导读：花语的诗歌写作是多层面的，有着相当强烈的自白意识和充满了强大势能的铁链般反讽性长句式。像花语这种强烈的情感、经验的自白式甚至争吵式的诗歌写作方式在女性诗人中并不多见。
艺术，从语言的本体来看，纯属谎言。指桑骂槐系是诗语小小的反讽，指鹿为马乃诗语的强指功能发散，信口雌黄更是诗语的常用身段。借此打量花语的诗写，“马走日，象走田”，貌似遵守语言的契约，实际上指认了指腹为婚的危险。将一种不可控制的可能变成制度化的约定，还要用纯金写下，不是别有用心的扯蛋，而是全力将一个谎撒圆。
花语油画
圆是国人的元思维特性。圆中有方，更能识见一个人的底线或破绽。花语说，“想起我灾难深重的母亲/蹒跚的腿脚/过不了楚河汉界/进不了京城，进不了皇宫/她终身的贫民身份，连宫女/都没资格参选/假如时光倒流，她的明眸皓齿/也是一骑红尘里飞奔的荔枝/比梨花娇喘，比桃花妖艳/但她卒子的宿命/不能悔棋，不能觊觎/财多势重的朝权/她只能在北疆生下我/一朵北方的油菜/学着宝血汉马/飘泊”。如此带有家族史性状的描述，让我通过母亲命运的流变，体觉到爱有多深，谎有多圆。女人是为爱而生的，花语更不例外。她在爱情上的勇敢与自觉，更是为业内人士称叹。有人直呼她“女汉子”，也有人管她称“侠”。她的担当、她的豁达，近年来我自有体验。2011年我去赤峰参加一个民间诗会，需要从北京转车。北京的路我不熟，她帮我拎着拉杆箱，在地铁里钻来钻去。我两手空空都气喘吁吁了，她竟然面不改色，一如既往地坦然和井然。踏上风雪交加的列车，我在心里抱拳：好汉后会有期。尚未等到我那声吝啬的“谢谢”出口，去年的七月份又有新债进帐。我应邀进京参加欧阳江河、于明诠两位诗人、书法家在中国现代文学馆搞的“墨写新文学”作品研讨会。散会后我到宋庄找多年未见的安琪玩，地点便选在了她家。这一次相见，我们仨分外眼红，即兴在她的拈花居赛起了诗。可能是纯粹而深度的交流，打动了她。她叫来几个民谣歌手助兴。唱啊，喝啊，朗诵啊，那两天我的心里装满了爱。之后，她给我做了一个访谈。她对我的认知也从一个“莽汉”变成了一个“学术男”。眼前有景道不得。垂手而立的丝瓜，只闻其声的布谷鸟，懒洋洋的狗尾草，硬是将她的小院变成了周边艺术家雅集的家园。好在我不迂腐，严谨而幽默的举动，反拨了她的进一步招展。回到她诗中的母亲身上，“界”是身份，“界”是地域，“界”是性别，“界”扼杀了一个女人的花期。因此，她要在诗中击鼓鸣冤，做越界行为。明明母亲的命运不可逆转，她非要预设母亲美丽的资本增值空间，叫痛更痛，在自圆其说无法自满。
花语油画
大凡女人都期待生命的绽放。殊不知，这种绽放，是个我生命的一次分裂或多次分裂。多彩，一面指示着灵与肉的戏剧性冲突，一边提示着易容术系个我的面具为时光打更。在一次访谈中，花语坦白：“在诗歌里，我有时是‘忍把浮名，换了浅斟低唱’的柳永。有时是‘寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚’的李清照，有时是‘不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪’的秋瑾。诗歌让我光照现实，也能让我在瞬间，穿越岁月的光年。”三重角色的穿梭，一方面揭示了花语的精神困境，另一方面也为她的修辞提供了更为坚实和丰富的注脚。诗人、诗评家霍俊明指出，“花语的诗歌写作是多层面的，有着相当强烈的自白意识和充满了强大势能的铁链般反讽性长句式。