首页 > 中诗特刊 > 中诗简牍
【中诗简牍】2020年3月卷(总第94卷)《救赎》


  导读:编辑团队:元业、小雪人、老家梦泉、王海云、车行、顾念、黎落,本期责任编辑:黎落。钱松子等十三位作者的作品上榜。
编辑团队:元业、小雪人、老家梦泉、王海云、车行、顾念、黎落
本期责任编辑:黎落

一  榜单

【状元卷】
1.《现象学》……………………………钱松子

【榜眼卷】
1.《栀子》………………………………宗小白
2.《状态》………………………………胡明珍

【探花卷】
1 《灰鸽子》……………………………邱枫
2 《睡》…………………………………庄晓明
3 《草木一生》…………………………成小二
4 《看云》………………………………汪剑平
5 《养兽少年》…………………………李季
6 《麦苗》………………………………空也静
7 《救赎》………………………………龙树荣
8 《迟到的春天》………………………江玉中

【同题卷】
1 《离别辞》 …………………
………南风城

【嘉宾卷】
1 《五老峰》(外三首)………………慕白

二、编辑小记
 
  临时受命编写这一期的《中诗简牍》,难免有些惶恐。一来能力有限非我所长,二来欠缺实战经验。汉人董仲舒说过"诗无达诂"的话,意谓对《诗经》没有通达的或一成不变的解释,因时因人而有歧异。有鉴于此,读诗往往会凭借自身的知觉感观,生活经验或喜好偏重来选取和解读,至于对错,至于深浅,都多少会带有一点主观性。
  中国诗歌从先秦启蒙,经过汉代兴起,魏晋成熟,隋唐兴盛再到近现代的发展和历练,从格式自由的古体诗,到严谨的格律诗,多样的词和曲,再到白话诗,现代诗,一路走来已经有了非常厚重的底蕴和繁多的流派。这一期所选稿件诗写面涵盖宽,类型亦较多元,总体质量较高,既有诗写高手,也有新面孔。诗歌带来美学享受,关照生活现实,关照内心,带来救赎和阳光。鉴于目前全球范围的疫情和人类相互协作与自救,故将此期定为《救赎》。因为我们有理由相信“四周皆因我们扑鼻的气息,而无限美好。”
——黎落于2020年4月10日


三、上榜作品

【状元卷】

 
现象学

江苏/钱松子

花开,是把塔埋进水里,
用腮呼吸。最先从松林中走出来的人,
承认万物有深浅,
正如晨昏用尽,应该说点什么,
一出口,竟成哨音。
我曾经迷过的路,
兀自后退,像被显影液拒收的底片。
风未打完太极,
窗外已挤满爱国青年。

小雪人读诗
  
文本看似对所见“现象”漫无边际地裁剪,其实,各现象的探寻都有其精神的本质。

  文本是诗性表达的鲁迅式呐喊,是“李文亮”式的哨音集结号,是“我”在迷途与觉醒两端之间,一退一进的互打太极后的觉醒。
  分析文本,看天生太极手如何练组合太极拳:
  1) 塔为静为迷,花开为动为醒
  2) “塔”若为两栖动物,陆栖为实物在岸上,水栖为倒影在水中。此时,迷强醒弱。
  3) 晨为醒,昏为迷,在两端之间往返中求索,表达出挣扎。
  4) 我的两面性中,底片的迷“我”的在退败,爱国青年战胜自我后涌出。此时,迷弱醒强。


【榜眼卷】

栀子

文/宗小白

我羡慕从一朵栀子花里慢慢爬出来的虫子
它们拥有一座芳香而洁净的房子
在雨后,那种朴素的幸福感
看上去多像从前,从一间老屋慢慢
走到阳光里的亲人


黎落读诗不枝不蔓,路径清晰,诗语练达。从栀子花到房子,从虫子到亲人,转换自然贴贴。物象的自然呈现中闪现一种朴素的哲学思想。


状态

文/胡明珍

爱屋与及乌,是两种选择,
仿佛两棵树
具有各自的横截面。
这时走向田野的土拔鼠,已经咬到果核,
“我很守旧。”
“我的持续是因为各自的无所思。”

