1.端午/呆瓜
2.只是夜已深/化冰为水
3.风从山口来/赤心木
4.放风筝/庄子明
5.蓉城/罗锡文
6.第二瓶酒/宁小牛
7.白露/况成坤
8.我愿意和远道而来的风交换/李传英
9.很远的村子/这里有阳光
10.致/黎落
11.万物虔诚/茂华
12.他所占据这人间一平米的落脚之地/之度
13.马上就办（组诗节选）/陈思同
14.路灯（外一首）/诗者絮语
15.九月，在和平村/一川
16.今天，一株谷穗就要嫁给秋天/胡有琪
17.失踪者/何中俊
18.关于月亮/梅朵
19.削苹果/黄前
20.进化/冯歌
21.郑州/红精灵
22.足音/杨祥军
23.中秋的月亮与钱塘潮/梦回清河

 
1.端午
文/呆瓜
 
他找了一个靠窗的位置
面对着一条河流，要了两杯酒
一直坐着
十一点，服务生走过来
说：先生，你等的人还没有来吗

请让我再等一等，那人孤独习惯了
等热闹的人群散尽
大概在后半夜
他会从河里爬上来

   【乐山船公点评】：呆瓜老师这组诗歌以叙述见长，有几首截取角度新颖，架构上有策略意图。优点是语言平实，但个别叙述句精练不够。《端午》这首的特点，是现实的在场感与虚拟的幻遇感融合较好，欲念了一种对屈原的怀想方式。

2.只是夜已深
文/化冰为水
 
左手一松   无边的黑夜蔓延深邃
望一眼右手的高度
攥紧一把隔窗哽咽的细雨
在我的枕下翻腾跳跃
这是一个雨夜   和我
告诉过你   泄密给你的一样
你的左脸和右脸被同时抚摸

那棵石榴树下为什么隐藏一株小草
喃喃自语   也被一滴水的微光挽留
不是   每一滴雨水都能
汇流成河
不是   每一节音符都能
编织成歌

这是一个雨夜   猜想
距离天亮    还有多少光年的长度让我度量
晚睡的人在黑暗中    拥抱
几乎所有可能的意外
你唯一不知道的结论
是关于黑夜尽头偷牛的人

    【墨雪鸟推荐】：有意境，有品味。
    【身后眼前点评】：潜意识都是无序的，也是纷繁的。此一小诗做出了不错的诠释。当然每个人的潜意识都不一样。其带来的意旨也肯定不一样。
【古不为诗友读诗】：圆通的技法，成熟的诗者！最后一句，意象不美，表意有些生涩。个人感觉，应可再修改一下，把“牛”字换成“秋风”，或者“风声”，或者“雨声”，或者“星辰”等等，或许会更好一些。

3.风从山口来
文/赤心木

近七十岁的二叔
每天四点起床
赶三十里山路
蹬一车菜到城里的菜市场

在每一个路口
他的破三轮都蹬得虎虎生风
夜色一次一次吞噬了他的身影
他似乎总是被生活的刀追赶着
一次又一次提速
直到连人带车
翻入深不见底的山谷

     【墨雪鸟推荐】：白描之笔，最后却露出刀锋。耐品。
     【徐一川点评】：小诗简笔勾画了老人披星戴月、早出晚归，靠卖菜维持一家生计，却被深山夜路吞噬的悲剧命运，看似一个意外，实则揭示“生活之刀”锋利、残酷如斯，底层小民生活艰辛如斯。七十岁，每天四点，三十里山路，破三轮……寥寥数字便勾勒出古稀老人为生活昼夜奔波劳碌的形象，客观，真实，鲜活，是现实生活中的一个缩影。诗人虽以旁观者的角度进行描述，但深刻体现了他悲悯弱者的情怀和沉痛之心，有对命运的诘问，有对不公境遇的控诉，具有较强的现实批判性。运笔简洁，利落，不动声色却直击人心。
 
