王文海《方言里的落日》是一首构思独特、意象奇崛而发人深省的好诗。

　　首先，诗人将诗题定为“方言里的落日”，就比单纯的“落日”或“故乡的落日”更具视角的独特性及“这一个”的审美价值。“故乡的落日”强调的仅仅是“故乡的”，而“方言里的……”不但包括了“故乡的”，而且容含了“方言里的”。于是，这样的“落日”便有了个人艺术经验擦痕以及乡村岁月的人生感悟。

　　诗的开笔是从一个比喻性的意象“乌鸦”开始的(古人称太阳为“赤乌、日乌、三足金乌”等)。诗人颇具匠心地将“落日”作了一连串乡土性的拟象比喻：乌鸦、黑痣、灯、脚印……并隐含了一层方言底色。紧接着，他将这几个意象归结为：“岁月皱巴巴地伏在榆树干上”。让读者一下子明白：以上多个意象都是“落日”意象的不同折射。这若干个近似的、不同视角的意象，一层层排出、堆叠、反衬，又组合在一起，像一道道修辞的波浪，迅猛汇成雄奇瑰丽的浪峰，在视象审美上使主观组合图景呈现出一种梦太奇式的心理势能。

　　第二小节，诗作从“我们老去”写到“老年斑长满了窗棂”，让时间的跨度和生活的境遇产生出一种“乡愁语法”及岁月空间的词象压强。诗歌的细节往往更能见出诗人的写作功力。“我们”的“老去”，是像“衰草”般“靠着墙根”一点点干枯、萎蔫和衰败下去的。顺着第一小节把太阳作为乌鸦的比喻性拟象，诗句由此如行云流水般泻出：“天空依旧掠过翅膀，牧羊人的鞭子/不知响在哪朵云彩下面?/咫尺是背井离乡的忧伤，天涯是/明月里的咳嗽声”。这些每天如影随形的乡村生活和近在咫尺的客观物象，既是落日下的现实情景和方言环境，又是“我们”和父老乡亲逐渐老去的历史见证。“推开一扇木门，看见梨花如白发/脱落，老年斑长满了窗棂”。这一下下密集型的心灵拷问，像方言般淳朴、浑厚、粗犷、沉重、深远、辽阔。

　　第三小节，“那只刚刚飞走的乌鸦”，既与诗歌开头“城堡上的那只”遥相呼应，同时，乌鸦意象又是落日意象的延伸和强化。然后，诗人推出了富有哲思意味的末句：“它留下的空白，将成为时间”。“空白”一词借用了国画中的“留白”手法，此处无声胜有声，耐人寻味。而“时间”其实也是落日意象的折射及隐喻。从诗歌的立意上说，“落日”本是一个单一的、司空见惯而平淡无奇的意象，经过诗人匠心独运的艺术构思，将“方言中的落日”意象拟象成一连串交叉繁复又彼此关联的意象，对乡村的农耕生活图景进行多角度的不同层面的揭示和开掘，凸现了平中见奇、大巧若拙的语言功力，引发人们深刻的思考。　

方言里的落日 
王文海 
 
我不是有意，要把城堡上的那只
乌鸦，比喻成生活的一颗
黑痣，我只是把它当作一盏
被吹灭的灯，还在寻找自己的脚印
岁月皱巴巴地伏在榆树干上
日子被装在旱烟袋里，越吸越瘪
像一位溺水的人，呼喊却得不到回应
 
我们老去，如衰草那样靠着墙根
天空依旧掠过翅膀，牧羊人的鞭子
不知响在哪朵云彩下面？
咫尺是背井离乡的忧伤，天涯是
明月里的咳嗽声，那么轻
像推开一扇木门，看见梨花如白发
脱落，老年斑长满了窗棂
我不是有意，要回避心灵的某处疑问
 
对于那只刚刚飞走的乌鸦
它留下的空白，将成为时间
 
（选自廉钢生、赵屹主编《沸点：从爱情诗开始》，太原诗词学会光线诗社出品） 
 
　　王文海（1972～  ），山西山阴人。团中央学校部大学处干部，中国作协会员。著有诗集《温暖冷色》《民间的阳光》《王文海诗歌精选》，散文集《心灵牧场》。曾获《诗刊》等全国性及山西省各类征文奖30多次。