1.逻辑性/胡明珍
2.时间消失了/黎落
3.梨花词/吴殿平
4.且在风花中，善待雪月/江南梦
5.一代人/琉璃姬
6.清明/飞天侠
7.假装偶遇春风/一叶天下
8.油桐花（外二首）/李传英
9.荡漾（外一首）/钱松子
10.黄昏/邱枫
11.一行诗/江南梦
12.四月影像/赤心木
13.晴朗的清明/牧驴山人
14.写给火车的信/刘忠伟
15.桃色事件（外二首）/产安江
16.担心/秋荷
17.在桔子酒店阅读一本书/路男路男
18.少女与西藏/萨迦
 
 
1.逻辑性
文/胡明珍
 
用笼子改制小火车，
类似玄学。
“这正是诗，或是诗的附属物。”
我们有时，不与一头牛产生过多冲突，
也区别于
特征总存在于穿着睡衣的女子走过的镜子之中。
当白色的手套和一棵山楂树
并列坐在一起，
“四月，大地上会有一点儿响声和迟钝。”
这一切，
我们喊过，也都很在乎。

【陈湖推荐】：诗写隽永，诗思韵丰。
【黎落推荐】：以心象处理所见所感，冷抒情很棒。
【乐山船公点评】：这首是《拼贴之年（组诗）》中的一首。拼贴印象，是现代绘画艺术中立体主义流派艺术转换过来的诗歌语言合成技术。我们不难看出这种技术在小诗中的应用。作者善于本体与喻体的嫁接变形，高度抽取符合心境的生活碎片，拼贴出诗意之美。比如把生活的呆性，映射为一头牛；把美好的印迹，投影于“穿着睡衣的女子”；把牵手的纯朴，隐喻为“白色的手套和一棵山楂树/并列坐在一起”等等。这些境象之形，于我们似曾相识，犹如“小火车”一掠而过的视角映象。我们熟悉诗言志、诗言情、诗言趣、诗言疾，当“诗言形”时，是形而上的抽离一般的，是见于形而“谓之道”的。显然，这些高度截取的拼贴印象，是作者契合美学的诗外功夫，值得品味学习。

2.时间消失了
文/黎落
 
长江有时会把奔腾轻轻放下
缩进一粒果核。

如果你在江边看到一夜
白头的那个人，请不要惊动他

他如此专注地砸核桃
只是想，把整条江放出来

【南国杜鹃推荐】：诗人的想象力天马行空，诗意在呈述中不断升华。
【缱绻推荐】：文字灵动，诗思飘逸，意境融彻。
【乐山船公点评】：黎落诗歌对收放技巧的应用驾轻就熟。这首把奔腾的长江作为喻体，来影射生活繁杂无解的矛盾体（犹如集缩于大脑的“果核”）是成功的，“专注地砸核桃”的痛楚之举，符合主题“时间消失了”的寓意。小诗喻体新颖，大开大合，且语句简略，惜墨如金，尤其对生命之痛的象征强烈。推荐阅读。
 
3.梨花词
文/吴殿平

一定知道
‌这个世界是五彩斑斓的
‌所以抢在桃花和杏花之前
‌你截留一段春光盛放自己的白
用短浅的肉身
‌搭建一段简朴的路
‌让单纯和洁净为这个世界铺就底色
‌然后悄悄退出，去聆听
‌那么多姹紫嫣红
‌鱼贯而出
‌你并不想抢占先机
没有迎春和报春的欲望
‌只是步其后尘
‌为万紫千红的春天做了一名
‌小小奠基者
 
【周建好朝推荐】：诗意丰盈。
【身后眼前点评】：初春之物，适逢清明。梨花白，堪当祭奠——“你截留一段春光盛放自己的白/用短浅的肉身/‌搭建一段简朴的路/‌让单纯和洁净为这个世界铺就底色"。这描画是贯通的。
 
