刚好在
胸口心脏的位置
春天到了
我又去了一趟
北京
 
元业读诗:
  有口语诗出其不意的写法。题目和内容紧紧攫在一起。让人看后,不仅宛然一笑。

 
5.边缘 | 占东海
 
山石陡峭,一只只鸟
停于锋芒。崖柏或卷柏
有长久的宽阔
伫立悬崖
 
崖壁。风轻轻摇动绳子
采蜜人荡过来又荡过去
夕阳照在万物上
都甜蜜了一小会
 
陈湖读诗:
  
一幅采蜜图跃然纸上。诗歌尽管营造出一种和谐画面,但阻止不了悬崖边上采蜜人的艰险。在生活边缘中挣扎的人也一样,“夕阳照在万物上/都甜蜜了一小会”。
 

6.画春天 | 长安肆少
 
涂涂改改,黄昏时
洁白画布上只剩下一串脚印
 
索性丢下画笔
沿着脚印,走了进去
一束油菜花摇曳着,伸了进去
一对粉蝶扑扇着,飞了进去
一行细雨带着一长串呼唤着的乳名
斜了进去 
 
老家梦泉读诗:
  
这首写得很灵动,它让我想起诗家洛夫的那首《窗下》:
 
当暮色装饰着雨后的窗子
我便从这里探测出远山的深度
 
在窗玻璃上呵一口气
再用手指画一条长长的小路
以及小路尽头的
一个背影
 
有人从雨中而去

 
  可谓异曲同工,下面我简略剖析一下这首《画春天》:首段是实写亦是虚笔,何尝不是在画人生?一种暮年对青春的回望。如果首段是由实及虚,那么次段就是由虚及实:“索性丢下画笔/沿着脚印,走了进去”,这里“了”最好去掉,语感会更好些。伴随而进的还有油菜花,蝴蝶,及细雨中母亲对乳名的呼唤,几个动词的运用:“伸”、“飞”、“斜”都很到位,不同的动感亦是情感起伏的隐形呈现。较洛夫的《窗下》,其回味空间显然小了些,但也别有情趣。一个是诗意的发散之美,一个是诗意的凝聚之美,都把虚实转换拉近到恰到好处……
 
 
7.繁花 |于波心
 
蔷薇的记忆爬满了旧阳台
的空白时光。伏在书桌上
一摞信札突然想起,有一束光打在
鸟鸣宛转的清晨里。窗外传来
一个女孩银器般的珐琅笑声
 
你很想回一封信,从很多年前
一直到现在,迟迟没动笔
蔷薇开过很多次
像命运
在你身上轮回过很多次 
 
元业读诗:
  每个人的心里都有一个牵挂的人,每一个心结都有难解的锁。回想往事,点点滴滴在心头。这首诗写得自然,从容,给人一幅孤独而忧伤的画面感。
 
 
8.春夜 | 广木子
 
房间里,时间像一滴由雪融化而来的雨水
冷与暗,都无法阻止星辰的闪烁与晃动
那里有浩大的空无,如同亲人
一直都在侧耳听,风雪夜归人
 
时间令他相信自己所听到的不止一个人
椽和檩是亲兄弟,像我们小时候
偶尔用炮竹将寂静炸出一个巷道
彼此推搡着,欢笑着,走向那片桃林
 
我们和以前一样坐在这个房间
看着彼此,像桃花开成桃花的样子
 
元业读诗:
  亲兄弟的感情,“开成桃花的样子”,灿烂而摇曳。并且,像“椽和檩”,血肉相连,相依相伴。让人读来,温馨的氤氲,充斥着整个诗行。
 
 
9.大蒜的存在 |伊克
 
尽管冬日的阳光磨损严重
厨房的大蒜依然长出嫩芽
没有土壤供它生长
它只是将虚无的日子
涂染了一层生命的颜色
从发芽到凋零,不会太久
但它已将自己表达清楚
 
老家梦泉读诗:
  
从常人熟视无睹的场景里翻出诗意,是一个诗人用发现之眼,摄取场景、物象,混合感思反复萃取的结果,我称之为“化合诗人”,就那么自然,就那么泛起于于无声处;或摄取场景,物象,调动感思之锤,反复击打塑形,我称之为“铁匠诗人”,就那么朴实,就那么咣当咣当的一阵击打,一件利器就成型了,谁都识其名,又谁都会被那“无形”的尖利刺中,这就是所谓的“事实的诗意”。另外其语言也非纯口语挪用,适当的变形还是有的,比如,阳光可以磨损的严重,虚无的日子可以涂抹上生命的颜色。掩卷回味,我们中的大多人不是很像这样的大蒜么
 
 
10.树桩︱文烽
 
一截树桩只身穿过四季
慢慢消化着一头碧绿的记忆
 
我看见两只蚂蚁爬上来
抓紧翻晒时间迷宫里的疲倦
 
一朵新蘑菇从苔藓缝隙里探出头
它暂时还读不懂树桩的悲凉
 
树桩模仿出我的某个截面
斑驳粗粝如这个黄昏爬过山岗
 
陈湖读诗:
  
一棵树,开始是种子,树苗,后来才拥有一片天空。诗人迷失在一座树桩的前世今生之中,不禁感怀,一个恍惚,树桩如人,逝水年华,像是“斑驳粗粝如这个黄昏爬过山”。
 
 
【同题卷】 

偶然|悦风
 
我爱的女人在通往工厂的道路上被河流劫持
纯属偶然,流水之中,它是睡莲还是水草?
或者与岸上的灌木亲密,开出淡黄而芬芳的野花?
下班,她从工厂出来
被河流劫持的她并未返回到她的身体里
经过菜市场,她偶然发现,身边的人
有的长着两只犄角,有的长着长尾巴
夜晚,我们在床榻上并肩躺下
鱼缸里的金鱼偶然看见——我们也是两尾鱼
在它梦的深渊里,越游越远 
 
黎落读诗:
  
喜欢这首诗的异质,有种无法言说的缠绕与残酷真相。这里的“她”可以是一个任何人在生活中的多重呈现,她真实可寻,又矛盾重重。在生活的河流里被裹挟着前行,又艰难地保持内心的某些危险或美好的东西,这东西外化为犄角或尾巴,它偶然露出端倪,只在夜晚能看清。  
 

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责任编辑: 西江月
要喝就喝纯贵坊