赵晓梦的诗歌有两种不同的气质，就像四川人最爱的鸳鸯火锅，时而酣畅淋漓：江湖儿女、生存思考、生命意义；时而细致温暖：内心追寻、贴心贴肺、思绪悠悠。总体来说，此辑诗歌更偏向于后者，每一个字每一个词都在跳动着述说一种内心的、带着体温的暖。
　　这种无意识的暖贯穿了整本诗集，透过诗人的眼睛，诗歌意象推开心灵的窗，向着自由慢慢舒展开去：带着雨水的季节、时令，暖色调的柔软的成都，阳光闪耀的川南，灯影摇曳的秦淮河，淡淡的乡愁，兄弟的情谊，乃至最细微的细枝末节，无不带着赵晓梦赋予的真诚与暖意。我在想，诗人现实生活中大概也是一个内心温暖，从不缺爱之人。诗人用内心细密的网捕捉日常生活中流动的诗意，并且以这些带着体温的文字对抗钢筋水泥的冷，对抗一切可见的不可言说。
 

 
　　赵晓梦的诗歌中用了大量的语言致敬海子，有如神谕的语言会赋予诗歌一种发着光的，令人犹如身在神秘殿堂般的魔力，比如《第一夜》中，他这样写道：“告诉远方的村庄，这是崭新一月/告诉他，赶紧磨快生锈的镰刀/满满一船的雨水就要落下/天亮我就回来，收割那片麦地”，这样的句子带着皮肤的弹性，这些弹性同时又赋予了诗歌细腻的质感与温度，诗人的想象力给诗歌插上了梦幻的翅膀，一种诗意的神秘感从诗歌中奔腾而出。再比如：“明天就要弹尽粮绝/我不再做善良的懒人/我砸开坟墓，驱赶十二个风水师走上山岗/命令他们为天空治病”带着动感的节奏，浪漫、深情，富有激情与激越的想象力，呈现出诗人对生命之高度热忱及深爱，并且将这份激越传递给读者，产生出一种类似于月下闻鼓点的阅读动感。
 
这是立夏的第一夜
风吹月亮，像一把生锈的镰刀
风吹树梢，月亮船一样摇晃
风吹麦浪，月亮在故乡眺望
告诉你这是崭新一夜
你可以喝酒，练字，写完一刀纸
那么多的纸啊，请顺便帮我写封信吧
告诉远方的村庄，这是崭新一月
告诉他，赶紧磨快生锈的镰刀
满满一船的雨水就要落下
天亮我就回来，收割那片麦地
《第一夜》
 

 
　　细读文本，始终有一种涓涓细流的温情贯穿整本诗集，让这本诗集带着诗与酒的暖意与畅快。赵晓梦笔名“梦大侠”，如果“梦”代表着诗歌，那“大侠”必定与正义及酒相关。诗人仿佛在文字中煮酒，在写作的过程中自饮自乐并自醉。你看他在《小寒》中这样写道：“小寒大寒。你的城市雪已成堆/我的城市雪的记忆成堆/你等的人同样在等你/犹如枝头迎风站立的梅/看着我们这些匆匆路过的人/干净得雪一样透明”，寒风潇潇，长路漫漫，意象冷了又冷，把过往一点一点地撒入红泥小火炉，以文字煮酒，那种怅惘，那种遐思，那份笃定，都犹如被文字煮过似的，带着酒的暖意与芬芳。
 
小寒大寒。你的城市雪已成堆
我的城市雪的记忆成堆
你等的人同样在等你
犹如枝头迎风站立的梅
看着我们这些匆匆路过的人
干净得雪一样透明
《小寒》
 
　　再来看一首《谷雨》，诗人这样写道：“我的头上长满蒿草，我的麦田一片荒芜/我迫切需要用你来清火，辟邪，明目/然后赶在你之前，去趟洛阳/看看那些以你名字命名的牡丹花/看看那个撑把油纸伞的尧坝妹子/然后心满意足，把自己关在屋里写诗”，相较于《小寒》的含蓄，这首《谷雨》则更加的畅快，有一种大碗饮酒的潇洒与快意。节奏明快，自带牵引力，情感浓烈，诗意肆意奔腾，仿佛一匹脱缰的马，需要在宽广的草地上来一场心灵的狂欢。这种潇洒奔腾的姿态大抵就是诗人向往的生活状态，有诗，有酒，有四季，有知心几人，足矣。
 

