词在南宋灭亡后，衰微之势愈显。元、明二代，除吴激、元好问、段克己、张埜、卢挚、虞集、李齐贤、张翥、倪瓒、高启、夏言等少数词人和不多的词作存世外，词作为一种文学体裁，一直无法与诗和曲相提并论。

　　至明代末年，词坛在历经近400年的衰微之后，又突然焕发出耀眼的光芒。以陈子龙、宋征舆、李雯、夏完淳为代表的“云间词派”的出现，扭转了词在元、明二代的衰微局面，对衰微的词艺起到了至关重要的振兴作用，为后来的清词中兴奠定了坚实的基础。

　　著名词学家、20世纪三大词学家之一的龙榆生先生说：“词学衰于明代，至(陈)子龙出，宗风大振，遂开三百年来词学中兴之盛。”

　　清末著名词人、词评家谭献更是对陈子龙倍加推崇，认为他是明清两代第一词人:“有明以来，词家断推湘真(陈子龙)第一。”这个评价虽有过誉之嫌，却也可看出陈子龙及其词作在中国词坛史上的重要地位。

　　陈子龙是明代的杰出婉约词名家。一首《浣溪沙·五更》：“半枕清寒泪暗流，愁时如梦梦时愁。角声初到小红楼。//风动残灯摇绣幕，花笼微月淡帘栊。陡然旧恨上心头。”写五更梦醒后的情怀、愁绪，其缠绵婉丽虽如唐五代的花间词，但内容却迥然不同，是无法用婉约、豪放、清雅等常规的词的分类来界定这首词的风格的。词人通过女主人公抒发自己郁结而悲壮的政治情怀，成为该词的重要艺术特征，是不可多得的佳作之一。

　　陈子龙主张作词应“境由情生，辞随意启，天机偶发，元音自成”(《幽兰草·题词》)。《浣溪沙·五更》正是这种主张下的一个成功的创作实例。

　　陈子龙的《山花子·春恨》：“杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。//蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。”

　　晚清著名词家陈廷焯说这首词“凄丽近南唐而主，词意亦哀以思矣”(《白雨斋词话》卷三)。词的题曰“春恨”，实为亡国之恨。词以已逝之春、已残之景喻大明故国，哀伤之极，亦恨之极，寓意深远，哀感无穷，纯情自然，格调高浑，也是不可多得的佳作也。

　　宋征舆是云间词派的最先填词者，对促进云间词派形成有重大影响，虽然此后陈子龙的填词成就超过他而成为盟主，但是宋征舆的开创之功却不容忽视，其词也有不少精品。

　　《踏莎行》即是其词作精品的代表之一：“锦幄销香，翠屏生雾，妆成漫倚纱窗住。 一双青雀到空庭，梅花自落无人处。 回首天涯，归期又误。//罗衣不耐东风舞。 垂杨枝上月华明，可怜独上银床去!”

　　李雯的前期词作大多描写秋天。后期因被迫作了清朝的官，因此其词作大多表现其凄苦心境，笔下时常流露其愧疚之情。

　　如：“芳心谢，锦梭停旧织，麝月懒新妆。杜宇数声，觉余惊梦，碧阑三尺，空倚愁肠”(《风流子·送春》);“沾惹忒无端，青鸟空衔。一春幽梦绿萍间。暗处消魂罗袖薄，与泪轻弹”(《浪淘沙·杨花》)。

　　夏完淳是陈子龙的弟子，明亡后追随老师陈子龙和父亲夏允彝抵抗清军暴行，事败殉难于南京，年仅17岁。

　　夏完淳的早期词作多模拟之作，也不外“晓风重楼人未归”“东风轻薄误多情”之类，明亡后，词风变化，随即勃发出沉郁凄清、慷慨淋漓之气。

　　《一剪梅·咏柳》：“无限伤心夕照中，故国凄凉，剩粉余红。金沟御水自西东。昨岁陈宫，今岁隋宫。 往事思量一晌空。飞絮无情，依旧烟笼。长条短叶翠蒙蒙。才过西风，又过东风。”可谓是上乘之作。

　　《别云间》、《精卫》、《细林夜哭》等，也都是词作极品。

作者简介

　　朱乐尧，江西南康人，1952年7月生。1970年冬应征于中国人民解放军空军某部服役，1978年高考后带军职进入中国人民大学学习。1982年7月毕业后，到辽宁财经学院(今东北财经大学)任教，从事农业、农村经济和经济学教学与研究工作，1983年5月退出现役。先后发表农业、农村经济和经济学研究论文200多篇，出版《经济学通论》、《回归农业》、《环城农业》、《走向明天的国有企业》、《区域经济的组织与管理》、《产业配置经济学导论》、《关贸总协定概要》等专著13种。近年转向文化休闲类读物写作，已完成《故乡记忆——并不只是发生在赣西南一个小山村里的故事》一书创作。自2021年起开始发表文学作品。