4.放风筝
文/庄子明
 
凭藉一根线，终于我触摸到了天空
出乎意外
天空不是我想象的那么

辽阔高邈。我将那根线放了放
天空便高出三分
我将那根线收了收，天空便矮下三分
一对纸糊的翅膀

便可触摸到周长。非常遗憾
无论我将那根线
收还是放，至今也未能把这个尘世
放飞起来
低于烟火，高不过欲望

     【墨雪鸟推荐】：很喜欢这首，意境里棱角分明，好诗应予推荐。   
     【茂华点评】：牛莽的这首《放风筝》材料朴素，是很多人写过的主题，但是他写出了新意，写出了不与别人雷同的意境。作者把自己置于“风筝”的角度，看见天空并不是我们想象的那么辽阔高邈。“我将那根线放了放。/天空便高出三分/我将那根线收了收，天空便矮下三分”，作者本意并非对天空不敬和藐视，而是给予“纸糊的翅膀”以另类的隐喻。
 
5.蓉城
文/罗锡文
 
芙蓉的腮香是谁的绣唇贻留的
望江楼的腰上佩着谁的月光
同记忆中的老城墙被活埋在繁华
深处。只有蓉城这个乳名
像灯影牛肉嚼碎的那些傍晚，亲切
而又冷漠。草堂被无数褒贬的目光
焚烧，不懂音律的是
后世的违章建筑。大唐的一件
破衣是那个俊秀瘦人的温暖
他以诗歌作为房租，住在最早的租界里
然后就老了。那个叫蜘蛛的孔明
很早以前就以八卦的蛛网
让天下成为他的网吧。后人说
他没有高职称
却压扁了刘阿斗，阿斗是教授
却要依靠诸葛村夫这助讲
在春熙路
或蜀都大厦的旁侧，比虚月更闲适的
人，比神仙更牛地过往。担担面
挑回来的日子，就如此流行，通俗
而不俗气。玲珑男人在小巷里看天
茶馆里，不肯同茶叶一同堕落的茉莉
让一群老者参透了暮年光景
我又一次看到
将吵架上升为艺术境界的女人
她们的语言比牙齿更能切碎时间
她们的姿态扛得起任何得失，她们
使蜀城有了骨头，连号哭也拿得出钙来
连那个因敢于散打任何市井
而使脑壳的前半生不事稼穑的李伯清
也不敢散打她们，他告诫男人：
对付她们，只能是说得凶凶，一根葱葱

在城北的客栈，我曾经烂醉
在城南的街头，星星得到了它们
奶香的冷清。在城西的十字路口
一个姑娘
从川味普通话里钻进了我的彷徨
她古都般的忧伤比一本线装书
更值得阅读
在城东的狮子山上，爱情和知识大打出手
柳堤嘲弄过的青春，成为
失梦者的经典诅咒和留恋
对留恋的蔑视。我在那儿曾经是爱本身
而今通过做客的方式，和爱者在恨的截面上
狭路相逢。时候已去，蓉城
精炼的龙门阵把我陪伴，而你
从容如你平原不败的富庶。
 
   【顾念推荐】：扎扎实实的一组。
   【乐山船公点评】：《蓉城》这首有纵向的历史话题，又有横向的世态风情，句式的造意结构也很妙。诗人铺垫诗意的手法，值得学习。

一是介入式铺垫
比如：
那个叫蜘蛛的孔明--------------------------------用“蜘蛛”强制性介入
很早以前就以八卦的蛛网-----------------------用“八卦”承接
让天下成为他的网吧。--------------------------顺理成章的推出“网吧”

二是意象关联的递进扩展
比如：
将吵架上升为艺术境界的女人------------------------------把吵架夸张为艺术
她们的语言比牙齿更能切碎时间---------------------------递进到语言利齿
她们的姿态扛得起任何得失，她们------------------------再递进到姿态
使蜀城有了骨头，连号哭也拿得出钙来------------------进一步递进到骨和钙，有戏谑意味，但精妙不已

6.第二瓶酒
文/宁小牛
 
光景还在往桌上添饵
一只空酒瓶，形单影只
言语不断被舌头绊倒
对面的空椅，待流水安坐

一口气，磨出了刀锋
臭虫们一律被流放千里
必须让他们也在浅滩遭遇虾
戴上髯口，用三尺之地奔袭千里
唱一唱“三十功名尘与土
八千里路云和月”

