导读： 《我听到了时间的雨声》是继《七剑诗选》《新性灵主义诗选》之后，“新性灵诗学三部曲”的第三部，收录了诗人龚刚创作的两百多首新诗，分为时间与记忆、怀念与反讽、轻与重、空间与想象、诗意与非诗意共五辑。
《我听到了时间的雨声》
龚刚
龚刚
《我听到了时间的雨声》是继《七剑诗选》《新性灵主义诗选》之后，“新性灵诗学三部曲”的第三部，收录了诗人龚刚创作的两百多首新诗，分为时间与记忆、怀念与反讽、轻与重、空间与想象、诗意与非诗意共五辑。
这些新诗意象丰富、瑰丽多变、个性鲜明、诗意深厚，语言空灵而具有音乐性，着眼于自然风物、凡人思情，想象宏远而不脱离现实，内涵丰润而明晰，既充满理想色彩，又蕴含生命反思；既融入了诗人独特的生命体验与思考，给读者以想象的空间和诗意的美感，又充分彰显了诗人提倡的“新性灵主义”的诗歌写作风格，具有一定的文学价值，对于丰富“新性灵主义”诗学也有其重要意义。
龚刚，澳门大学中文系教授、博士生导师。著有专著及诗文集10部，在A&HCI、CSSCI期刊等发表论文70余篇。在《诗刊》《诗歌月刊》《中国诗人》《鸭绿江·华夏诗歌》《散文》《随笔》《小说选刊》《台港文学选刊》《香港文学》《香江文坛》《澳门笔汇》《人民日报（海外版）》及香港《明报》副刊、《澳门日报》副刊发表诗歌、散文、小说数百篇，先后获得“我心中的澳门”全球华文散文大赛优秀奖（2007，2009），第五届澳门文学奖小说组冠军，第五届纪念李鹏翥文学奖诗歌组首奖，第二届香港紫荆花诗歌奖首奖，2021年度“十佳华语诗人”称号，首届“徐霞客杯”世界华文诗歌大赛唯一金奖。
荒原之后
——致敬T·S·艾略特
1、芬兰的冬天
天地的色泽已枯竭
湖面一片漆黑
所有的声音都被埋葬
穿风衣的男人，步履匆匆
从地球的另一角掠过
手中的花束，带起一阵风
来自某一年的初夏
瘟疫仍在蔓延
许多人将在预知的恐慌中死去
等不到圣诞的烛光与炉火
五只黑天鹅，弹奏着即将冰封的湖面
像哀悼，又像福音
2、天鹅
衔着火焰
向永恒泅渡
世界急速后撤
澄澈的湖面
不接纳一切倒影
丽达从惊惶中苏醒
无法辨别圣洁与羞耻
泪水如挣断的珠链
白色在凝视中
成为疼痛
3、冰挂
无数的风
冻死在黎明前
透明的遗骸
悬挂在被收割的大地
到处都有挣扎的痕迹
像缪斯的判决
4、时间微凉
灰白的云层拉低天空
投影在看不见的水面
吞没一切记忆
野蔷薇在第十个花期盛开
为自己盛开
脱落的棕榈壳
如脱落的繁华
鹰背之上
金色的玻璃犹在堆砌城堡
行人与车流，从灯影下
穿过
巨大的咖啡杯，永不餍足
仿佛有雨，仿佛有青草的气息
时间微凉，从指缝滑落
5、霜降
以霜降为界
所有的青涩在此作别
然后是呼啸而过的风
然后是被风裹挟的背影
红梨和柿子，点燃一团篝火
阻止寒冷的蔓延，和未成熟的死亡
6、界线
烟花又一次越过山头
隆隆声来自月亮的心脏
寒风反复擦拭夜空
亿万年前的星光如期抵达
许多火焰已提前熄灭
壁炉旁的木材，越堆越高
界线脆薄如冰
弹指一叩，钟声从未来
突围而出
我们聆听到的
是同一种预言吗?
7、闻香而止
无数次触摸蔚蓝
重生的喜悦传递不朽
阳光照亮所有年代
所有年代的寒冷与虚无
灵魂深处的大雪
闻香而止
裂纹在冰面下等待讯号
此岸与彼岸将被再次定义
一枝梅花
如破空的笛声
诗集发布会 澳门大学会场
你和李白早有一场约会
我知道你是骑着唐马走的
你和李白早有一场约会
你迟迟没有赴约
因为你有九条命
剩下的一条 你要用来下酒
把岁月品出卤香
你早就趟过了浅浅的海峡
你的乡愁
是坟里头的母亲
是策马行侠的盛唐
台北的冷雨你听过
黄河的栈道你走过
江南巷口的杏花
闻一闻 就醉了
你不喜欢哭哭啼啼的李煜
你总爱往清淡的日子撒一点胡椒
有一次撒多了
吓走四个女婿
就像李白的醉书
吓走就吓走吧
只有误解的人
没有误解的爱
看过了花开
也看过了花谢
你放下酒杯
拍拍李白留下的五花马
淡淡一笑说 上路吧
我知道我是属于北方的
我知道我是属于北方的
我忘记了张承志
但记住了北方的河
我忘记了老狼
但记住了流浪歌手的情人
莫斯科餐厅的西餐其实很粗糙
但我记住了农展馆的辽阔
和无遮拦的阳光
那些左手啤酒瓶右手羊肉串
一脚踏在石墩上恣意谈笑的岁月
是永难忘怀的
它和刺骨而快意的寒风
熊熊的炉火，反射着蓝光的
高高天空
是我对故乡和遥远血统的
召唤
斑驳的墙无意成为旁白
岁月尘封
一粒被遗弃的种子
挣扎出明媚的往昔
屋檐上的天空瞬间凝固
就像千年的喧嚣被过滤
蓝，是唯一的语言
阒静，然而汹涌
斑驳的墙
无意成为旁白
太阳走失了一群奔马
拉开窗帘
日出的光芒扑入怀中
