2019年9月，作为“读诗库”第三辑中的第一本，《尚仲敏诗选》由长江文艺出版社出版。这也是在诗歌圈公认为“第三代诗歌运动老将”的尚仲敏的第一部公开出版发行的诗集。整本诗集收入《祖国》《春天》《我在等一个人想不起她的名字》《大草原》《长江》《诗是什么》 ……尚仲敏精选诗作共200多首。创作时间从上世纪80年代一直到最近。两个创作阶段、跨度有30多年。

　　收入“第三代诗歌”多首重要代表作

　　尚仲敏是一个对诗歌有自己清晰判断和认识的诗人。在自序《始终如一》 中，尚仲敏对诗歌与作者和读者的关系，进行了深入的探讨，“诗歌犹如一个大型组织， 它给其中的每个成员分配一席之地。在同一个组织里，我们各自成为自己情感的孤独的扮演者。我们只能跟自己说话，并回答自己的提问。诗歌始终是既为所有的人，又不为任何一个人。诗歌从不排斥真正的阅读，它被最终完成正在于阅读。但诗歌同样从不寻找读者，而是相反。一首好诗在被严格意义上的阅读过后，总是倾向于引起沉默、引起瞬间的停顿、再现、体谅和同意，甚至感激。诗歌和它的知音相遇的时候，突然间会变得明晰、无疑。既不需要论证，也无法论证。”
　　1981年尚仲敏考入重庆大学电机系。1985年毕业后被分配到北京水电部干部司。同年年底调入水电部成都电力勘测设计院机电处。1987年调入成都水力发电学校任专业课教师。在大学读书期间开始写诗，创办重庆大学“荒原”文学社并任第一任社长。1984年与燕晓冬发起成立重庆市大学生联合诗社，主编《大学生诗报》。先后发表《对现存诗歌审美观念的毁灭性突破》《反对现代派》《为口语诗辩护》《向自己学习》《谈第二次诗歌浪潮》等重要诗论，率先提出“口语诗”写作，是“第三代诗歌运动”的主要批评家和理论家；同期写作的诗歌作品《卡尔马克思》、《桥牌名将邓小平》、《祖国》等被认为是“第三代诗歌”的重要代表作之一。
　　1992年，尚仲敏辞去公职，下海经商。有较长一段时间内，尚仲敏似乎从诗歌圈“消失”了。他说，“我有很长一段时间没有写诗，这并非说明我已远离了诗歌，而恰恰因为我对诗歌已经达到了内在的坚定性。为了不使诗歌受到损害，所以保持缄默。一方面，我们看到，一种貌似诗歌、更像诗歌，实际上在加速诗歌死亡的作品，正在漫无节制地增长;另一方面，我们却感受到了使诗歌再生的一线曙光。一旦我们沉睡在内心的创造激情和旧的炽热被它点燃，我们便被一种前所未有的巨大光荣所贯注，并确信我们值得毫不犹豫地把生贡献给诗歌这种 荒诞"的事业。”

尚仲敏

　　“诗歌就是我的一门手艺”