千军万马，擎着叛逆的旗子
在蓬莱暴动
第二瓶酒，背靠旋转的山河
出将入相

   【乐山船公推荐】：醉得不轻，其实也是借酒抒怀，有狂飙之势。
   【徐一川推荐】：渲染有力，豪放，洒脱不羁。
   【身后眼前点评】：水浒传里面，武松打虎情节中有所谓三碗不过岗一说。那应该是指的低度米酒。这里的第二瓶酒，应该属于高度数的白酒一类，不然不会“舌头绊倒”。借着酒劲，岳飞的三十功名尘与土/八千里路云和月”的诗句脱口而出，又在眩晕中，做着“出将入相”的梦。     
    久不闻这样的“将进酒”了。“多情又笑我”，哪怕是“ ”抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒”，“安能摧眉折腰，使我不得开心颜”——这样的豪情也是值得叫一声好的。
 
7.白露
文/况成坤

读书声躲在肋部，若隐若现
如遥远的鹧鸪

无非是两个门卫和三棵黄栌
守护一片院子

墙外，有奔跑的车子与静止的路灯
墙内，更多的是蛰伏的秋虫和无边的寂静

体内之盐，一些留在血液中
一些晒出于皮肤上

而那些落于石兽头上的,早已
凝结成霜

     【夜雨诗意推荐】：欣赏，意蕴不错。
     【茅屋寒士推荐】：这首有味，支持。
     【且行且品且悟推荐】：写出了白露的质感与血肉，很喜欢的一首。
     【徐一川点评】：白露节气，代表着暑气逐渐消散，昼夜冷热交替，寒生露凝，同时这个时节又恰好是孩子们秋日开学季。作品脱去了“白露”主题的惯常写法，远离了无病呻吟、故作高深。小诗1-3节抓住几个富有视听质感的意象：读书声、两个门卫（石兽）、三棵黄栌、院墙内外......勾勒出一幅有动有静、动静相宜的场景，第4节，笔锋轻转，由物及人，由意象步入自身，“体内之盐，一些留在血液中/一些晒出于皮肤上”，这是盛夏开始转入清秋时节，诗人内心对自我的回溯、自省、检阅，也是对季节的告别和期待。最后一小节，扣“白露”之题，虽戛然而止但余味悠长。
      作品两句一小节，节奏舒缓，不疾不徐，文字凝练蕴藉又转辗自然，画面干净，氛围古朴，“霜”和“盐”之间产生的喻意和象征意味巧妙丰富，不失为一首佳作。
 
8.我愿意和远道而来的风交换
文/李传英

彼时，我愿意和远道而来的风交换
交换情节，故事，分行的文字

就在这个城市安家置办下茅屋
菊花
临窗而坐的人，手执白子，黑子

我们可以不分彼此   
大片大片的雏菊，你采，我也可以

只要你愿意，整个秋天都可以留给你
北海路，文化路
整条街道的银杏树都可以作证

    【且行且品且悟推荐】：秋之情怀跃然！   
    【茂华点评】：这首诗可以看作一首爱情诗，作者李传英是个长期坚持创作的女诗人，也许她自己并不认为这首诗与爱情有关。在写这首诗时，或许她心中还没有一个特定的男主角，而是将倾吐对象外延到远道而来的风。“交换情节，故事，分行的文字/就在这个城市安家置办下茅屋/菊花/临窗而坐的人，手执白子，黑子/我们可以不分彼此/大片大片的雏菊，你采，我也可以”，作者把自己的理想向远道而来的风倾吐了出来。
 
9.很远的村子
文/这里有阳光
 
山那边的村子
大部分土地是荒的
白天能看见几个弯曲的老人
在门口晒太阳
晒着晒着就死了
晚上一片黑
月亮一个人
独自蹲在草垛上

   【胡明珍推荐】：架构精巧。
   【徐一川推荐】：两首俱佳，以典型事物带来的荒芜感、无助感，诠释“时间”这个宏大、抽象的命题。
   【顾念点评】：这是一首很苍凉的诗，我反复读过很久，并不能很好地形容我自己的感受。整首诗娓娓道来，从前半部分的写实到后面三行的拔高，写得极为平静和干脆，却极有力量。
 
