大年夜的中央电视台春晚，年初一的东方卫视春晚，都没有一个朗诵节目。这说明目前的朗诵诗离社会热点、痛点远，还没有截断令人讨厌的空洞。就在这种情况下，上海浦东老干部团拜节目，用了很大的比重来推荐长诗《兴业路》。

　　《兴业路》取胜的一个重要原因，被上海电视台《诗与画》创办人方雨桦的一则微信道出：“桂老师的诗歌文体，已经走到当下人们的欣赏趣味中，客观物象用的真实普通：餐桌、板凳;字面很朴实:你早、铁锤、银镰;一连串的动词也很平和:穿着、捐出、聚拢等等，但产生的意象却坚实宏大，具有通感美的大历史场景，大意象、大气象，并没有红色诗歌惯用的高大上用词和修辞。这里看出桂老师的思考力和写作实践的拓进力。大赞!与我之前收看的朗诵节目，您的诗歌潇洒走在前头，甩同台诗歌一个时代!”

　　朗诵艺术家宋怀强，也有精彩见解：

　　“桂兴华已进入当代朗诵家最喜欢的诗人行列。因为他综合了红色文化、海派文化、江南文化以及传统文化的特点。他的诗从宏观，到微观，都非常到位，充满镜头感，眼前有一幅幅流动的画面。桂兴华不仅创造了一大批读者、听众，也创造了一大批朗诵者，在视觉与听觉的结合上领跑”。

　　“诗人用特殊的符号来比喻特殊事件，这很重要。但有些诗人做不到，光是喊口号，找不到特殊的喻体来比喻特殊事件。而桂兴华的艺术结构是全方位的。他首先找到了通感，抽象与具象当中的通道。你说他文字抽象吗?但是他又这么具体，让你感觉到具象后面的东西，这就需要技巧。我认识桂老师二十多年，每次我接到他的诗，都发现他能来电，我真的有感觉了。内心没有由衷的喜爱，我怎么朗诵?所以对不少诗人的诗，我都放弃了。我现在朗诵他的这首《陆家嘴》，是自己设计上场时带着照相机的，因为我觉得他看到了滨江大道风景的后面。我们要抓住时代快节奏的特征，让你听诗。诗人的反应感应到了我，我就好朗诵，感应不到，那就没法了。桂兴华发出了电码，我马上接住，释放出来!我首先将全文背了出来，然后在舞台上强化。诗人说：记忆，就像一把尺子，要对春的两岸重新定位，这是摄影家的词!所以我就跟他一起散步，将他的诗像一张张照片拍出来。我就避免了在舞台上，手里拿着稿子朗诵。那不是有感而发，依托的也不是情境。我捕捉到黄浦江边的景色，一段段演绎。我借用摄影家的形象，强化了表现，最后设计和市民们一起聚集，这就是巨石上台”!

　　在朗诵之间安插故事环节，是桂兴华的策划：一方面想让观众了解作者是怎么触动灵感，构思、布局、创作;另一方面要调节剧场气氛，时而汹涌澎湃地朗诵，时而平静的叙述，让朗诵会更有节奏感。导演采用了桂兴华的点子，他对作者讲的“毛泽东小道”、“邓小平小道”等故事十分喜欢。

　　原复旦诗社社长傅亮多年研究桂兴华作品，他认为：“桂兴华的创作已经形成一种为新诗注入源头活力的大众模式，从主题上与时代携手，从角度上与事件挂钩，从情感上与民心相融，从语境上与朴素相伴，把历史与新闻结合，把理想与现实捆绑，宏大的题材与心灵沟通。诗人的目光没有在历史上停留，人们更多看到的，是前进着的中国走出的深深轨迹。他在探索从诗歌小众化的式微中重新崛起的艺术手段。”

　　上海作协党组书记王伟说的更明确：“桂兴华的作品用诗人的敏锐，把历史的闪光点捕捉到自己的作品中，能够见形象、见精神、见光芒。而用朗诵音乐会的形式呈现给观众，能更加形象地展现中国共产党如何从兴业路走向复兴路。”