像花语这种强烈的情感、经验的自白式甚至争吵式的诗歌写作方式在女性诗人中并不多见。但其诗可贵的理性与感性适中的交杂，使得其作品有一种值得反复咀嚼的质素。”乍接触花语的诗，有一种泥沙俱下的裹胁感。她的粗燥、她的蛮横、她的翻手覆云的本能，交错生就了一种欲罢不能的遗憾。时间久了，我才知道在具体的诗写里，她把伤口做成了出口、渡口甚至车站，让每一个有同理心、共情度的人，在她的语言之身上再活过来。这样以来，她的诗写自然而然就拥有了激发和召唤功能。由此，她从当下女性诗写耍性情的泥沼里自拔出来，成为一枝开天的令箭。记得艾略特曾说过，诗有三种声音。我和你，我和他，我和我。初听，可能觉得花语的诗前两种声音居多；再仔细听，便不难发现，前两种声音是为第三种声音在构筑莫明其妙的掩体。与他人争吵，是利益的博弈；跟自己争吵，才是精神的自辨。“你不开也得开/三月，过了河的卒子/就没有理由后退了/即使你瑟缩在寒冬的阴影里/举着投降的矮骨朵/矮花，矮蕊/不能再矮的香/春风还是会找上你”。独白，自白，都是道白。细读下来，我突然发觉，“你”，不过是个幌子。自我提醒与自我安慰，均藏身其间。在这样的诗句里，时空也成了道具，诗人换喻的速度明显加快，几乎就是一眨眼，甚至来不及眨眼。这表明，花语的语言融通能力极强，不仅能将一手烂牌打好，而且翻牌的韧性也超过了喧嚣的大多数。“请三月的鸟儿作证/雨水这个貌似龌龊的/奸细/其实深爱着春天/如矫情的女子翘着兰花指/一边付出赤诚/一边对所爱之人说，你讨厌”。这种“翻”，是以深切而精微的生命体验打底的。也正缘于此，花语的“翻”动机昭然：“看桃花的背面，我赌过的一生/有没有泪水/和令我后悔的/那一滴疼”。修辞即命运。我不愿这样的话，在花语身上应验。可她毕竟是个闯过婚姻江湖、下过爱情油锅的人物，在诗写里玩什么滚翻，都不会出什么危险。
花语油画
“是桃红柳绿暗地里的央告/请云彩变换身形/给春天集体打点滴/是苍天终于耐不住寂寞/用一次伪抒情，切换公文里/长篇累牍的痛哭//是山川河流的身板儿累了/它的后背和肩胛，需要免费/按摩和踩骨”。本是惊蛰之夜一场普通的雨，在花语的心底却溅出了一起精妙的语言兵变，而且丝毫不突兀，像极了蓄谋已久的和平演变。“最早苏醒的小卒/是油菜花/他们集体排兵布阵/在二月之尾已呈燎原之势/你看，他们已经杀越冬天的阵营/正不顾一切地把积攒了一个冷冬的金子/全部拿出来，变作刀枪/浅黄，大黄，金黄/深一点，再深一点/春天就全是它的了”。再次写到惊蛰的雨，花语的格局、气度，便不由自主地泄露了本己的基因密码。她是军人的后代，祖籍湖北仙桃，生于内蒙古大草原，在天津塘沽盐场长大，先后在西安、北京、河北邯郸工作过。这样的异地交流，这样的空间迁移，必然引发个我精神的奇正互变。兼容性，在他人眼里，是情势所迫；而之于花语，却是张扬诗人特质的本然——因为诗人天生就具备游牧性，放逐和自我放逐，才能让一个人的诗写滋生超强的腾挪空间。花语的闺密——诗人安琪强调指出，“花语有多个故乡，这是她的专利，但每个故乡又都留不住她，这是她的现状。”浪子情动却不回首，既闪现了花语的诚恳与真挚，又匕现出花语的抉择和冒险。换句话说，花语一方面有自己的楚河汉界，另一方面又像卒子一样，使命在身，河东河西，冰火两重天。