王宏权先生是土生土长的皖南人，一直工作生活在池城，因共同爱好文学的原因，年前赠我一本他自己创作的诗集《隐在牧笛里的花朵》，细细品味后，觉得其诗歌的创作手法有许多独到之处，对我来说称为师不为过，忽有为他的诗集写点评论的冲动，拙作不周，自是难免。

　　诗集《隐在牧笛里的花朵》的书名起得很好，通阅全部后，大致可以分为四个部分，风物篇、乡土篇、情感篇、尘世篇。诗人在平静和缓地叙述间，体现了诗人对诗歌和生命意义的理解和定义，面对故乡情愫的涌动，以及浩然而厚重的生命情感，让我们在诗歌吟唱的节奏里反复思考。

　　这部诗集题材广泛，语言朴实，纳入了诗人日常和生活的三餐四季，抒情广阔、物象具体丰沛，具有鲜明的生活注视和情感浸润，诗人展现了日常经验的恰到好处的营造。我们能清晰地分辨到王宏权诗中流溢出来的江南气息，那是微醺的、沉吟状的、低语式的;也能准确捕捉到那独有的南方节奏和步调，那是徐缓的、绵密的、精细的。在目下这个吵嚷喧嚣的消费文化语境里，我们的感觉已变得日渐迟钝和粗糙，对生活的细部越来越缺乏感知的耐心和深入的勇气，王宏权的诗歌因此显出了特别的意义来，诗人凭借对江南文化中独有的精致之美的有力继承，为喧哗时代存留了精微细密的情绪因子，也提示我们对灰飞烟灭的宏大历史，做出必要的警觉和防范。诗歌中展现了他如此熟悉江南的风物意境，如此了解江南的情绪底色，让人自然而然地想起了江南。他的诗歌对江南情状和内在韵律的彰显，无疑是细腻和真切的，充满着令人迷醉的精致之美。尤其他的诗歌展示出的带有典型江南性格的精致之美，更是让人品味不尽，把玩不厌，赞赏不绝。他的诗歌还袒露着诸多的美妙之处，譬如造句讲究，结构精巧，旋律和婉，情绪流转自然等等，可以说，他的每一个诗章都是经得起逐字逐句地细读拆解的，几乎没有废弃的语词，没有冗杂无效的意象，就连诗中流淌的美学韵味和艺术气息都是相当精致简约、恰如其分的。在现代汉语的诗性空间里驰骋，他以信心、勇气贯穿打破极度自由的语言。

　　如：“双手灵巧，撑开画面/一蒿一道清波，一蒿一道山景//长篙女，用长篙在水中唱歌//顺流是一支清脆的山歌/逆流是一曲低婉号子//让这方山水，千百年动容//千百年含情”。

　　在《隐在牧笛里的花朵》中很难看到那种难言的焦虑、困囿和迷茫，诗人处处给予生命内在的敞亮，平淡的语言如潺潺细流，客观而冷静的诗学态度，诗人始终在用心完成一个朴素、自然和慈悲的生命命题，充分诗意化自我的乡愁和生活挚爱。远的小山，青山带二水，峦的峰影投映在水面，池城落雨后的早晨，呈现出最好的模样，小溪欢快，屋里的梁柱正安谧地沉睡，窗棂仿佛带着刚睡醒后的眼睑轻露着昨夜的残梦。

　　“风，轻拂山岗/雨，濡染河床/萌动的花萼/胭脂轻点/芬芳了我的诗行”。

　　王宏权的家毗邻杏花村，美丽的杏花村，在皖南小城池州，城很小，因为杜牧的一首《清明》诗，露出轮廓，带着花事、雨滴与酒香而名扬天下。“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”遥指的，正是一年又一年被雨水浸染的酒肆茶亭;被烟霭包裹、杏花掩映的古渡廊桥。因此他的诗兴畅游在江南的青山绿水间，他那诗意的纯净酿于他生活的江南、映衬晚霞，用青涩写意的春天，诗歌写得格外明朗、坦然，仿佛在心的湖面吹上一阵清风，瞬间飘荡起来的意境是带着涟漪的、生动的。

　　王宏权诗集里的内容，带有江南特有的符号，所蕴含概括的情绪都是江南化的，所呈现的意象格外温婉，简洁、朴素、透明、恬淡。其实我们在阅读他的诗歌时更应该感觉到内在张力和重力，以及厚重的审美性的哲学意味。在杏花村看江南，情感真挚，和风一起走在瘦了游子步履的杏花村，有着多样的角度和丰富的内心独白。

　　“你是三月的芳菲/美艳和情愫/亦红亦白/泄露了杏花女/欲说还休的心思/撑一把碎花伞/把江南站成风情”。

　　“在杏花村，你是杏花/也不是花，是一坛酒/是杏花，酒与相思/酿成的一首清明诗”。

　　把江南的美放在他的笔尖，珍贵的是他的每一笔都勒着人文地理的自然，也倾情歌颂了生活中的人物：父亲、轮椅诗人、身处城市心怀梦想的建筑工人、还有打铁的人……因此，他的这本《隐在牧笛里的花朵》，称的上是一本“梦里的江南”，诗人诗意的行走在江南，生命也是一种获得。