4.且在风花中，善待雪月
文/江南梦
 
*风

拴紧几窗秋凉吧。让梦
隐去星辰，隐去阑珊的灯火
与纠缠做一次了断

*花

绽蕊向阳，能索取更多的暖意
每每对视就沦陷
都因为曾经煽情的暧昧

*雪

尽情地落。都说爱苍凉如水了

白发上，又悄然落下
几枚失血的诺言

*月

远行人的心，比空山更空
已无力推开，那盏圆缺

【茅屋寒士推荐】：欣赏这组小诗，喜欢最后一首。已无力推开，那盏圆缺。
【徐一川点评】：作为一组微诗，分别以风、花、雪、月为题，每一首均呈现一种不同的情愫和心绪。作品紧密扣题，并在极为精简的三句分行中，抒写人间的种种悲情、苦情、思情与愁情，通过物象与心象的糅合，实与虚的相互渗透，达到了所需的艺术效果和诗意氛围。第一首，借秋风衬托人世的寒薄、伤情；第二首，借花喻人，颇有现实意味；第三首，深刻的隐喻，“雪—几枚失血的诺言”，由具象到抽象，实象到虚象，衬托出爱情抑或亲情的疼痛与哀愁；第四首，以借代手法，“那盏圆缺”清晰地勾勒出漂泊游子的思乡情结。
      四首微诗独立成章，气韵流畅。笔触细腻，幽微；文辞清丽，婉约，诗情丰盈，意境优美。
【诗友“炊烟人家”读诗】：诗意的显现，别致的心思。
 
5.一代人
文/琉璃姬
 
前几天
全国最年轻八零后女干部
拟晋升厅级领导上了网络热搜
同一天
全国最年轻八零后包钢工人
因生活压力跳进千度的高温钢水中
这两件事情没有必然联系
他们都是一代人

【野兰推荐】：关注现实、民生，有思考，有反省，有深度。
【顾念点评】：两个偶然的新闻事件，被抓到诗里，成了诗歌的两极，虽“没有必然联系”，却无端地让人生出痛感。
 
6.清明
文/飞天侠
 
四月的风
如痛，爬满全身
清明的雨
像泪，浸在眼眶

用风烘干痛，用雨煮沸泪
以草木的姿态，跪下
给大地盖上清明的印章

【妍冰点评】：小诗不长，短短几句就把人带入诗境。清明时节，每个人都陷入其中，或与友人相约外出踏青；或与家人前往墓地祭奠逝去的亲人。每个人脑海中都会不自觉浮现这样的诗句：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂，欲问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”清明时节，小雨淅沥，春风习习。相信诗人也是在这样的氛围中，以“四月的风”切入：“四月的风/如痛，爬满全身/清明的雨/像泪，浸在眼眶”，如此非常深刻地比喻如风一般的痛爬满全身。“爬”字运用更加奇妙，将这种痛写得细致入微，感同身受。接着诗人运笔转入“清明的雨”，将清明的淅沥小雨比喻为泪，“浸”字运用一样添彩。泪水含在眼中，欲流未流，特别打动人！
    这一节诗人尽情描绘四月的风和清明的雨，并运用比喻的修辞手法使之生动形象，描写风用了“爬”；描写雨用了“浸”这两个动词的运用非常精准，这一节诗不仅仅是在描写风和雨，而是赋予了风和雨深刻情感，读来令人赞叹。   
    而下一节诗更加出色：“用风烘干痛/用雨煮沸泪/以草木的姿态，跪下/给大地盖上清明的印章”，风可以烘干痛，即使那痛已经爬满全身，而四月春风习习温暖如斯，尽可以将那些痛吹散，令人随之欣慰！不仅如此，诗人还用雨煮沸眼泪，第一节中浸在眼眶的泪水终于溢出眼眶，那一定是怀念的泪，是思亲的泪，是告慰先祖的泪，而这夺眶而出的泪水是用雨煮沸的。感情深刻而饱满。诗人虔诚地以草木的姿态跪下，在自然界中，草木是最最平凡的，然而草木有着顽强的生命力，谁又能够轻视草木呢？谁又敢小觑草木呢？君不知：“野花烧不尽，春风吹又生。”诗人所以以草木的姿态跪下，表达了对大自然的崇敬。
    正因为如此，才对大地叩首，给大地盖上清明的印章。如此这般的清明印章，精彩绝伦，令人拍手称赞，也顺势将这首诗的情境推上高潮，令人为之动容！纵观全诗，诗人的想象如此奇特而大胆，用词巧妙，尤其是动词的使用非常精准，可见诗人底蕴之深。
 