她喜欢直接将军，有时将别人，“一粒沙要怎样活/也能有四川人口中的巴适/湖北人口中的牛逼/天津人口中的倍儿棒/北京人口中的得瑟/以及诗人口中的周瑟瑟”；更多的时候是将自己的军，“如果你拒不相认/我就做世间遗忘的流萤/打着灯笼/在每个濡湿的夏天/用汗水充当泪水/抚着前世的疼，边哭/边闪”。貌似有退路，实则别无选择；仿佛很爷们，其实是自我欺骗。这样的爱，令人欲哭无泪；这样的爱，叫人栏杆拍遍。当然，这样的爱，也彰显出一种高贵。高贵，之于诗人，绝非本命的平衡与制衡；而是从性、情、命三个维度，协同印证诗写的真谛：最好的诗必须有爱，当拿命来换。
2018-5-20
注：文中所引诗句皆是花语写的。
花语组诗
油菜，用纯金写下信口雌黄
马走日，象走田
油菜，你个革命军中的马前卒
你不开，春天就不绚烂
但是，不能挂倒档
不能后退
你不能翻着前朝的历史
把后悔的眼泪擦在春天的袖口上
雾黄霾重的今晨
回想你高调的烫金色
多像某个败家的皇帝老儿，借用国力
打造宝殿金銮
想起我灾难深重的母亲
蹒跚的腿脚
过不了楚河汉界
进不了京城，进不了皇宫
她终身的贫民身份，连宫女
都没资格参选
假如时光倒流，她的明眸皓齿
也是一骑红尘里飞奔的荔枝
比梨花娇喘，比桃花妖艳
但她卒子的宿命
不能悔棋，不能觊觎
财多势重的朝权
她只能在北疆生下我
一朵北方的油菜
学着宝血汉马
飘泊
此时，江南的油菜花
早开的或许已经凋谢
尘埃落定的圆满，不挑三捡四
就没有缺憾
我用叠加的分镜头铺排一个故事
就像油菜，用纯金写下信口雌黄
以示热爱，以示博学
以示对春天，信誓旦旦
2018/03/28/07：49宋庄拈花居
油菜花，夺路而逃的春天
你不开也得开
三月，过了河的卒子
就没有理由后退了
即使你瑟缩在寒冬的阴影里
举着投降的矮骨朵
矮花，矮蕊
不能再矮的香
春风还是会找上你
它吹你的脖颈，对你耳哝软语
让桃花，羞红了脸
让菜花，黄透了天
你听，马蹄声声
三月正加紧夺路
他们被一群蒙面带刀的唐诗宋词追赶
随深一脚浅一脚的雨
叫醒柳枝上的喜鹊窝
把河汊，地头，江滨的菜花
都叫回俗世的调色盘里
打坐。和蜂箱对峙
不省油的，是三月的蜜蜂
他们和一群拈花惹草的作家一起
嗡嗡议论着这夕阳下烫金的纯
并不忘插科打诨
拿姿作态
按响快门，摆pose
2016／03/17
仙桃，惊蛰之夜的雨
是雨水敲打三月的声音
是时光的沙漏滴在岁月托盘
发出的脆响
是三月追赶二月
的的的马蹄
低调的轻踏
是助威是杀伐
是铁皮屋，顶楼的坡度
受不住三月雨致命的挑唆
用时轻时缓的节奏
擂响战鼓
是桃红柳绿暗地里的央告
请云彩变换身形
给春天集体打点滴
是苍天终于耐不住寂寞
用一次伪抒情，切换公文里
长篇累牍的痛哭
是山川河流的身板儿累了
它的后背和肩胛，需要免费
按摩和踩骨
2016／03／05
惊蛰，雨水走进仙桃的腹地
这一场大雨之后
我确信
那枝桠光突的迎春花
就再也不好意思把掖着藏着的金黄
还别在马腿里
将军！
桃花的楚河汉界上，应多了几抹艳丽
白玉兰更白了
紫玉兰更紫了
茶花高擎鲜红的酒杯
把春天一饮而尽
那潜伏在泥土深处的虫声与哇鸣
定会脱掉卧底的面具
和春天叫板
最早苏醒的小卒
是油菜花
他们集体排兵布阵
在二月之尾已呈燎原之势
你看，他们已经杀越冬天的阵营
正不顾一切地把积攒了一个冷冬的金子
全部拿出来，变作刀枪
浅黄，大黄，金黄
深一点，再深一点
春天就全是它的了
请三月的鸟儿作证
雨水这个貌似龌龊的
奸细