10.致
文/黎落
 
秋天有宏大的叙事，阿廖
树木立于窗外，天蓝的无名无姓
困在小旅馆的下午
世界堆在不远处的山坡上
咀嚼着青草
我深陷悲伤，而又不说出悲伤何来
透过玻璃，落日像脱离羊群的孤单小羊
温存又慌张
时间延长线上的北方小镇
傍晚七点，还亮着白光
阿廖。寂静是辽阔的轰鸣，像飞机
从头顶飞过去
落下白雪
你也着迷于一场雪的覆盖吗？
“交出全部的白，是多么奢侈的信任啊”
我们都锋利
只敢在想象中彼此靠近

   【且行且品且悟推荐】：每首都可圈可点。
   【徐一川推荐】：诗意丰盈又飘逸灵动。
   【乐山船公点评】：《致》从北方小镇的小旅馆中，发散的诗意有映像质感，语态如翼且张驰有度，心绪流露也比较温婉多义，虚拟的喻景犹似一盘“语言快餐”。推荐学习。
【彭纯廉诗友读诗】：智慧的诗行。

11.万物虔诚
文/茂华

羊在温习生活。
信徒在忏悔。
蚂蚁仰视道教的山门。
一撮尘土飘向宿命的渊薮。

有人被回忆扣留。
落日如老旧的马达。
夜在倒着生长。
站在风中的树，最有意志力。

山河披上隐身衣。
时间拧干水分。
神站在世界的侧面。
每次呼吸里，都有颗粒状的疼痛。

   【乐山船公推荐】：这一组有多首读感比较舒服，风格比较硬朗，喻体整合较好。《万物虔诚》这首跳跃适度且语态呈现张力。
   【顾念点评】：整首诗的语感极好，阅读甚是舒适，船公老师的点评很是中肯。
 
12.他所占据这人间一平米的落脚之地
文/之度

似乎，在这个城市
他并不配拥有任何一个住处
他蹲在大街上
衣衫褴褛，头发散乱，形容枯瘦
时常吐一口辟邪的老汉烟
便圈定了他的天空、土地和人脉

他并不欣赏路人欣赏他的姿态
路人也因此不欣赏他欣赏路人的眼神
每当有穿裙子，露大腿的女人经过
他便猛抽几口老汉烟
也算充分享受了人间这唯一的一丝快感
只是再诱惑也不想擅自离开
他所占据这人间的一平米落脚之地

   【缱绻推荐】：这首小诗，以一种深沉而伤感的情绪打动了我。诗人笔下的弱者，在女人飘过的大腿时获得一些快感，让我既欣慰又心酸，欣慰的是，人无论在怎样的情况下都有获得快乐的权利；心酸的是，弱者的麻木与不仁。
   【身后眼前点评】：一边是城市的繁华，一边是人的本能寻求释放的空间。此作关注底层人的生存状态与欲望，颇为真实，有较强的现实意义。
 
13.马上就办（组诗节选）
文/陈思同

马上就办，特事特办
您的话，一打开就是一个春天
以花开的速度疾走，海坛古城
一排红灯沿街破阵而出
这一刻，用不着等待来年
满树开出的光晕，一下子染红江南
在您看来，扭转乾坤，有时
只需一个快字，您领着自己的青春
超越了一江春水的心情，一种关怀
在一种境界里的拔节，和春风一起
赶路，距考场还有多少路程
八千里路云和月，描摹着
您一身的风景和壮丽

   【乐山船公点评】：陈思同老师致力于伟人、领袖及时代楷模的“大诗歌”创作，这是极不容易的功德之事。犹如他的自述：“社会需要诗歌作者锻造语言系统，书写所处社会的历史，以引领人们的精神和审美走向一个又一个春天“。
 
14.路灯（外一首）
文/诗者絮语

在两个十字和一个丁字路口
俯视整个村庄
它们熟悉这里的每个人包括鸡鸭猫狗
深知任何风吹与草动
对于暗自生长出来的秘密
比如咳嗽，骨刺，失眠等等
它们保持沉默
有时不得不咬紧牙关
像父亲一样
 
