1】偶尔抵达的工业一词

偶尔会出现工业一词，我想咬一口
实在是太硬了，不是因为
铁，不是因为钢
几束钢花
本来是用来做梦的，我
根本就咬不上

到了动车高铁
那个轨道，我一点都不能占用
你也不能
那种硬，一旦快起来
连速度都是软的

当然，偶尔抵达的
工业一词，有时，它不一定是铁
可以是玻璃，可以是机器人
就像是一个键盘
敲打几下，累了，一口杯
一张床，它们
互不设防

2】反向

登上你的阁楼前
我还是庄稼
随你种左边，右边
反正田里是不能种的，一种就活
就要长大成人，就要吃东西
田里的东西，无非蚊虫
无非是一大堆的
子孙，等着你来
领养

说着说着，我就上楼了
像灰尘，又像天窗
本来就有的一丝光线，反正我是认真的
准备与你坐在一起
你翻开一本书，我就是那几行字
看不懂的话，就像放羊
一道山沟，一道坎
沟沟坎坎
到天暗

3】我的头顶不长草了，鸟也不来了

因为拒绝春天
我的头顶不长草了，鸟也不来了
没有草的山坡
被叫着绝顶
一览众山，那也是光秃秃的山

要是聪明了，草长了
在头顶迷路的雨滴，我都会留下来
扎个根，留个籽
顺从着，呵护着
开出一条道，按三七开，四六分
东种一面，西撒一片
说不定还能再留下
一二只鸟
几株草

4】季节有季节的事

很多写真，都有一个框
无框的，是我们互不相识
一起从树丫
走下来

不用打招呼
你占用我的时间
我占用你
几滴的雨水

不嫌花少，不嫌雨多，季节有季节的事
你改不了沟渠，改不了
从山间搬来的石头
一块块
春天的筋骨

5】那个人，把水的镜子打破了

在月光下谈论一个人
的确很苍白
是二个人谈论一个人，还是一个人想起一个人
连着一个个，苍白的
都不像是月亮
挂头顶

他的妈一直在找
把苍白当乳白，把黑夜当白天
被记起，被忆起的
都是月亮
都是掉入河中，玩水，戏鱼，拔草
找找蝌蚪，都是那个人
把水的镜子
打破了

6】如果影子就是影子

如果影子就是影子
不分先后，不分上下
左右也不分，它只是
一个符号

谁都复制不了
有一天，影子把她带到栈桥
木头看不见它，大海看不见它
她的背影，打过照面

她一会儿坐着，一会儿站着
头是阴天准备好的，低下
在栈桥上
短于木桩

大海一下子涨了起来


　诗家名典评诗　
  　　现实中，我们对诗歌的认可和操纵还仅仅停留在感官上，而不是深入和介入的层次。我这里所指的层次为两个：生活、精神。这时候我想起了波兰诗人切斯拉夫·米沃什说过：“就是说，一切非人事物的决定论和惰性把人身上的神圣部分也拖垮了。”正所谓世俗的世界里，是个就是奢侈品。但是，卢辉的诗歌动摇了我的看法。他在以一种纯粹而有骨质感的文本，将诗歌平移进了我的视野。
　　卢辉在《季节有季节的事》一诗中说“不嫌花少，不嫌雨多，季节有季节的事∕你改不了沟渠，改不了∕从山间搬来的石头∕一块块∕春天的筋骨”。可以坚定地认为，诗人说的不是季节，也不是“山间搬来的石头”，用反推法证明季节的重要，并在季节将至时，看清实质，顺应变化，成为“春天的筋骨”。诗人在以一种纯正的态度面对变化，大自然不仅给了我们生存的勇气，还以各种魅力诱惑着对生活的趣味。解读的过程让我们进一步感受作者的：“很多写真，都有一个框∕无框的，是我们互不相识”。超越了也就失去意义。小诗《如果影子就是影子》就与前诗不一样了，可以划入爱情诗一类。“如果影子就是影子∕不分先后，不分上下∕左右也不分，它只是∕一个符号”。开宗明义，点出事件的关键点。把所有的影子都归类为符号，这样反而会有更亲近一点的意识。
　　《那个人，把水的镜子打破了》是一首意味深长短诗：“在月光下谈论一个人∕的确很苍白∕是二个人谈论一个人，还是一个人想起一个人∕连着一个个，苍白的∕都不像是月亮∕挂头顶”像是自语又像是对话，就是一个场景，月光下人，或是人面对着月光的。诗的上半部分就是想准确描述，可是描述的总是不那么准确。仿佛月光落入水中，摇曳或荡漾，总是那么的“恍惚”不定。而下半部分就有内容了：“他的妈一直在找∕把苍白当乳白，把黑夜当白天∕被记起，被忆起的∕都是月亮∕都是掉入河中，玩水，戏鱼，拔草∕找找蝌蚪，都是那个人∕把水的镜子∕打破了”。上半部分的“恍惚”在这里找到答案，这个“掉入河中”的“他”可能永远把“把黑夜当白天”了，悲剧的事件在这首短诗里就是那么直观和冷静。因为现实给予我们的从来都是严峻的面对，生死也好，苍白也好，月光也好。短诗《反向》也是具有这种冷峻和典型叙述的特点的：“说着说着，我就上楼了∕像灰尘，又像天窗∕本来就有的一丝光线，反正我是认真的∕准备与你坐在一起∕你翻开一本书，我就是那几行字” 观察的很细，而且就是简单的存在，因为是粮食，因为藏在粮食背后的辛苦和汗水都不在场，不如留下空间给收获的人想象。还有一首名为《我的头顶不长草了，鸟也不来了》也是这种方式抵达语言不及的空间，鸟与人、与草，甚至与山都是那么得自然存在。抽去了所有感性和抒情，留下的就是层色丰富的干货，直逼心灵深处。
　　作为诗人的卢辉是非常敏感的，《偶尔会出现工业一词》与其他几首都不一样。中华崛起的根本是工业化的完成和进步，而要说清楚这个大主题，一首诗是无法表述的。可卢辉行，他仅仅用了二十行诗就灵巧、诗意、精确地表达了当下国家强盛的现实。“工业”与“钢铁”一致，“工业”与“动车”“轨道”一致，“工业”与“速度”“梦想”一致。甚至：“工业一词，有时，它不一定是铁∕可以是玻璃，可以是机器人∕就像是一个键盘∕敲打几下，累了，一口杯∕一张床，它们∕互不设防”。在他这里，跳动的词汇就是意象，完整的意象就在于字里行间的“偶尔”和随意中。看似轻松，其意很深，浓缩成几个关键词足以显示诗人的智慧。宏大主题，举重若轻。
　　综上所述，卢辉的诗偏向于冷色调的，并且力透着骨质一般硬度，瞳仁中闪出光芒。这就是诗人的风格。当定位在某一方位之时，不知觉间已经穿越诗行，显现出与众不同的诗歌境界。
　　2020.5.14.（古淮河边）