《银荷叶》这部诗集整理出来了，1067首诗，十七万字，时间跨度三十多年。其中，绝大部分习作都是我近几年创作的。早期的诗只收录了写于1986年的两首处女作和2003年创作的两首诗。

　　我从1986年开始学习写诗，当年即在《驻马店日报》发了一首散文诗《小雨，落在黄昏》，1987年在湖南《小溪流》杂志，发表了二首诗，当时我在平舆二中上学，是一名初中生。90年代，又陆续在《莽原》《飞天》《热风》《诗刊》《青年诗人》等刊物上，发表了几十首诗。2001年出版了我的第一本诗集《我坐在大地上》，中国文联出版社出版，是当时诗刊社林莽老师主编的诗歌类丛书。

　　可以说从2003年之后吧，我的写作出现中断，大概到2017年左右，才又恢复写作。中间有十几年的时间，几乎完全什么也没写。法国诗人瓦雷里，曾出现写作中断多年后又重新恢复创作的情况。我留意了一下，这种现象在当代中国诗坛亦不鲜见。

　　由于前些年下海经商、转换工作岗位或其它别的原因，国内也有不少诗人己多年不再写诗，但近年又陆续恢复了诗歌创作，新篇佳作，不断推出，引起广泛关注。这是一个很有意思的现象，是时代使然，还是个人原因造成的，这个问题且留待将来文学史家去研究。

　　个人诗集的整理，有两种方式：一种是精选，一种是普选，我釆用的是普选基础上的适度精选。我手边有一套四本的台湾诗人余光中先生的诗集，用的大概是普选法，其中既有其优秀的代表作，也有试验、探索性的不太成熟、水平一般的作品。普选的好处在于便于一窥全貌，其巅峰之作固然令人叹赏，但也有亲切家常之作，如高山周旁的小山、丘陵那样，并非高不可攀。

　　文学艺术来源于生活，又高于生活。写诗之于我，实为度人舟，多少难熬的时间在写诗中轻松度过。写作最忌闭门造车，俗话说得好：巧妇难为无米之炊。要以天地、古人为师，山水为友，坚持实地采风，深入生活，积累第一手素材，这样才能源源不断地创作出好作品。

　　古今中外的诗人，国外的，我比较喜欢荷马、但丁、维吉尔、弥尔顿和博尔赫斯等人的诗;我喜欢中国古典诗词和大部头的中国古代散文选。宗白华的《美学散步》、郭沫若的《女神》、以及余光中和苏金伞的作品，对我影响较深。

　　写诗不是故弄玄虚，写一些让人看不懂的东西。写诗，要遵循白居易路线，深入浅出，雅俗共赏。诗是非功利的，可以抒情，可以言志，可以兴，可以观，可以群，可以怨，斫取青光写楚辞，腻香春粉黑离离，追求的是无用之用。无用之用，方有大用。诗不是争名逐利的工具，何谓名，庄子说：名就是你好我不好，其言外之意，读者诸君可以深思。

　　之所以用“银荷叶”这三个字给这部诗集命名，来源于2021年12月29日我创作的一组诗歌习作《冬至过后是小寒》中的一首诗：池塘里的薄冰

　　 “池塘里 结了一层薄薄的冰凌
　　用小石子就可击破 
　　冰下形成一个银碟状的水花
　　厚点的冰 石块能砸破
　　随即出现一条类似太极图中的白鱼
　　在冰下游走 瞬间又变成了一片银荷叶

　　池塘边 蒲草枯黄 一片狼藉 
　　岸柳萧疏 远看
　　芦苇似落魄的书生”
 

　　这组诗在2022年1月公开发表在河南的一家纯文学杂志上。“银荷叶”是一个独特而新奇的审美意象，令人耳目一新，也算是作者对中国白话新诗一点微不足道的献礼。

　　在我学习新诗创作的过程中，曾得到张洪波、申爱萍、毕志和刘康健等老师的指点和帮助。籍此机会，特致谢忱。

　　孔子：“《诗》三百，一言以蔽之。曰：思无邪。”

　　庄子：“真者，精诚之至也。不精不诚，不能动人。”

　　席勒：“生活是严肃的，艺术却是和悦的。”

　　但丁：“我来自我愿意回去的地方，爱推动了我，爱使我说话。”
 

　　是为序。
 

壬寅年二月十六驿禾香主人草于“悦己斋”

癸卯年三月二十五修改补充