沉寂一夜的出海口
波光粼粼
早起的船只比早起的
鸟儿，飞得更远
教堂的吊钟，从海平线
听到回声
失血的塞外
一群奔马从烟尘中突围
冻结的河流划过视线
如同闪亮的刀痕
风在马背后汹涌而至
大地的鼓点，直达天际
太阳缓缓上升
宿醉后的酡红，散入海面
时间很轻
一碗江南
一点鲜肉，一张薄皮
裹出童年的模样
汤很淡，几粒虾米
细碎的紫菜化开
有如西湖的柔波里
隐隐可见的水草
一碗江南
可抵十年尘梦
窗外的五月
满眼和风
天空打开了一扇门(外一首)
太阳走失后
春天做了一个噩梦
铺天盖地的大雾
像走不出的瘟疫
然后是万箭攒心的雨，警报
四起的风，在重症者的
肺部，轰鸣了一夜
空无一人的车厢里，一个孩子
伸出裸露的手臂
朝向黑蝴蝶结般的人影
十三天后，
巨大的鱼骨架绿叶丛生
光芒不可逼视
像天空打开了一扇门
枯树赋(二)
枯树与天空互为背景
纵横开张的笔触
勾勒出辉煌的凋零
墨浓处，磅礴遒劲
有如生与死的纽结
挑剔的风，上下打量
残存的枯叶失足跌落
像惊惶的寒鸦
天空越来越苍白
爱的花朵，在安德烈的瞳孔中
接二连三绽放
诗坛名家荐语
犹记得2017年与龚刚兄伫立宜昌长江船头，望巨浪一掌推开峥嵘群山浩荡而去……天地入怀，元气淋漓，性格饱满，龚刚在他的诗中耸然而立。心灵幽深消息，崭新陌生经验，似画面倏然一闪忽地掩住一角，故事隐约开头突现绕梁余音。面容明晰清新，一切都真实可感，辽阔胸怀向世界含蓄敞开，诗人朝气蓬勃形象跃然纸上。一卷诗章如天地云霞披风，拖曳尘世万事万物。
——曹宇翔
荒原之后，诗应该怎样写。这是每一个有责任心的诗人都要思考的。Joseph Frank 在谈到艾略特《荒原》的一篇文章中，提出了一个重要的概念，即现代文学的的空间形式（spatial form）。因为现代诗歌所要反映的复杂性，往往是片段的，但放入空间形式中，却能在一个有机的整体中，把不同的片段微妙地融合到一起。我读过龚刚先生的的一些诗，其中同样也凸显出空间形式的特点，与他特有的抒情强度和丰富想象相得益彰，是值得在读完艾略特的《荒原》后，也来读一下的。
——裘小龙
就像斯密把“看不见的手”当做有讽刺意味并极具意义的玩笑一样，龚刚的诗歌写作中同样存在着这样一个“看不见的手”，它推动着诗人的叙事、语言、思想在某种诗意环境场中走向一种伦理的秩序，为了诗歌的存在寻找“合法性”。由此，不论是诗歌语言如何炼化、诗意如何深邃，都可以在某种诗人既定的伦理秩序中呈现生机别趣。诚如《铜奔马》中“饱满的躯体”和“飞扬的鬃鬣”终归是一种信念，龚刚笔下流淌着的便是这样的一种“信念”，在诗句的流动中凝塑成繁华落尽般的清纯，融入进诗人生命的涓涓血脉之中。
——王巨川
龚刚是位不可多得的多面手。近年，他在诗学领域颇有建树，其倡导的“新性灵诗学”在当今诗坛反响不俗。用他的话来说，“新性灵主义是雪莱式的浪漫主义与艾略特式的反浪漫主义的辩证统一”。他提出“冷抒情”“哲性乡愁”“气韵胜于音韵”“非诗意之诗意”“自然语言诗学”等一系列诗学命题，勾勒出融实践性、思辨性、开放性与自生性于一体的当代诗学图景。可以说，龚刚这部《我听到了时间的雨声》既是其诗学观念的生动呈现，又为当下的诗学构建提供了多元可能性，具有重要的诗学意义与美学价值。
——王春林
我理解的新性灵主义是一种诗歌智慧，它保留了人天性中的纯真、自然和鲜活性，又在此基础上增加了对世界的思考、感悟和对人生经验的淬炼。龚刚的诗作无疑是这一观念足资证明的实践。这些作品有时微言大义，有时则举重若轻，既能入乎其内，又能出乎其外，集生气与高致于字里行间，令读者在洞察世态人情、饱览山川风物的同时，充分领略了语言的魅力。
——汪剑钊
诗人龚刚教授（七剑之论剑）是新性灵主义诗派的领袖，他的诗歌创作虚实相间，常运用逆向思维和跳跃性思维，言有尽而意无穷，蕴含着浓郁而又性灵的诗意。他想象力丰富而独到，诗语匠心独运，清新、犀利而恰到好处，常能言普通人所不能言，往往能够收获“一跃而起，轻轻落下”的诗性效果，实为当今诗坛的一颗明星。
龚刚教授主张，写诗应该“厚学深悟而天机自达”，即先天禀赋和后天历练的有机结合。他的最新诗集《我听到了时间的雨声》是继《七剑诗选》《新性灵主义诗选》之后，“新性灵诗学三部曲”的第三部，收录了他的两百多首新诗，融汇了现实与理想、厚重哲思与性灵诗意，留给读者悠远的诗意和想象空间，标志着他近期所达到的最高诗境，也标志着他所首创的新性灵主义诗学理论的完善。
——朱坤领
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