在桂阳，晓明是一位与我打交道很多而又阅历丰富的诗人。与我在中国文学史上所了解到的各类诗人一样，他的生活得并不十分如意，有时还陷入囧境。也许文学尤其是诗人注定就是这种人生模式，而且是遭遇愈囧，是写的愈多愈好，真所谓“诗穷而后工”。 当然，生长在盛世中华的今天，相当多的老板、教授、专家、干部等等，业余写诗的数量不少，水平不低。对晓明而言，诗穷而后工依然贴切。因为我熟悉他，了解他，就更知道他写诗的目的和倾向，长篇爱情诗《驿动的散曲》写了一百五十六个章节，这是怎样的生死爱恋和刻骨铭心?如果说白居易写唐明皇与杨贵妃之间那种“此恨绵绵无绝期”“长生殿里恩爱绝，蓬莱阁中日月长”的生死之恋，是一个第三者的想象，那么《驿动的散曲》未必就不是诗人的现实美好、痛感加某个爱情元素引发的回忆、联系和憧憬!心里敏感的诗人对美好爱情的想象和追求，对纯真爱情的渴慕和向往，这是文字浸泡和文学沐浴下的文艺青年的青春幻影，也是沧桑世事熏染和烤灸下的文人的一种心灵慰籍。

　　“昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂”，残缺不全的爱情和南辕北辙的结果导致敏感的神经必然脆弱和伤痕累累，诗人的爱情未必有那样的惊心动魄，但是微小的爱情一旦进入诗人的法眼，一笑一颦，举手投足都左右诗人的视线和灵魂!

　　这是爱情丰富的表情造就诗人爱情长篇的一百五十六章节，是情感的饱满填了诗才的缺憾，是对爱情的完满的渴慕小心求证着敏感的神经，是脆弱的爱情意志时刻准备撒落一地的思念和联想。若一个诗人的假想就算是真真切切，立意的反差和大胆跨越映衬着我冥顽的固执，区分是很大的。而晓明这部长诗是作者的真想，通过真情实感的立意和潇潇洒洒的灵感井喷式引发我兴趣盎然的阅读，像泼墨画家的手法，散发着深沉而酣畅淋漓的极致，诗人给爱人装上了一对隐形的翅膀，在梦里，在歌里，在阳光灿烂的日子里飞翔和开花!