其实深爱着春天
如矫情的女子翘着兰花指
一边付出赤诚
一边对所爱之人说，你讨厌
2016／03／05
把口袋翻过来
桃花落下的时候。我不想写诗
我抄着手，静静地看
行色匆匆，无关花的美丽
后来，我把口袋翻过来
把口袋里的车票翻过来
把硬币翻过来
我还想把命运
也翻过来
看桃花的背面，我赌过的一生
有没有泪水
和令我后悔的
那一滴疼
在这薄凉的世界上
我不能说，我从没找到爱
也不能说
宿命中的缺失，代表永恒
银杏叶扇形的手语，是金色的
它不属于冬天
你偏执到极致的唯美
我抓不住，只能想象
我变得越来越阴郁
越来越喜欢一个人走
旁门左道
看每一棵路过的白杨把伸展的枝杈
伸向空漠
善变的人心如刀
一个人，我不能说
孤独就多不幸福
又多凄凉
在这薄凉的世界上
谁不是一个人，要叠着自己的影子
回到来时的地方
2017／01／18／06：10马驹桥
阿拉善，你如此契合我的荒凉
只有来到这片土地
我才能不顾一切，袒露心意
把我灵魂里的溃败，雨水，潮湿
旱
盐粒和糖果
甚至血，污渍
盐碱滩里的咸，全都交出来
晒，给你们看
只有来到这片土地
我才能清晰地照鉴
我灵魂里
刻在曼德拉山岩石上的马，箭簇
和搭在弓箭上始终不曾实现的出发
我的爱躺在巨象被史前文明掏空
的石洞里
我的情诗是茫茫戈壁
大大小小的石头，没有安放妥贴的那些
写着绝望，泪水，心有不甘
未曾发出的痛哭
只有来到这片土地，我空寂的胸腔
才有回声
在巴丹吉林，我耗尽的才气
像沙一样平躺，像芨芨草一样枯黄
我心无城府的荒凉
像大漠苍鹰
飞过天空，高过爱
和死亡
2017/10/14/07:15巴丹吉林小镇
一粒沙应该怎样活？
一粒沙有自尊吗？
一阵风就能把一粒沙
撵得像燕子飞，形同虚设的沙子
活在世上
算不算一种屈辱？
一粒沙被风吹离了故乡
它丧失乡音和土地的
流浪
与丢盔弃甲紧紧相连
它没有暂住证
办不了北京牌照
它没有交够能办退休的15年社保
它一年搬从地下室到筒子间到隔断房
到上下铺的数次家
它一出生就似黄脸婆的事实
谁也无法改变
一粒沙要怎样活
也能有四川人口中的巴适
湖北人口中的牛逼
天津人口中的倍儿棒
北京人口中的得瑟
以及诗人口中的周瑟瑟
2017/10/15/09:03北京宋庄
倒带
现在
秋水回到荷塘
落叶回到树上
斑鸠回到不曾受伤的窝里
我回到与你不曾相识的秋天
无兰舟催发
无执手相看泪眼
我身背行囊，行走江湖
秋风乍起
有人一夜回到解放前
是的
我已不是昨夜那枚箭簇
虚发的爱情回到弦上
弹不了东风破
也要藏好
误伤了指法的拔片
叫不谙风月
骡子不爱吃新长的青草
那是它不懂情调
听好，天没有塌
我重新来过
胡茄十八拍的拍
和拍蒜的拍
都是提手加一个白
窗外，有隐约的雾霾
2016／11／28／07：37马驹桥
车过国贸桥
强制是没有用的
秋天设卡，阻拦，勒令
都没能阻止大风，刮过落叶的头顶
冬天三令五申
排斥，强拆，压制
都没能挡住春天
小草钻出地面
现在是寒冬，万木萧条
霓虹充当着繁荣
红灯叫停着每一个想要横冲直撞的马达
嘈杂的分贝里
只有爱，是安静的
此时，北京的万家灯火
亮不过一颗想念
狂奔的心
此时，机场大巴穿过国贸桥
像我在爱你的路上
趟过的无数个来回
2017／01／08／19：31国贸
在巴丹吉林，天空通过蓝抵达彼岸
在巴丹吉林
天空通过蓝抵达彼岸
黄沙通过破碎抵达诚恳和不顾一切
骆驼通过低头匍匐起身，驼峰上的曲线