——水纹在石头上滑行,
四周皆因我们扑鼻的气息
而无限美好。

顾念读诗:首先是选择的多重可能性,各自的横截面是选择的“果”;土拔鼠咬果核,其实也有不同的果。但诗人有自己的主观态度,守旧也好,无所思也好,都是主观性的体现。这些无限美好,或者正是诗人试图让我们领悟到的生活本质——生活以“我”为中心,我之感受,皆为美好。


【探花卷】

灰鸽子

文/邱枫

麦子无声
我看你的灰鸽子,翩翩飞落
像一首歌中的一个音节
轻而又轻,落下
黄昏的麦地所带来的
已进入我的身体
——这是海水的三月
麦子守着麦子
远处的村庄像只灰色的鞋子
被神遗弃在那儿

黎落读诗整个文本呈现出流动的顺畅感和恬静的画质。麦田如海,心绪如灰鸽子飞落。既可以是实境,又可以是心境,读来气息绵长,最后的结尾带出一些禅意和悠远。




文/庄晓明

甜蜜地,任一根来自高处的吸管
吮吸,掏空——
一种漂浮的快感
我似乎在飞升,脱离了
泥土的腥味——翮动的翅翼
游举着一盏萤灯
而昔日的草丛,有一只蜗壳
有些熟悉,不再蠕动
干枯的时间里,成为一种
睡的模型

黎落读诗:原玉前本有一段萤袭蜗牛的说明性文字,后经与庄晓明老师协商省去了。省去之后文本里的蜗壳的外延扩展成为一种象征,可以是负荷,过往,或抑制着的肉体。使我的飞升达到超我的境界。诗作从外向内,以小博大,意味悠深。


草木一生

文/成小二

小草把理想用完了
从海角到天涯,花了一年时间
它在篝火中暖暖身子,
又回到春天。我比小草高一点点
自诩为树,壮年时遭砍伐
被运送下山。靠想象力活成门窗、桌椅
以及寺庙的柱子
惨的时候被捣成纸浆
给成千上万的蚂蚁做了温床
都死了好多年,这些事竟还没做完

小雪人读诗成小二善于从寻常事物中找到诗性价值,在分行之间构筑核心喻义。他的文本,单纯从语言看,朴素至极,但是从结构上看,行与行之间的空间效率至高。因此,他善于以小见大,将大主题驾驭自如,又切实击中读者的某根神经末梢。“草木一生”,喻指人生世间,无法摆脱生、死,以及生死轮回间的种种苦难。


看云

文/汪剑平

确定这一刻是看云的好时节,
抓住时机,借乾坤之力推开面前的十万大山
身后还有群山尾随,待令出征
登高远望,看云云淡,看风风轻,看天天高
看东篱采菊,悠然南山
看牛背左边是雨,右边是晴,云里雾里的玄机破绽百出

老家梦泉读诗我更愿意把这首诗的“云”看做是一个整体隐喻,这也是现代诗的一个特点。这首“看云”,有空间的横看,也有时间的纵看;有俯瞰、仰视,也有细看、聚焦;有实看,也有虚看;有宏大的场面铺展,也有具体细节的呈现。将人生之切感都融进鲜活的意象之中,是一首有所发现的诗,也是一首瑕不掩瑜的诗。


