1.玉兰/月若初见
2.玻璃/北君
3.幸好还有雪可以妄议/身后眼前
4.山体/永笑
5.春晓便签/西厍本人
6.梨花开了/吴光琛
7.柳芽菜/平行线
8.在废墟上唱歌/占东海
9.芭蕉/于波心
 
 
1.玉兰
文/月若初见
 
在春天。指认一株玉兰
为姐妹

温和的色泽里
包裹着一朵朵火山的灵魂

——它们有白色的火焰
安静，明亮

镜头推至细部。岁月的虫子
正汲取脸颊的嫣红

这并不影响它，每一天都是新的
——形而上学的花瓣，终究会脱落

它用文字的枝桠，对抗虚无

     【黎落推荐】：一首看起来简单的诗，其实有多个转折，物化，人化，精神，苦痛都有，结尾又引入自己身上，处理得很自然。
     【徐一川点评】：这首作品文字干净、简练而蕴藉。借物述怀，条理清晰，类比契合，又融入人生哲思，耐读耐品。第一节直接进入，“指认一株玉兰/为姐妹”，有作者强烈的个人意识和坚定情怀，从中我们看到了作者的理想境界；第二、三节，隐喻鲜活，在作者心中，玉兰就是一朵朵明亮的白色火焰，在安静、温和的外表下，积蓄着丰盈的灵魂；第三节，进一步地由远推近、由面到点、由整体到细部，作者看到“岁月的虫子/正汲取脸颊的嫣红”，这是一个转承，也是由物及己的观察与体验，我们的容颜、青春，总是会被生活一点一点磨砺和啃噬，但“并不影响它，每一天都是新的——形而上学的花瓣，终究会脱落/它用文字的枝桠，对抗虚无”，我们脱落的是外在，保存的是“文字的枝桠”，是灵魂。作者在最后两节，将小诗推到新的高度，将物象化心象，令读者产生共情。
 
2.玻璃
文/北君
 
始终以透明之心示人
洁身自爱
让人一眼就看穿了

遮风、挡雨，坚守一方窗口
练习隐身术
似有还无
完全可以忽略它的存在

而当一块石子袭来
才看到它的脆弱
一颗破碎的心
装着那么多尖锐、锋利的泪水

    【胡明珍推荐】：欣赏、推荐。
    【徐一川推荐】：从低微、轻细的寻常事物中，延展诗意，挖掘生命之厚重，结尾的提升耐人咀嚼寻味。
    【夫唯点评】：这是一组对土地有着深刻体验的深厚之作，吃苦、耐劳、朴实、平凡却不失人性的光辉。没有刻骨铭心的感受、没有对农民土地深切的情感，是写不出这样的诗歌的。再来看这首《玻璃》，其实写的是具有玻璃一样品德的人，第一节写他们待人真诚、坦坦荡荡，第二写玻璃的平凡，平凡得让人视而不见，第三节通过玻璃的破碎，写出玻璃内心的锋刃和尖锐，反衬出坚守坦坦荡荡品格的不易。在人情、友情、亲情淡漠的社会，“玻璃”式的为人，应该倍加珍惜。诗歌通过玻璃的特征，写出人的品格，精准、贴切，启迪读者。
 
3.幸好还有雪可以妄议
文/身后眼前

坠落人间
一开始我就学会了呐喊
此后，我学狗爬
学麻雀，鹦鹉与百灵鸟的歌唱

最后我学会了缄默

冬天，在白雪覆盖的大地上
我十分怀念一只兀立枯枝上的乌鸦

   【陈湖推荐】：成长的阵痛和无奈。
   【中沙河推荐】：支持推荐。
   【且行且品且悟推荐】：线络依稀可见，不错。
   【乐山船公点评】：印象中这位诗人童心率真，且务实少虚。仅从诗评的角度，作者的评比诗强，不装高深，直言素语，自成一格。也许是激情过后的静默与沉淀，他过往的笔力悄悄淬炼到这首上了。这首七行没有一行多余，而且小小具象的选择和安排考究，第五行转承自然。比如“一开始我就学会了呐喊”、“我学狗爬”、“学麻雀，鹦鹉与百灵鸟的歌唱”，贴切生动又暗合天性曲折的成长历程。又比如最后一句虚拟的“乌鸦”与题目的“妄议”匹配恰当。这是一个抽象出来的灵魂形象，使尾句的诗意提升不少。这首的朴实和简约，才令人深层的寻味。显然，这不是一只普通的乌鸦，也不是一只带上呀嘴的乌鸦，而是天下皆白唯它独黑的一种自由精神的向往。推荐精华与大家共勉！
 
4.山体
文/永笑
 
它做了和母亲一样的事情
在风中尤显得高冷

在一幅旧画里，它匍匐前行
一直与大江大河为伴

它让周围一草一木，有了依靠
对于季节，它拒绝抗争

它是一架马车，几十年了
它的轮毂，紧扣岁月的缝隙

它一直等你，憔悴的面容
以前在远方，现在挂在墙上


   【乐山船工推荐】：山体的转换与隐藏都比较到位。
   【徐一川推荐】：喻象突出、鲜活，意境深邃。
   【三且点评】：被作者泛指为它的主体，转化在山体，马车的具象之中，使读者想到父亲，父辈，以及民族……本诗在主体的隐与现，喻体的转化，诗意多向性方面处理得当，为读者留出想象和参于空间。精华共赏！
 