抵达忍耐
太阳通过明晃晃的照耀
抵达我们眯缝的小眼睛
我们通过煞有介事的摆拍抵达道具
你通过随和拒绝强硬再随和
抵达对我的测试
我通过伤心痛哭流泪
流泪之后的反复屈服
反复忏悔和反复反抗、悔棋抵达爱
爱通过锋利的尖锐芒刺和血红
抵达荆棘
荆刺通过一边出生一边死亡的
嫩绿及苍白
抵达地老天荒
2017/10/13/03:11巴丹吉林
流萤
倾世的容颜
在前生就已凋谢
转换成草间的露水
等你路过，交换令牌
我已交出回声，梦里的骄傲
名字的缩写
和一颗石头，想要低头的软
来兑换你顿悟的片刻
把爱轻挽
请缷下面具
交出骨头里的真
红酥手
最后的留白
如果你拒不相认
我就做世间遗忘的流萤
打着灯笼
在每个濡湿的夏天
用汗水充当泪水
抚着前世的疼，边哭
边闪
2016／12／15／04：01马驹桥
世事苍茫
世事苍茫
有我达不到的
和去不了的
如你唯美，精致，挑剔又封闭的内心
如我年少轻狂，紫色淡淡
再也复制不了的丁香
如歌剧高亢，转弯处
我们来不及细细品味的花腔
如铁路道班铁轨
被来来往往的火车
蹭出的光亮
爱得迷乱，又荒凉
世事苍茫啊
来不及细想
H，你如何狠心
一次又一次，用闪电般的狠话
将我击伤
2016／12／27／07：12马驹桥
简介:花语，祖籍湖北仙桃，诗人、画家，参加第27届青春诗会，曾获2017首届海燕诗歌奖，2017《现代青年》年度十佳诗人奖，2017第四届海子诗歌奖.提名奖，2016《山东诗人》年度诗人奖，2015《延河》最受读者欢迎诗人奖，入选2013中国好诗榜，《西北军事文学》2012年度优秀诗人，2011至2001中国网络十佳诗人，2004诗歌报年度诗人，著有诗集《没有人知道我风沙满袖》《扣响黎明的花语》《越梦》三部，居北京，中国诗歌网特约编辑。
花语油画
圆是国人的元思维特性。圆中有方，更能识见一个人的底线或破绽。花语说，“想起我灾难深重的母亲/蹒跚的腿脚/过不了楚河汉界/进不了京城，进不了皇宫/她终身的贫民身份，连宫女/都没资格参选/假如时光倒流，她的明眸皓齿/也是一骑红尘里飞奔的荔枝/比梨花娇喘，比桃花妖艳/但她卒子的宿命/不能悔棋，不能觊觎/财多势重的朝权/她只能在北疆生下我/一朵北方的油菜/学着宝血汉马/飘泊”。如此带有家族史性状的描述，让我通过母亲命运的流变，体觉到爱有多深，谎有多圆。女人是为爱而生的，花语更不例外。她在爱情上的勇敢与自觉，更是为业内人士称叹。有人直呼她“女汉子”，也有人管她称“侠”。她的担当、她的豁达，近年来我自有体验。2011年我去赤峰参加一个民间诗会，需要从北京转车。北京的路我不熟，她帮我拎着拉杆箱，在地铁里钻来钻去。我两手空空都气喘吁吁了，她竟然面不改色，一如既往地坦然和井然。踏上风雪交加的列车，我在心里抱拳：好汉后会有期。尚未等到我那声吝啬的“谢谢”出口，去年的七月份又有新债进帐。我应邀进京参加欧阳江河、于明诠两位诗人、书法家在中国现代文学馆搞的“墨写新文学”作品研讨会。散会后我到宋庄找多年未见的安琪玩，地点便选在了她家。这一次相见，我们仨分外眼红，即兴在她的拈花居赛起了诗。可能是纯粹而深度的交流，打动了她。她叫来几个民谣歌手助兴。唱啊，喝啊，朗诵啊，那两天我的心里装满了爱。之后，她给我做了一个访谈。她对我的认知也从一个“莽汉”变成了一个“学术男”。眼前有景道不得。垂手而立的丝瓜，只闻其声的布谷鸟，懒洋洋的狗尾草，硬是将她的小院变成了周边艺术家雅集的家园。好在我不迂腐，严谨而幽默的举动，反拨了她的进一步招展。回到她诗中的母亲身上，“界”是身份，“界”是地域，“界”是性别，“界”扼杀了一个女人的花期。因此，她要在诗中击鼓鸣冤，做越界行为。明明母亲的命运不可逆转，她非要预设母亲美丽的资本增值空间，叫痛更痛，在自圆其说无法自满。