养兽少年

文/李季

他养蛇 学会了吐信子
他养鸟 学会了说鸟语

养壁虎 他徒手爬墙
养变色龙 他喜悦中藏着悲伤

十平米的兽屋里 他与一只乌龟静坐
在内心豢养着一张坚硬的壳

后来他想养虎了 在他的身体里
早已住着一个小小的 孤独的王

顾念读诗:每一个物象都有其自身的不可复制性和指向,且排列次序,都是有逻辑且目的明确的推进:从被动学舌到孤独的王,看似随意,其实是一个严谨且符合逻辑的成长过程。


麦苗

文/空也静

饱醮笔墨
把故乡从头到脚刷了一遍
记忆在阳光下
踮起脚尖
分蘖出更多的往事
仿佛一片铺向黄昏的画布
泛着绿色的涟漪
轻轻撩开一角
便有无数熟悉的眼晴
盯过来

老家梦泉读诗麦苗是个古老的意象,小诗又赋予它许多新的含义。它不同于古代,不同于旧社会,也不同于改革开放前,大多是被留守在家的老弱病残培育着,它也是辛劳和希望的象征,能串起数不清的回忆和思、想。所以才有“记忆在阳光下/踮起脚尖/分蘖出更多的往事”,才有“轻轻撩开一角/便有无数熟悉的眼晴/盯过来”。这首小诗最出彩的是语言,有物的拟人,也有词的拟人,且不是信马由缰的胡说,都有深潜的内在逻辑支撑。小诗画面感很强,由描刷到画布到掀起,结构紧凑又富于弹性,回味空间很大,是一首难得的好诗。


救赎

文/龙树荣

下午八点
有人溜狗
有人安静地吃晚餐
我正目睹一场车祸

如果时间往前挪一挪
如果我稍微打个盹
狗仍在溜达
晚餐仍在精心准备
七八个相识的人
仍在车上不停地说笑

小雪人读诗好诗不厌百回读。单从正文着,极简的回忆性叙述,不像诗,最多算叙述文的分行。单从题看,“救赎”,立意看似过高。两者分看都不入眼,合看也像两座对立的山。这种断裂,若得不到某种气息弥合,此诗绝对处于危崖。但是,就因为大断裂,文本才生出情感的荡气回肠。有种悲伤无法言语,无法安慰,只能让自己沉浸在对临界点之前存在的那点美好的不断重演中,从而于突临的灾难中,得到那可怜的一点点“救赎”性安慰。这种解读并非意测,而是作者文字的有效提炼下的暗示。比如“下午八点”的非常规表达,暗指我不愿回到现实,灵魂一直在睌餐之前的下午游荡……


迟到的春天

文/江玉中

虽然迟到,最终还是来了
枝头上的花儿,次第绽放
关闭已久的城门
怎么也挡不住春天的脚步
一江春水
奏出和谐的交响

王海云读诗我想,诗人口中的春天,不止于“春天”。但春天总会到来的。任谁也挡不住春天的脚步。


【同题卷】

离别辞

文/南风城

往事恋水
它不肯过桥

如果你在路上
遇到另一个白发的我
告诉他 少年很好

黎落读诗生活无处不在离别。这首小诗的妙处是在清浅质朴的文本基调下营造出来的欲说还休,语尽而意无穷的人生况味和幽深的质感。结尾的“白发的我”和“少年”在是时空转换中完成的对接与离别,是高度凝练下的深邃之作。


【嘉宾卷】

五老峰(外三首)

文/慕白

群峰之上,谁还待月西厢
我登上黑夜的屋顶,向自身的沼泽
投出一块石头,想知道是山高还是水长
而世界总以沉默回答我

回乡偶书

儿子王发财一十四岁半,嫌弃没有网络
不愿陪我去包山底,他的心里
虚拟着整个世界,我四十一岁半
想天天可以回家,看看老娘
看看老娘种的辣椒、茄子、蒜
土豆、番茄和苦瓜
我不知道
在一十四岁半少年的眼中
我是哪棵葱,还是哪株蒜

包山底

是一个村庄
也是一个墓地
我生在这里
我的父母埋在这里

飞云江

这些水滔滔而来
我以为它们是因我而来
我的笑声未落
它们已经离我远去


元业读诗慕白的诗,我以为有这么两点是真实呈现他的内心世界的,一是他的长诗,豪放、豪迈,不管是写景写情,张驰有度,度中又有意外的涟漪荡漾,构成他道德与美学的古典成分的;二是他的短诗,细腻又深邃。他的诗歌,调侃中总带着自信和霸气,悲悯中总藏着哲理与思辨。一座包山底,就是他情与爱的出发点和归宿地。情之深,爱之切,可见一斑。
责任编辑: 西江月
要喝就喝纯贵坊