 
山路

野草丛中的小路布满漏洞
以及陷阱
沿着风来的方向
听得见大山的心跳
那些旧日子落下的伤疤还没有痊愈
车轮碾压而过
尘土飞溅
藏匿着雷声
无数脚步声骤然苏醒
 
  【吴殿平推荐】：一组朴实无华的文字，承载着乡愁的主题，真实，有共鸣，尤喜《路灯》。
  【乐山船公推荐】：喜欢的一组，朴实的文笔承载着深情，且流露自然。
  【徐一川点评】：这是作者“诗者絮语”《故乡辞》组诗中的两首。整组作品选择了几个平凡、熟悉、有原乡生活气息的意象，文字质朴而凝练，内蕴丰富，意味深长，托出了大时代中村庄的一个侧影。择此二首略作点评。
  《路灯》借物喻人，以“路灯”固守乡村一隅，和老父亲一样，凭着一线微弱的光芒，默默度过漫长的留守岁月。它和父亲一样，熟悉这里的一切事物，“深知任何风吹与草动”，也深知村庄的隐秘和伤痛，“比如咳嗽，骨刺，失眠等等”，却“不得不咬紧牙关”。小诗朴素、真切、含蓄、内敛，诗人内心的悲悯和对老村、老父的深厚情感，以及在现实面前的无力感，都丝丝入扣、触人心弦。
  《山路》，和《路灯》一样，也很容易地就让读者产生画面感、代入感。山路连接的是都市与村庄，也意味着连接了新和旧、现代和过往，它是历史和时代的见证，“听得见大山的心跳”，也看得见“旧日子落下的伤疤”，小诗不疾不徐自然发散，以“车轮”“尘土”“雷声”“无数脚步声”几个简明扼要又极富象征意味的意象，暗示了滚滚而来的时代洪流，对古老山路的冲击和影响，意境深阔耐人寻味。
 
15.九月，在和平村
文/一川

云朵逛到这里都驻足了
投身这片硕大的蓝丝绒

浓荫下，竹椅挨着竹凳
像一对亲昵的爷孙
一只毛色鲜亮的公鸡
不啄食也不打鸣
踱着方步，慢条斯理
蟋蟀们被调教成淑女，细语轻言
大黄毛卧在石桥下，鼾声起

暑热从暴君，变成小孩
一会钻进溪里的泥沙
一会搂着竹子细腰，嘟嘴吹
她的斜刘海

在和平村，我们慢慢变软，变轻
变得透明。缩进一枚
小小的果壳，晃悠悠
挂在树梢上

   【中沙河推荐语】：这首诗歌，生动、形象，意象隽美。
   【冯歌点评】：诗歌描绘九月酷热下的和平村的景象。诗人用鲜明、具体的意象来表达所观所感，做到了感觉具象化。“浓荫下，竹椅挨着竹凳/像一对亲昵的爷孙”“蟋蟀们被调教成淑女……”“暑热从暴君，变成小孩……”“小小的果壳，晃悠悠/挂在树梢上”都是极具鲜明的、动感十足的，让和平村九月的诗意扑面而来，一份快乐也融入读者的心田。
   【古不为诗友读诗】：《九月，在和平村》最是精致，诗意欢快，意象温馨，到后两段，意外之处频频暴雷，惊喜不断。暑热从暴君，变成调皮的小孩，后面两个“一会”生动诠释了怎样调皮的景象，读来入心入肺。
 
16.今天，一株谷穗就要嫁给秋天
文/胡有琪

唢呐在金风中吹响
菊花抬起花轿 迎娶的队伍上道

秋风蹦蹦跳跳着 把喜贴送给每一个村庄
粮仓纷纷送上敦厚的祝福
鸡鸭大乐

此时 一株就要出嫁的谷穗羞涩地低头
掰着指头数时辰
听到麻雀叽叽喳喳 在叫新娘子 新娘子
她口衔喜悦 强压一颗乱跳的心
却压不住一片秋色偷偷溜出去 发喜糖
她的愿望终于像爆米花一样迸发 梦里开花
今天 她就要嫁给秋天
做一个人人羡慕的新嫁娘

久不出门的青山也拄着拐杖来吃喜酒
一端杯 他的哈哈就露了出来
头上的枫叶就一片一片的红了 自成风景
秋天的云也在自己的网页上纷纷跟贴 点赞
真的是秋高气爽
路 纷纷醉卧