花语油画
大凡女人都期待生命的绽放。殊不知，这种绽放，是个我生命的一次分裂或多次分裂。多彩，一面指示着灵与肉的戏剧性冲突，一边提示着易容术系个我的面具为时光打更。在一次访谈中，花语坦白：“在诗歌里，我有时是‘忍把浮名，换了浅斟低唱’的柳永。有时是‘寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚’的李清照，有时是‘不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪’的秋瑾。诗歌让我光照现实，也能让我在瞬间，穿越岁月的光年。”三重角色的穿梭，一方面揭示了花语的精神困境，另一方面也为她的修辞提供了更为坚实和丰富的注脚。诗人、诗评家霍俊明指出，“花语的诗歌写作是多层面的，有着相当强烈的自白意识和充满了强大势能的铁链般反讽性长句式。像花语这种强烈的情感、经验的自白式甚至争吵式的诗歌写作方式在女性诗人中并不多见。但其诗可贵的理性与感性适中的交杂，使得其作品有一种值得反复咀嚼的质素。”乍接触花语的诗，有一种泥沙俱下的裹胁感。她的粗燥、她的蛮横、她的翻手覆云的本能，交错生就了一种欲罢不能的遗憾。时间久了，我才知道在具体的诗写里，她把伤口做成了出口、渡口甚至车站，让每一个有同理心、共情度的人，在她的语言之身上再活过来。这样以来，她的诗写自然而然就拥有了激发和召唤功能。由此，她从当下女性诗写耍性情的泥沼里自拔出来，成为一枝开天的令箭。记得艾略特曾说过，诗有三种声音。我和你，我和他，我和我。初听，可能觉得花语的诗前两种声音居多；再仔细听，便不难发现，前两种声音是为第三种声音在构筑莫明其妙的掩体。与他人争吵，是利益的博弈；跟自己争吵，才是精神的自辨。“你不开也得开/三月，过了河的卒子/就没有理由后退了/即使你瑟缩在寒冬的阴影里/举着投降的矮骨朵/矮花，矮蕊/不能再矮的香/春风还是会找上你”。独白，自白，都是道白。细读下来，我突然发觉，“你”，不过是个幌子。自我提醒与自我安慰，均藏身其间。在这样的诗句里，时空也成了道具，诗人换喻的速度明显加快，几乎就是一眨眼，甚至来不及眨眼。这表明，花语的语言融通能力极强，不仅能将一手烂牌打好，而且翻牌的韧性也超过了喧嚣的大多数。“请三月的鸟儿作证/雨水这个貌似龌龊的/奸细/其实深爱着春天/如矫情的女子翘着兰花指/一边付出赤诚/一边对所爱之人说，你讨厌”。这种“翻”，是以深切而精微的生命体验打底的。也正缘于此，花语的“翻”动机昭然：“看桃花的背面，我赌过的一生/有没有泪水/和令我后悔的/那一滴疼”。修辞即命运。我不愿这样的话，在花语身上应验。可她毕竟是个闯过婚姻江湖、下过爱情油锅的人物，在诗写里玩什么滚翻，都不会出什么危险。
花语油画