7.假装偶遇春风
文/一叶天下
 
出门走走吧，假装偶遇一场春风
然后允许地下的草死灰复燃
让离离春恨，在诗词里独自翻炒
让一条生长蒹葭的小河，在青春里撒野
让绽放或失落的美，越来越盛大，越来越恣意
让春风吹过，让心灵放纵，我不怕失联
陷得深了，我有四月四个方向
今日你不在，我拿春天兴师问罪
 
【南国杜鹃推荐】：很特别的一首，诗意在反复品读中愈渐浓烈。
【徐一川推荐】：构思比较独特，有鲜明的个人情感，语言洒脱。
【茂华点评】：这首诗的题目就富有诗意：“假装”遇上“偶遇”。“偶遇”本身就具有不确定性，为什么还要“假装”？是为了加重不确定性，还是要来一个“否定之否定”或“肯定之肯定”？在读到诗中“允许地下的草死灰复燃，让离离春恨，在诗词里独自翻炒/让一条生长蒹葭的小河，在青春里撒野/让绽放或失落的美，越来越盛大，越来越恣意/让春风吹过，让心灵放纵，我不怕失联”等句子后，似乎找到了作者的本意。我们对季节交替常常感知迟钝，有“梦里不知身是客”的错觉，今夕何夕？我们不断地要给时间和季节定位，以此确定春天着实到来，春风已吹拂人面了。
 
8.油桐花（外二首）
文/李传英

他们现在还在谈论着雪
一拨风和另一拨风猜拳行令
试图在空旷的人间
分出输赢

左右摇摆的灌木，不能左右胜负
努力抬高身体的油桐花
修剪娥眉，涂描唇语
张开攥紧的拳头，洒出千万朵花蕾

山野有了雪的冷艳
有了春天的妩媚
站在高处的风
不由得停下脚程

本就是一场无疾而终的战争
站在边缘观望的那些
因为一朵花的盛开
一下子找到自己的行踪

旧时

时间没有回到书橱
橱柜里的书疏于翻动
没有蛛网，干净得格外陈旧

站立在旁边的相框和他有着相同的质感
和类似的口语

需要用更多的意象提取出来
比如信仰和追求
树木中刚硬的句子

蘸着新鲜的夜色写一封信
不管剩余的时光够不够送达
他是不是有足够的耐心读完

旧事

打伞的人还在抱怨多变的天气
我没有伞
并没有被风带到更远的地方去

再往前一点点，就到了画里的院子
红墙碧瓦
风铃叮当作响
把过往的人代入到车马喧闹的过去

裸露在雨中的我
和沉默在对面的房子一样
被雨清洗过，滋润过
有了新鲜的气息

关在院子里的那些陈年旧事
却始终不敢打开
紧闭的这扇门

   【吴殿平推荐】：在表达、呈现上，不仅娴熟，也常有新意和力度。
   【徐一川推荐】：诗意浓郁的作品，韵味深长，耐读耐品。
   【琉璃姬点评】：诗写心情，也写故事，文本是通道，心思细腻，意味深长，表达中有隽永之感。
 
9.荡漾（外一首）
文/钱松子

加法与减法遵循同一规则。
坦然地接受，或拒绝，
均是最容易产生漩涡的那刻。
我起码要用功，
憋着气，把病榻诚实地表述出来，
而不喊心累。
天蓝得有历史感，
我体验过，
一间间，横跨几个时代。
 
闪电湖
 
一条路没有走通时
照亮与擦亮之间多少枯竭？
从悲剧的视角
获取的声音，应该把它拧小，
或者关到庆幸里，
直至一滴水被讨论成湖泊。
想象闪电自头顶抖落，
最紧张的并非我，
是一个时代
全按老师说的那样去做。
 