5.春晓便签
文/西厍本人
 
谁在乌鸫的喉咙里装了元音
天一亮，曙色一红，它就往我窗子里
灌注清凉的鸟鸣？

谁在梅枝的紧要处埋了烟花
风一点，雨水一洇，春天就密集地
沿着枝头炸开了？

谁在婴儿的眼睛里藏了宝石
他一哭，泪水一洗，暗夜也熠熠生辉
世界就生了希望？

谁在这个春天投下了炸弹
火一闪，黑烟一起，春天霎时蒙尘
世界就种下了悲伤？

     【黎落推荐】：隐忍又激荡的诗作，指向了当前的那场战事，很有质地和深度。
     【缱绻推荐】：诗意盎然，诗意深远。
     【徐一川点评】：印象中西厍老师的作品比较偏重于冷峻与理性，呈现出的画面感层次丰沛，对比鲜明，且充满了丰富又有个性化的思想内涵和极具生命质感的外延，如之前的《写生课》系列诗作等。而这一首作品明显加强了感性元素，但在情绪上又是缓缓推动的、细腻内敛的，并且结构工整又层层递进，四节四个排比句式、四个设问，采用复沓，既具韵律感，又富诗性美，“乌鸫的喉咙、梅枝的紧要处、婴儿的眼睛”，这几个意象的描写，皆为最后一节铺垫。而我们看到前三节延续的“春晓”之美好景象，与第四节形成了强烈的对比，但由于作品整体节奏、气息的连贯，故第四节转承并不显得突兀，而是令人揪心。作品的落脚点稳准有力，又戛然而止，给读者们带来对当前战事、对世界格局、对饱受战火摧残的民众无限的担忧与唏嘘。
 
6.梨花开了
文/吴光琛
 
起风的日子，我看见
梨花开了，时光是一只
不知疲倦的白鸽，飞越故纸
栖息在我的诗句里，那些
已经无法居住的老院子
成片的梨花嬉笑着
无所顾忌，你站在院墙外
提着目光，细心地照着
归来的小路，没有哪一份记忆
如此感人，在我花白的
胡须里蓄满印记
一朵，两朵......
       
   【妍冰推荐】：寓意深长。
   【夫唯点评】：这是一首怀旧诗，梨花开了，这样美好的春光，打开记忆的闸门，一切自然而来。看似平淡的诗行里，让人眼睛一亮，如“你站在院墙外/提着目光，细心地照着/归来的小路”，灵动而贴切，结尾的“一朵、两朵……”自然而然中提升了力度。
 
7.柳芽菜
文/平行线

柳芽不分时代
不分贫富，会借助一阵春风
按时顶破三月

河堤上那几棵驼背的
老柳树，终于
在母亲目光中泛出
绿色的光晕，母亲
好像见到阔别已久的亲人

一根根柳条向母亲垂下
还像迎接七十年前
那个俊俏的女孩

性甘，味苦，降血脂，稳血压，
……是逐步的发现

母亲说，没有了饥荒
可一直没从它的味道里
走出来

     【沙从兵推荐】：趣味酸涩。          
     【徐一川推荐】：时代的烙印。
     【三且点评】：从目光开始进入事件内部：将母亲与老柳树柳芽相遇，这一生活场景，通过比喻、想象在二、三、四段展开，使诗意生动形象、饱满而温情；而五、六段又回到现实，具体到母亲的一句话。全诗始终在事件本身的内部和能指处着笔，从而启动事件背后的所指：柳芽菜由饥荒时的救命菜到如今的营养莱，启动了我们对时代变迁的满满回忆及感慨。
 
8.在废墟上唱歌
文/占东海

废墟。俘虏。钢盔下
脸。胡子拉碴，遮挡了惊恐
这些刚从风刮倒的枯草中
爬起的硬汉，只剩
火烧过的军装
与焦洞，皮肤还散发出烤肉香。有胳膊或腿上骨头坦露者

不停呻吟。稍好的，两手间用鞋带捆绑着
灰头土脸，像斗败的公鸡
皆赤脚，一排排站在瓦砾水泥块间
他们曾用微不足道的生命唱国歌，拼杀
力量微到他们的领袖都不愿发救兵

     【吴殿平推荐】：尤喜《在废墟上唱歌》，形象，动感，劲拔。
   【乐山船公推荐】：立意和结构比较新颖。
   【徐一川点评】：战争，亘古以来的存在，无论正义或非正义，前线士兵永远是首当其冲。作品以白描勾勒，如电影镜头快速切换，由远到近、到特写，又由近推远，如此呈现的画面，产生强烈的视觉冲击。而文字表达上长短句的形式，节奏急促又错落有致，刻画出炮火之中异常惨烈的战争场面，令人动容、揪心。作品结尾更是充满悲情色彩，直指战争的残酷无情，既给读者带来震撼和唏嘘，更重要的是让我们对于战争，引发更为深刻的反思。
 
9.芭蕉
文/于波心

柳叶崇尚细腰，芭蕉则相反。
植物们有自己的审美，
它们在不断修正自身，
又保持传统，努力成为想要的样子。

我们大可不必杞人忧天，不必惊讶于，
雨中的芭蕉不再翘起边界，踮起脚尖，
它思路清晰，头脑聪明：
只用了三分力气，
就弹奏出一曲雨打芭蕉，
跟古时候的，一模一样。

   【徐一川推荐】：意象延伸自然，诗意丰厚，有内蕴。
   【茂华点评】：在于波心这首诗里，芭蕉似乎是一种安静而又知性的植物，说她安静，“柳叶崇尚细腰，芭蕉则相反/植物们有自己的审美，/它们在不断修正自身，/又保持传统，努力成为想要的样子”；说她知性，“雨中的芭蕉不再翘起边界，踮起脚尖/它思路清晰，头脑聪明：/只用了三分力气/就弹奏出一曲雨打芭蕉”。文如其人，诗品即人品，从一首诗的涵盖，我也似乎看到一位安静而知性的诗人，聆听着雨滴打在芭蕉叶上正弹奏一支优美的曲子。