当我们谈及当代新诗的创作及审美，似乎传统意义的美学符号与先锋化的美学意味二元对立已然成为我们陈述当下诗歌现代性的一把潜在的标尺。诗歌从内容到意象普遍呈现出一种符号化的趋同，并以一种解构传统的方式进行表达。当抽象，隐晦，幽邃作为诗歌语言的常态，诗歌借此呈现出日益扩大的张力时，针对新诗的现代性是否还有另外的表达可能，当先锋的话语成为新的传统，我们能否在后现代的语境之中寻求新的出口，广东诗人王晓波以个人的诗歌创作提供了一种可能。

　　将古典的美学意象融入新诗创作，是王晓波诗集《山河壮阔》最为鲜明的特点，同样也是王晓波针对当下语境所探寻的独特的个人化的表达方式。

　　山水、日月、草木、山石，此类意象成为融汇诗人情绪于自然最为直接的方式，简单、纯粹且带有王晓波个人写作独有的温存。“蝴蝶翩然在尖尖小荷上/池塘一阵荡漾/没有风，没有水流/分明听见池塘的心跳”(《荡漾》)没有锐利的冲突，只是水塘里轻盈的一点，便可成为诗人心头微颤的爱意。与其高谈物我两忘的玄远，不如以一种久违的亲切来谈及简单的情感，没有直谏生死，没有生离死别，甚至没有情节与前提，只是一颤，爱意发生，王晓波以自然独有的清澄去呈现内心，却并不单薄。文本张力的缺失并没有削弱诗歌表达效果，反而传递了一种不造作的美感。

　　古典美学意味在王晓波以节气为主题的诗歌中则表现地更为鲜明。“掬一捧春雨/一口饮尽四月天/你是一座/无法攀爬的天梯……四季中，你是唯一的情书”(《谷雨，我唯一的情书》)。暮春作为经典的中国古典美学意象被赋予了更为个人化的审美意蕴。作为一种新古典主义的新诗写作，诗歌语言独特技巧并没有被古典的气韵而消解，悖论等手法的运用使得“古意”的生发并不古板，将春雨以酒的姿态融进四月芳菲一饮而尽，描摹了记忆沉重却最为迷人的美感，如王家卫所说“记忆经过时间的洗练，留下的往往是美好的事物”但这种美好又带有着悠远而不失质地的重量，轻重之间，弱水中的一瓢终究成了佛家所讲的“求不得”与“爱别离”。相较于古典意象的使用，中国古典美学更重要的表现是情感表达往往呈现含合而少有决绝的状态，王晓波笔下的情感也正传檄了古典美学中这种经典的气质。

　　如果说王晓波作品中所蕴含的新古典主义为其诗歌作品打上底色，那么他对生活的洞察和描摹则渲染了王晓波诗歌独特的“和善之美”。王晓波对生活的描摹主要呈现为两个题材，一方面是诗人对生活剪影的加工，另一方面则是诗人同其他作家的互答。

　　“在阳台的孩子们/未能点燃烟花的刹那/悠然滑出大门/溜进空旷的广场/与钟楼的巨响共鸣”(《新年钟声》)我们似乎已经听惯那些振聋发聩的苦难与颂扬，以至于难以捕捉那些来自于生活本质上纯粹的情绪。而王晓波诗歌的和善之美正来源于他对于生活不予置评的描摹，来源于一种毋需建构在矛盾、赞美及一系列人为定义的纯粹。当诗人放下了手中的吹鼓和利刃，仅以敏锐的眼和温热的心来将自身周遭的世界娓娓道来时，诗人终究回归到了只属于自己的本位上：一个叙述者。在这一点上王晓波写作的尝试是有效的，在当代繁杂的语境中诗人找到了自己独特的审视方式与叙述语言，一种类似十九世纪自然主义佐拉的风格，一种朴实而温和的和善之美。

　　文学交往作为文学生产过程中一个重要的环节，王晓波的赠作则构成了诗人之间联通的方式。“壮年稳健如行云流水/应该说那是四五道茶香，回甘/生津，通七窍/内涵波涛/抬头眺望远近，海阔天空”(《铁观音——致霍俊明》)自古以来，诗人之间的赠作一方面表达了作者之间的情感传递，另一方面则从不同侧面呈现了诗人诗意栖居的人生态度，如黄庭坚笔下《寄黄几复》流传千古的“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”王晓波在赠作中所呈现的正是如诗教所述的温柔敦厚，不谈及苦难与薄凉，更多的是对当下的关照和对交流的感悟，如果说诗人大多站在悬崖眺望苦难，而王晓波则作为其中的异类，将当下作为种子，埋进土里，是何种子，便自会开出何种的花，他只是等待，带着他特有的和善之美。

　　事实上王晓波的作品风格与选材并非完全沉浸于个人化的和善和安静，他同样也会表达对时代和不同境遇的关注，诸如《姐妹楼的挽歌》和《坚守心底的善良》。我们亦可欣喜地发现，王晓波的写作在近年来也呈现出了选材和文风趋向多样的特点，正如T.S艾略特所表达的那样一个成熟的作家需要不断地斡旋传统与个人才能之间的关系，才能推动自己的作品进步。王晓波在自己所习惯和继承的新古典主义创作风格不断完善的基础上，也表达了对于更为具有现代型的语言与题材的兴趣，我们有理由期待未来他可以呈现出题材更为多元，语言更为灵活的诗歌作品。

　　(作者单位：岭南师范学院文学与传媒学院)

　　注：原载《南方日报》2021年3月4日“文艺评论”版;责编：郭珊

书名：山河壮阔
作者：王晓波
定价：69.80元
出版发行：暨南大学出版社 (510630)
版次：2020年11月 第1版
书号：ISBN 978-7-5668-2904-7
中国版本图书馆CIP数据核字：（2020）第83614号
（注：京东、淘宝、当当网、亚马逊、中国图书网网上书店，新华书店公开发售）
 