【陈湖推荐】：诗写忧郁，诗意丰盈。
【乐山船公点评】：这组诗歌有不少佳作，俺对其中这两首社会题材的小诗略谈读感。一般而言，“诗言疾”方式很多，但多有直白表浅的通病（或一针见血，但一览无余）。松子老师这两首小诗，却以“蛇行蜿蜒”的方式，问题所指和泛指都耐人寻味。比如 《荡漾》这首以荡漾的形态铺展诗义。面对“漩涡”、“病榻”这样的社会过往矛盾，诗人的态度，就是要“把病榻诚实地表述出来”（诗中的“间”指时间）。又比如《闪电湖》这首，无论是把“悲剧”的声音关小或者“关到庆幸里”，都掩饰不了问题如“闪电”般扩展。诗眼是“全按老师说的那样去做”。前者强调了人类历史滔滔不绝的表达属性，后者对社会奴性人格给予了委婉的讽刺批评，启示社会警觉。这两首小诗语言简略，比喻隐晦，却有由表及里的顿悟，足见其功力。这也窥见松子老师涉猎的诗学资源广泛，也是对社会及人性深刻理解的诗性归纳，值得学习。


10.黄昏
文/邱枫
 
燃烧的光和叠起的笑声
冲刷着又一个春天
——鸟只、树木、和修辞还都站在院子里
一个黄昏的视角在我的右肩上
漫过一堵墙、一块空地
然后透过一扇窗子
灌入了我的耳朵
——我在低首于晚餐的杰作：
一盘西红柿炒蛋似乎有点老了

   【缱绻推荐】：文笔老道，诗意饱满。
   【黎落推荐】：很好的借物喻人，借景抒情。
   【身后眼前点评】：春天易逝，黄昏已至。也不必悲观。所谓黄昏也不过是西红柿炒蛋，虽然老套，也有金黄色的炫丽——究竟怎样看待黄昏的自然与人景观，也还在于各人的心境罢了。


11.一行诗
文/江南梦
 
*曙光

夜的肩胛，扛下了恶梦的风雨

*异乡人
   
还好。我们都拥有同样的月亮

*锄禾日当午
  
烧红的那口锅，把人间炒成一粒粒盐

*养老院

用假牙砌起墙壁，圈养每一口方言

*炊烟

都市的乡愁，在眼里长成了白内障

*暮色里

一轮夕阳。和我体面地沉了下去

    【陈湖推荐】：一组高质量的一行诗，语言凝练，诗意丰盈，物象与意象之间的融合都恰到好处。细细品读，能让读者感同身受，回味无穷。比如：《锄禾日当午》“烧红的那口锅，把人间炒成一粒粒盐”，“那口锅”指农民劳作和环境，“一粒粒盐”隐喻一粒粒米及背后的故事；再如《炊烟》“都市的乡愁，在眼里长成了白内障 ”，把“炊烟”与“乡愁”“白内障”相结合，读来震撼人心。
   【徐一川推荐】：阅读“江南梦”诗友一行诗微组，触角细密，言简意深，内蕴丰富。
   【冯歌点评】：一组微诗，别出心裁，诗语言新奇。对于一个字，一句话篇幅的微诗，诗歌语言的揭示性，起到引领读者欣赏和再创作的作用。
 
12.四月影像
文/赤心木

从清明的潮湿与伤感中醒来
四月还在擦拭自己的伤口
撕裂的天空露出森森白骨
一把把软刀子划开岁月的表皮

一树桃红付了流水
将意念藏于青涩的果实
细柳的腰身一再谦卑
亲吻着脚下的泥土
小溪渐次丰盈
与一条河流私定终身
一只白鹭站在岸边
似在弹奏这雨中的河水

     【墨雪鸟推荐】：诗情画意，意境很美。
     【徐一川点评】： 这首作品以清明的特殊时节为背景切入，“潮湿与伤感”，意象上的触感和情绪上的触动瞬间将读者带入场境。第一节呈现的是“面”，是总括，以“擦拭伤口，撕裂天空，露出白骨，软刀子划开岁月表皮”等虚象化的动态、拟人描述进行深度渲染，着力突出清明的特征和氛围，以及给悼亡的人们带来的沉痛与伤怀。
      第二节由面到点，由虚入实，由全景到分镜头，以“青涩的果实，细柳的腰身，小溪渐次丰盈，白鹭站在岸边/弹奏雨中的河水”等意象，不疾不徐，舒缓有致，逐步推动情绪的变化与流动。既呈现出人间四月天的曼妙旖旎，景色秀丽，更从另一个侧面暗示先人对子孙后辈的护佑和寄望，以及后人们在祭拜了逝者之后，渐趋平静的哀思，以及对先人和自己、对未来美好的祈愿。作品文辞优美，过渡自然，情景交融，有意境，有心境。