一株谷穗被秋天举在头上 摇曳
明天回门省亲 她就是一粒饱满的大米
一口白牙
那个田野里的野妹子 不再疯 不再野

   【中沙河推荐】：这一首诗意尤其浓郁，清新之气扑面而来。全诗首尾呼应，形象生动，比喻新颖独到，承接转换收放自如，体现作者高超的技法，乡土气息格外厚重，但也不乏现代生活元素，如在传统的叙述领域，糅合进网页、跟帖、点赞等等崭新的生活元素。唯一不足之处是中间段略显臃肿，但瑕不掩瑜，不影响诗意，压缩一下更好。
   【冯歌简评】：这首诗给读者展现了一幅秋景喜庆图。诗中的意象是动态的。唢呐在金风中吹响，菊花抬着花轿，秋风把喜帖送到每一个村庄等等，诗人围绕“喜悦”的轴线，给读者铺开秋天的田野绚丽多姿的画卷，目不暇接。诗中运用修辞恰当，增添了激情的艺术色彩。
 
17.失踪者
文/何中俊

一个村是一家人。他说
男人好，女人更妙
山有起伏，溪有蜿蜒

窗口的灯时明时灭
河滩上的小舟时隐时现
什么人站在风口上喊

竹子活得就像一根竹子
三千年了
牛还是老牛，兽成了猛兽

后来，寻找他的人
把村里的门槛都踏烂了

   【中沙河推荐】：整首诗凝练、含蓄、意境幽深，隐喻深刻。诗人笔下的失踪者在此没有明确的定义，留下一个宽泛的想象空间。可以解读为人、事、物或者一种情绪、一个心结。全诗用众多的意象，如男人、女人、山的起伏，溪的蜿蜒、竹子、猛兽等，构成一个潘多拉的魔盒，一旦打开它，走进去，就会有不尽的场景呈现出来，产生多层次的解读和情感效应，你有什么样的阅历和悟性，就会有什么样的昨日重现。全诗将情感做了很好的隐形化处理，不露声色，却充斥每一个字里行间。诗歌的语言张力，意境纵深，增强了作品的韧性和艺术感染力，读罢意犹未尽，回味无穷。
   【冯歌点评】：这首诗前三节所展现的一幅幅田园画，安静、迷人。居住在那里的人们，过着一成不变的慢生活，活着自己的幸福。而第四节“后来，寻找他的人/把村里的门槛都塌烂了”。由此看得出一至三节写的是追忆，是诗人心中的精神家园，“踏烂”一词，带有醒目的警示意义：失去美丽的田园、村庄，失去慢生活，或许我们在精神世界里，就如“困兽”。这首诗，所表达的主观情绪，诗人做了隐藏处理，但，传达出来的思想鲜明、清晰。
 
18.关于月亮
文/梅朵

更多的时候，你会
携着水韵裸足而来。无数的雪花从春天走过
夏，是一畦蛙鸣
而你，只滞留于秋，滞留于
一株植物的繁华落地

圆和满同样深情
只是落日——
落日不能替代似水柔情
大地和叶子
将人间的暮晚，兑换成穗禾招招

我与你一池相对
所有的笑靥，不过是我凝望时
剖了心扉的陈述
月上无我，也无桂树飘香

   【乐山船公点评】：这几天写中秋佳月写团圆离别俯拾即是，且不说同质同构，就是角度上好像出自一个指令。其实这首也与多数相似，唯一突出的是句词的气息掌控比较好，有诗意的舒缓漂移效果。
 
19.削苹果
文/黄前

皮的老嫩，决定着下刀轻重
刀锋利一点，疼痛也许会减轻一些

刀是苹果的宗教
削去多余的忧伤
剩下的骨肉，耗尽了我们所有的慈悲
 
【沙从兵推荐】：文字厚重，诗意与哲思。
【徐一川推荐】：物象折射出世相，意蕴深长。
【身后眼前点评】：读过黄前先生不多的诗作，基本都留有印象。此作也秉承了其一贯诗风——言简意赅。窃以为，现代诗真的已经不是写多长的问题了，凝练，精致才是成熟的标志之一吧。
 