　　在接受封面新闻记者采访时，尚仲敏特别回顾阐述了他的两个创作阶段：“第一阶段深深打上了上世纪八十年代的烙印。任何人的写作，都离不开自身的经历和处境，都是即时的、当代的，这也就是我们通常说的诗歌现场。我在这个阶段的写作，更多是关注人性，关注生命的琐屑、卑微、荒诞、虚无，关注芸芸众生在强大现实面前的无助和渺茫。我扮演了一个思想者的角色，在诗歌中注入了哲学的元素。”尚仲敏还回顾了自己当时的写作特点，“由于过于注重对细节的描述，眼睛随时都盯着事物的背面，仿佛一松神就会漏过什么隐秘的本质，由此写出来的诗显得细致、刻苦、体察入微。这一阶段的诗在气场方面总体上是悲催的、有情绪的。怀才不遇是那个年代知识分子的标配特征，所以，诗歌中的牢骚、控诉、抒情显而易见。”
　　近几年，随着诗歌在人们的心中再度升温，尚仲敏也再度在创作上强势归来。开始他第二阶段创作的尚仲敏说：“我已经写不来以前的诗了。诗歌毕竟是身外之物。诗歌要不要想象力？要不要在想象力的基础上玩语言的花活？诗歌要不要讲道理？要不要抒情？人生是一台大戏，完全个人化的那点情感，在高山、大河面前岂不是犹如一粒尘埃？这一阶段我给诗歌注入了反讽和快乐的元素，我试图写出一种有趣的诗歌，一种大而化之、信手拈来的诗歌。在繁复、忙碌的日常生活中，诗歌就是我的一门手艺、一种游戏方式。”
　　在诗歌圈，不少人提到尚仲敏，总会倾向于将他与“口语体诗人”联系起来，但尚仲敏说，他其实“不太乐意人们称我为口语诗人，这个提法略显偏狭和滑稽。尽管我一直主张在诗歌中去掉意象、隐喻和修辞。直接说出，是我想努力做到的，但很难。”

尚仲敏

　　“他在三十年前写的，今天依然还让人觉得可读”

　　作为一位有着自己鲜明写作特色和清晰诗歌立场的诗人，尚仲敏其人其诗在诗歌圈口碑不俗。有评论家这么点评他和他的作品，“人有趣，也有范，其诗则有自己、有时代，有底气、有故事，他一直在写身边的人和事，尤其是写与自己有关的人和事，写得扎扎实实、写得勤勤恳恳。他从来就不端着，更不把自己当什么诗人（有些诗人却总是忘不了自己的诗人身份，一旦写起来便如鬼神附体，腾云驾雾），却写出了不少真正有影响力的诗，哪怕他在三十年前写的，今天依然还让人觉得可读。”
　　虽然尚仲敏在诗坛成名已久，写出众多有影响力的诗作。但他的作品多通过朋友口碑传播，并没有刻意收集出版成册。此次《尚仲敏诗选》出版，作为这本诗集的策划出版人，诗人潘洗尘说：“尚仲敏是兴起于上世纪八十年代中期的第三代诗歌运动的代表性诗人，也是那一拨诗人中为数不多的至今依然还在写作且写得越来越好的诗人之一。尚仲敏其人其诗正如我们去年在“天问诗人奖“给他的授奖词里写得那样：“尚仲敏是诗歌中揣着“种子”的高手，自觉、敏锐、睿智，一路穿过风景却不为风景所迷惑。他的忍耐、他的抗拒、他的慧眼，引领他进入盛大的秋天，那种洞彻人间百态的智慧洋溢在辛辣的喜剧觉悟中，在貌似平淡的叙述和隐喻之间，藏匿着纯熟的语言操练和令人惊奇的修辞锋芒。”而作为仲敏三十多年的老友，能有幸成为他第一本公开出版的诗集的策划者和编者，与有荣焉。”

尚仲敏诗作欣赏

《夏季来时》

我们将选一个下雨的日子
搭上北去的火车
在靠窗的位置上坐下
看雨滴悄悄渗入玻璃
这简直就像
一朵花开了
使人不由得想起
过去的时光
想起故乡
我们用心地听
彼此用眼睛望着
我们知道
下一个站快要到了
1986年1月于成都

《海子自杀和我有关吗》

1988年，海子来成都
在我那里住了几天
我们喝酒，聊天
但很少谈诗
因为我们不是一路人
我厌倦语言的歧义、隐喻、象征和繁复
我对海子说
我们都是小人物，为什么
不能老老实实 ，勤勤恳恳
写点身边的人和事
比如，看到一朵花
我会想到种花的人
肮脏、猥琐、每天劳作
只为有一口饭吃
但海子想的更多，他会想到
面朝大海，春暖花开
唉，我们面对面
谁也说服不了谁
他走后，我写了一篇文章
大意是，我和海子
今天还能面对面，各怀心事
但用不了多久
他就是我的敌人
文字

（封面新闻记者 张杰  实习生 张谌）