13.晴朗的清明
文/牧驴山人

佛放不下尘世。每年
让清明回家一次。于是
所有的慈悲苍翠欲滴
死去的亲人都回到青草尖

每年清明回家一次。于是
山村的狗崽突然忙碌起来
门前柳树的根被拉长一寸
沉寂的祖屋唤醒人间烟火

我在母亲的佛堂前感恩大地
它曾经献出了红薯稻谷。三十年后
母亲回到父亲身边，它又给了
他俩最后的安身之所

     【墨雪鸟推荐】：诗语漂亮、精彩，意境无限。
     【徐一川点评】：这也是一首以清明为主题的诗歌。和赤心木诗友同一主题的《四月影像》不同的是，《四月影像》是以场景的描写、渲染为主，带入情感的融入，而牧驴山人诗友的这一首开篇便是“佛放不下尘世。每年/让清明回家一次。”侧重于诗人内心的感受和体验，侧重于中国传统观念中叶落归根、魂归故里的深厚情怀。
      第一节“所有的慈悲苍翠欲滴/死去的亲人都回到青草尖”，短短两句诗，分别以通感和想象，将诗人内心澎湃的情感，喷薄而出；第二节开头又进行了一句反复，“每年清明回家一次”，克制而沉静，但又强调了思念之情，并顺势进入每逢这个时节的画面——“狗崽，柳树，祖屋”，这些熟悉的事物，都纷纷动起来，活起来；作品最后一节，继续深化“清明回家”的意境，呈现出诗人骨子里对家乡、对故园、对泥土的依恋与不舍，对父母亲情的深刻缅怀。作品以《晴朗的清明》为题，旨在跳出大多数清明题材诗歌的悲情色彩，尤其是在末尾，诗人感恩大地献出了红薯稻谷以及我们最后的安身之所，既增加了主题的厚度，也增添了几分亮色和暖度，逝者业已安息，我们后来者还将继承先辈的遗愿，认真、努力地生活下去。


14.写给火车的信
文/刘忠伟
 
放下笔，把一个人的九月寄给一列火车
我孤独的字体和带着体温的邮票
都是新鲜的，我遗忘的名字和虚构无数次的地址
却是陈旧的，陌生的牛皮纸信封
画着一个人从未到过的远方和水墨山水
我爱极了你，一列温柔的火车
你穿过每一座城市及乡村，穿过我内心荒芜的原野
你从不停止，甚至从不减速
但我爱极了你，一列暴力的火车
你从未收到我的信，我从未来得及寄出
我的忧伤和九月天高地阔的欢愉

   【胡明珍推荐】：“火车”与生命征程建构丰厚与诗性的共存体，恰是由于爆发点的多侧面与内在的核心。
   【顾念点评】：诗人本身与作为喻体的“火车”之间的交互，“一列温柔的火车”“一列暴力的火车”“从不停止和减速的火车”所卷动起来的热烈和风暴，气息极为迷人。
 
15.桃色事件（外二首）
文/产安江

三月，鸟鸣是一次事件
一次桃色事件

那优美的曲线不是从她
翩翩的身段里流淌出来的

她躲在窗外树木的浓荫中
她的身段，我看不见

我看见的是一条溪流
从她好听的声音里溢出

疏通着城市的硬心肠
和我的胃。通透又明亮

我还没有走出去找寻她
已先于春风惊慌失措

雨夜

像是一种天意
雨一直下个不停

每一次击缶
不由得就心惊一次

一声紧接一声
疑似质问，疑似审讯

会不会是安抚呢？
未等天亮掩体已经崩塌

安民告示

如果在夜行途中
你碰巧遇见一个把烙铁抱在怀里
的疯子，不要吃惊
要假装没看见，要小心翼翼
避开他，让他像风一样
快速穿过身边这条影影绰绰
的街道，走向广场，走向更深的虚无。
 