20.进化
文/冯歌

空气和水互换位置
鱼类在岸上优雅漫步
我们长出鱼腮，长出尾鳍和背鳍
在有七秒钟的记忆里  
我们需要做的是告诫人类
藏好鱼钩和诱饵
勿让鱼类窃取技术  
 
  【缱绻推荐】：角度新颖，想象大胆。末尾两句暗藏的乾坤，颠覆了上面的平直，碰撞灵魂，警醒人类！
【沙从兵推荐】：此诗文字干炼，曲中藏锋，丛林法则是人类文明的进化过程中的悲哀，同时告诫人们，弱肉不能被动刀俎。品读好诗。
【徐一川点评】：小诗开篇以超现实手法，呈现出魔幻色彩，“空气和水互换位置”，而人类也和鱼类互换，“鱼类在岸上优雅漫步/我们长出鱼鳃，长出尾鳍和背鳍”，构思独到，蕴意深刻，耐人寻味。在弱肉强食的生物界，人类作为食物链的最顶端，“鱼钩和诱饵”是人类智慧的体现，故低等生物只能为人鱼肉，摆脱不了被人宰割的命运。但角色如果一旦反转，将会如何呢？诗人不得不“告诫人类/勿让鱼类窃取技术”。作品以《进化》为题，意味深长，耐人咀嚼。进化论的核心内容是优胜劣汰适者生存，物种是可变的、进化的，诗人以冷静、理性的笔触，新颖别致的想象，凝练的文字，对人类因其与生俱来的优势、强势，故而对其他低端生物进行巧取豪夺的行为，予以揭示和暗讽。作品还蕴含了另一层深意：若毫无节制地向大自然索取，势必会得到反噬。
 
21.郑州
文/红精灵

郑州。一个发展中的城市
留不住我的脚步
每一寸光阴下，都有一个人拉着黄昏
在慢慢散步

一盏盏灯光亮起来，夜色中的温度
想要点燃夜幕
我想行囊中，背着杜岗村
也背着深深的孤独

郑州。我低唤一声，像是要沉醉
舍不得，爱不够
却又不得不，再次踏上征途
郑州，我奋斗过的名字

   【且行且品且悟推荐】：城市的三棱镜里有近景远景心境与情景，精灵的诗渐入佳境。
   【茂华点评】：一个人对曾经住过的城市不用说是有感情的。郑州，一个发展中的城市，生活节奏相对沿海发达城市要慢一些，市民的收入也相对要低一些。“每一寸光阴下，都有一个人拉着黄昏/在慢慢散步”、“我想行囊中，背着杜岗村/也背着深深的孤独”、“我低唤一声，像是要沉醉/舍不得，爱不够/却又不得不，再次踏上征途”，作者通过以上诗行，吐露了自己想在郑州长留，却为了获取更高的收入，不得不南下去沿海城市打工的复杂心情。因为字里行间带着诗歌的本真，让我们读来有一阵撕裂般的疼痛。
 

22. 足音
    文/杨祥军

莽山的神奇之处在于
你躺在孤寂的山林
耳朵贴在地上
能听见踢踏的脚步声
有些由近及远，有些慢慢靠近
你惊恐起身
却看不到一个人
慢慢的就习惯了
枕着不同的足音入眠
千百年来，这古老的大地
总是有许多人匆匆远去
也总有许多人
回归山林
 
   【徐一川推荐】：以瞬间的感官和心理体验，呈现时间、命运、轮回等浩大的命题。
   【顾念点评】：现实与时光交错，具象的足音不过是引子。时光神秘而富有魅力，由个体的感知而及众，转换的得心应手。
 
23.中秋的月亮与钱江潮
文/梦回清河

你被秋风撕破
被思念磨光，像一尊沉默的瓷
把一条河流穿在身上

失血的骨头
在江上飘着，像一个泅渡的水鬼
把寻找当作漫步
用流浪珍藏一万年前的波涛
放马的地方被梦握紧

当化身为雨滴、小溪、浆果和渔火
拂去比黄昏更黑的黑
让一种最痛苦的骄傲，冉起灰烬中的记忆

   【夫唯推荐】：隽永、凝练、具有穿透力和画面感。
   【徐一川推荐】：意境幽深，意象突出，情怀深切。
   【乐山船公点评】：这首第一节精彩。第二节头两行晦涩一些，后三行也有味道，还承接了尾句的灼痛。有朦胧诗的优点，也有朦胧诗的瑕疵。