 附录：
 
《山河壮阔》作品选（10首）
 
 
《山河壮阔》诗集收录广东诗人王晓波近年来在中国、美国、菲律宾等国家发表的诗歌精品100首，以及最新创作未公开发表的诗歌80首。在这些诗歌作品中，展现了蔚蓝苍穹下的小草野花，料峭的早春，蛙鸣蝉唱的夏，稻穗飘香的秋……在他纯朴素淡而生动的笔触下，亲情与友情有如泥土上弥漫的芳香。王晓波坚持在现代诗学上进行艺术探索。他的诗歌，坚持自己独特的文学观念和写作主张。王晓波在属于他的场景和形象中用文字浇筑成了一个纪念碑——生命个体的时间纪念碑。也许它不高大，但是却足够坚固，足够容纳一个人的时间和记忆的全部。
阅读王晓波的抒情诗歌，净化自己的内心，审视自己的内心，感悟和收获生活的恬淡幸福。
 
 
1．绽放
        
我要将渔期提前到来
我要将洋流回暖
我要将丰收在望的喜讯
告知那渴望赶海的渔民
 
洋流，已经回暖
冰封的海平面生机勃勃
渔讯、渔歌还有赶海吆喝的号子
瞬间传遍渔村的每个角落
 
渔民僵硬的面容
在微拂的海风里逐一绽放
 
 
2.如果有海豚喊你
 
不经意，打开月光宝盒
惊现二条蓝鲸双双跃出海面
 
惺惺相惜的二只大象，跌跌撞撞
不合时宜闯入了人世的丛林
 
千帆过尽是你的恬淡
落霞深处，庆幸有你并肩
 
转身时，如果有海豚喊你
恰到好处，尽情吞咽海天的蔚蓝
 
 
3. 江南 
 
江南  多荷多莲
荷叶田田倚天碧
总是错把每朵红莲
看成伊羞红的笑脸
又把随风的那朵白莲
看成伊盈盈的背影
多蜻蜓  多蝴碟
又多燕子的江南
再仔细也分不清
哪一只是伊
好想  问一问
那飘逸的风筝
伊却缠着那根绳线不放手
 
 
4．山夜
 
天色暗淡，已晚
山河昏沉，夜幕遮蔽
“簌簌”四野寒风凛冽
悬崖峭壁，如树立起
一张黑色大被
 
山沟沟空空荡荡
黑暗吞没了来时的道路
湿冷缓缓而来的夜气
沉重，而使人恐惧
一切温暖的事物都被砸碎
“哪里，可以是藏身之地？”
 
水流声，时隐时现
一点二点三点四点
闪烁不定，算不清的
萤火虫身影
延着水声流动，此时
寂静而不寂寞
 
 
5．五月
     
草色凝碧，一只蝴蝶飞临
烈日下，木棉果荚破裂
花絮满天飘舞
茫茫飞絮，恰如夏日飞雪
此时蝉唱，喧噪热闹了岭南
 
推舟。顺水而下
摆渡船上，回眸处
深陷，记忆里的昨天
蹉跎许多不再复返的梦想
 
暮色苍茫，星空下
隐隐听闻一只蟋蟀，欢快地
和由远而近的一列高铁
错落有致地唱和
 
 
6．六月天
 
我把一月的天空打扫干净 
期待二月
飘落足够的寒冷雨雪
你我的梅   不羨春暖   傲雪而立
待到三月莺歌燕舞
这个季节万象更新   心存感恩
望着雨落大地   雨洒庭院
你虽沉默   笑而不言
转眼间却已是人间四月天
清晨黄昏吹着风的软
飞花散似烟    
你我牵手走进晴朗五月天
一说到六月
便想到海天广阔   万里相牵
拔开浮云   随缘即安
 
 
7．雕刻的时光
 
时光对岸  南岭以南  睡莲不露痕迹
鲜艳  明媚  枯萎  凋零
 
在光阴的河岸  我捡拾到数根银丝
丢了银发的  也许是那呼啸而过的白马
也许是涉河而过的你和我
庆幸的是   我们发现了莲的心事
窥探到时光的秘密
 
那骑白马的人  就站在澎湃时光的岸上
 
 
8．我叫你梅或者荷

不需要太多   期盼相逢
纵使千里独行跨万水越千山
纵然旅途   千里封冰万里雪飘   盼只盼
遇见一名叫梅或者荷的女子

不需要太多   祈盼相逢
不畏惧独行千里险阻满途
不惧畏万里无路   觅前路
心中有光   定能看见光亮   盼只盼
遇见一名叫梅或者荷的女子

她有梅的不畏苦寒  有荷般高洁清芳
 
 
9．荡漾
 
蝴蝶翩然在尖尖小荷上
池塘一阵荡漾
没有风，没有水流
分明听见池塘的心跳
 
颤动了小荷，生动了水面的
盈盈是一种
爱意，荡漾
 
 
10. 听雪
     
又听到雪花簌簌飘落的声音了
漫山遍野天地无垠雪白   当我推开车门
当我触摸着飘雪置身生命里的素色
我曾思量假若雪花有天袅娜在你发梢
这爱情是否比世上最纯洁的花还要纯粹
多年后回望那扬扬洒洒纷飞旷野的大雪
多遗憾你没有和我共同沐浴雪花的快乐
某年某日你远赴   雪国
我却安坐北回归线以南的岭南一隅
遥想多年前大兴安岭雪原的大雪
不知是安恬宁静开心   还是遗憾
你听听   多年前纷飞的大雪
现在还是开出了禅意的雪莲