 
　　一直敬重记者这个行业， “铁肩担道义，妙手著文章” 正是对这个行业从业者的高度评价。除了诗意的美好外，赵晓梦的诗歌中还有着大量的正义坚守与良知呼唤，比如他笔下的《十一月》，“现在是午时三刻/季节的行刑队/已经在河边列队/叫银的杏，被整齐推上前/听风宣读漏洞百出的罪状/接受阳光皮笑肉不笑的诵经/围观人群的喧哗/湮没了叶子的哭泣”，简洁的意象，起伏的节奏，新闻现场般的画面感，巧妙的隐喻，犹如一字一句倾诉，一声盖过一声的呼唤。任洪渊在《汉语红移》中这样描述川人的天性：“四川人的第一天性（任侠尚武）加第二天性（潇洒安逸）改写了以孔孟为主体的中原文化”，“成都文化，远齐鲁文化，近南国精神，具体到每个人身上，我们亦侠亦仙亦佛，封建气少一点，开放性、反叛性多一点”，所以四川人是“背剑的才子”，具体到四川诗人这里，更是如此。这首《十一月》是站在人性角度上的悲悯，是站在更高视野上的审视，同时也反映出诗人能站在弱者的角度上去思考，敢于为弱者发声的勇气。
 
现在是午时三刻
季节的行刑队
已经在河边列队
叫银的杏，被整齐推上前
听风宣读漏洞百出的罪状
接受阳光皮笑肉不笑的诵经
 
围观人群的喧哗
湮没了叶子的哭泣
叫寒潮的刽子手
毫不掩饰自己的兴奋
辣手摧花，蛮横粗鲁
叫银的杏，满地的落叶满地的心碎
人群再次爆发出亢奋的喧哗
目睹这众目睽睽之下的暴行
 
堵在十一月河对岸的我
忍不住爆了一句粗口
她们都还是孩子啊
只是冬天里穿了条黄裙子
《十一月》
 

 
　　赵晓梦的很多诗歌都能找到具体场景，诗人很善于从日常生活中提炼诗意。或许是缘于新闻工作者的原因，赵晓梦的诗歌中存在着大量的现实场景依托，再由具体的物象延伸出去，由景及情，转化为美好的诗意。这本诗集没有太多的空间架构，而是着重写身边的平凡人、平凡事。他写父亲、朋友、兄弟，写山川、土地、节气，写乡愁、美女以及熙熙攘攘的城市，勾画出一幅当代人的现实生活画卷。这些平凡的意象组合在一起，形成了这本诗集浓郁的质朴风格，亲切、亲近、温暖。
　　比如这首《秋雨》：“就像凌晨两点半飞过楼顶的航班，/穿过马路的汽车，熟睡的人们已经习惯，/做该做的梦，爱该爱的人。/夜雨遇见一切，又忘记一切，/只有雨滴敲打着锦官城的花朵，/只有落叶见证着秋夜的缠绵。”由具体的物象“航班”，“汽车”很自然的引申，再诗意转换到“锦官城的花朵”，“秋夜的缠绵”。“航班”，“汽车”是现实而冷硬的，是必须面对的，而“锦官城的花朵”，“秋夜的缠绵”则是想象的，自愿沉陷的，同时也是温软的，是用来逃离现实的。变冰冷为柔软，从日常寻诗意，诗歌的救赎作用也就不言而喻了。
 
夜晚的心事越来越重，
月光并不是最好的倾诉对象。
把它们交给雨吧，静默如初的万物已经习惯，
就像凌晨两点半飞过楼顶的航班，
穿过马路的汽车，熟睡的人们已经习惯，
做该做的梦，爱该爱的人。
夜雨遇见一切，又忘记一切，
只有雨滴敲打着锦官城的花朵，
只有落叶见证着秋夜的缠绵。
《秋雨》
 
　　《行走大地》《季节词典》《秋天之门》《偶然乡愁》《一夜之后》《北方南方》六个章节，时而快意，时而感伤，细腻的情感，丰沛的内心，跳动的诗意，赵晓梦用文字为我们烹饪了一锅诗意的“鸳鸯火锅”，再现出了诗人骨子里的辣与暖，正如诗人梁平之言“写出自己就有了生命力”。