【吴殿平推荐】：每一首都有明晰的题旨和内蕴，娴熟的表达和呈现中，埋藏隐忍和张力。
    【琉璃姬点评】：认同吴老师的观点，每个主题都做到了准确地命中，诗语言张驰，隐忍，但我个人认为产兄的诗主要造诣在诗的思想性，深刻性。这组诗产兄又绕回来了，尝试了技法，没有过多的展示其文本的深度，这可能是这组诗歌中唯一的遗憾，其中有几首还是很有思想性与观察角度的锋芒，整体更渴望产兄在思想性上有新的突破与分享，我们也能开卷有益，当然诗的技法修辞上驾驭得也十分娴熟，惊艳。可以看到一位成熟的诗人在认真写作与尝试的态度。
 
16.担心
文/秋荷

正在开会，我担心
别人的手机突然响起
坐在前台的领导
似乎都有怪脾气

大家渐渐开始习惯
尊重，来自单方面的强势
听讲的人埋头记录
像古代木讷的顺民

一个半小时的会议
我的心一直悬着
停下来之前，我必须
找到那个放风筝的孩子

   【乐山船公点评】：这首是秋荷老师《偶得（组诗）》中一首。俺被这首吸引的是对国民性的（心理层面）探示。显然，小诗没有高声急呼的锋芒，更没有形式主义的教化，而是在见惯不惊的（强势）威逼的外壳之下，小心翼翼地探入精神柔软的底层，寻找那个令人担心的（幼小的、自在的）另一个我（放风筝的孩子）。小诗以国人最常见的会场为“诱饵”，常态铺垫且语句平实，直到最后钓彩，形成对比入木三分。
 
17.在桔子酒店阅读一本书
文/路男路男

在桔子酒店阅读一本书
寂静的窗户被阳光照射得发出了光
反射到我的额头。手中的书页
也按奈不住一个个词语蹦蹦跳跳

音符与一个人的苍茫息息相关
与这个初来乍到的面孔碰撞在一起
有一些隐喻，憋在胸口
不在远方相遇，就要在时空中相约

相遇一间客栈，相约一次旅行
也允许某个人常驻内心
哪怕西安有多遥远，贵阳就在眼前
十七层的房间足以俯瞰到中央公园

来了就来了。在桔子酒店
我将一本书阅读到极致
我把一个人的名字书写了好多遍
终于看到，贵阳和西安都在远方

   【乐山船公点评】：这首是路男老师《贵州诗篇（组诗）》中的一首。全诗围绕阅读“一个人”，铺垫铺展。诗中的“一个人”，是诗者以“一本书”为假体，翻阅并“书写了好多遍”的一个旅行抒情对象。小诗阳光通透，语态玲珑，读来亲切迷人。
18.少女与西藏
文/萨迦

想象一个少女，朝圣的路就干净了
用桑烟祈佑爱情的人们，终生
不敢追问西藏

脚脖子上的响铃和赤脖子上的嘎乌
隐藏少女的前世。一盏油灯里
今生闪烁不定

她一定是我前世的爱人
禁区神圣，隐喻一朵莲花

佛陀低于尘埃，我不敢喊出她的名字

路远了，西藏就近了
西藏远了，一生的疑问就获得了解答

而在少女的雪山上，每一寸筋骨
都拥有原始的秘密，源头
与兽骨同在

嗬，我的少女
诸神之下，低垂的额首
是爱，最美好的信物

    【吴殿平推荐】：言和意象很美，有故事性和情感承载，也有模糊和朦胧感，总之给人以意境和情感之美。
    【徐一川推荐】：文辞曼妙，意境幽渺，有神性之美。 
【乐山船公点评】：诗中人神同一，少女成为凡间与神界之间的“通体”。此时的诗人往往把自己世俗化，以此增强少女（西藏化身）神性的象征。长期生活在四川色达的夏迦老师，其诗歌的抒情元素带有浓厚教义的异质色彩，有入骨的虔诚纯洁的美感。