“是桃红柳绿暗地里的央告/请云彩变换身形/给春天集体打点滴/是苍天终于耐不住寂寞/用一次伪抒情，切换公文里/长篇累牍的痛哭//是山川河流的身板儿累了/它的后背和肩胛，需要免费/按摩和踩骨”。本是惊蛰之夜一场普通的雨，在花语的心底却溅出了一起精妙的语言兵变，而且丝毫不突兀，像极了蓄谋已久的和平演变。“最早苏醒的小卒/是油菜花/他们集体排兵布阵/在二月之尾已呈燎原之势/你看，他们已经杀越冬天的阵营/正不顾一切地把积攒了一个冷冬的金子/全部拿出来，变作刀枪/浅黄，大黄，金黄/深一点，再深一点/春天就全是它的了”。再次写到惊蛰的雨，花语的格局、气度，便不由自主地泄露了本己的基因密码。她是军人的后代，祖籍湖北仙桃，生于内蒙古大草原，在天津塘沽盐场长大，先后在西安、北京、河北邯郸工作过。这样的异地交流，这样的空间迁移，必然引发个我精神的奇正互变。兼容性，在他人眼里，是情势所迫；而之于花语，却是张扬诗人特质的本然——因为诗人天生就具备游牧性，放逐和自我放逐，才能让一个人的诗写滋生超强的腾挪空间。花语的闺密——诗人安琪强调指出，“花语有多个故乡，这是她的专利，但每个故乡又都留不住她，这是她的现状。”浪子情动却不回首，既闪现了花语的诚恳与真挚，又匕现出花语的抉择和冒险。换句话说，花语一方面有自己的楚河汉界，另一方面又像卒子一样，使命在身，河东河西，冰火两重天。她喜欢直接将军，有时将别人，“一粒沙要怎样活/也能有四川人口中的巴适/湖北人口中的牛逼/天津人口中的倍儿棒/北京人口中的得瑟/以及诗人口中的周瑟瑟”；更多的时候是将自己的军，“如果你拒不相认/我就做世间遗忘的流萤/打着灯笼/在每个濡湿的夏天/用汗水充当泪水/抚着前世的疼，边哭/边闪”。貌似有退路，实则别无选择；仿佛很爷们，其实是自我欺骗。这样的爱，令人欲哭无泪；这样的爱，叫人栏杆拍遍。当然，这样的爱，也彰显出一种高贵。高贵，之于诗人，绝非本命的平衡与制衡；而是从性、情、命三个维度，协同印证诗写的真谛：最好的诗必须有爱，当拿命来换。
2018-5-20
注：文中所引诗句皆是花语写的。
花语组诗
油菜，用纯金写下信口雌黄
马走日，象走田
油菜，你个革命军中的马前卒
你不开，春天就不绚烂
但是，不能挂倒档
不能后退
你不能翻着前朝的历史
把后悔的眼泪擦在春天的袖口上
雾黄霾重的今晨
回想你高调的烫金色
多像某个败家的皇帝老儿，借用国力
打造宝殿金銮
想起我灾难深重的母亲
蹒跚的腿脚
过不了楚河汉界
进不了京城，进不了皇宫
她终身的贫民身份，连宫女
都没资格参选
假如时光倒流，她的明眸皓齿
也是一骑红尘里飞奔的荔枝
比梨花娇喘，比桃花妖艳
但她卒子的宿命
不能悔棋，不能觊觎
财多势重的朝权
她只能在北疆生下我
一朵北方的油菜
学着宝血汉马
飘泊
此时，江南的油菜花
早开的或许已经凋谢
尘埃落定的圆满，不挑三捡四
就没有缺憾
我用叠加的分镜头铺排一个故事
就像油菜，用纯金写下信口雌黄
以示热爱，以示博学
以示对春天，信誓旦旦
2018/03/28/07：49宋庄拈花居
油菜花，夺路而逃的春天
你不开也得开
三月，过了河的卒子
就没有理由后退了
即使你瑟缩在寒冬的阴影里
举着投降的矮骨朵
矮花，矮蕊
不能再矮的香
春风还是会找上你
它吹你的脖颈，对你耳哝软语
让桃花，羞红了脸
让菜花，黄透了天
你听，马蹄声声
三月正加紧夺路
他们被一群蒙面带刀的唐诗宋词追赶
随深一脚浅一脚的雨
叫醒柳枝上的喜鹊窝
把河汊，地头，江滨的菜花
都叫回俗世的调色盘里
打坐。和蜂箱对峙
不省油的，是三月的蜜蜂
他们和一群拈花惹草的作家一起
嗡嗡议论着这夕阳下烫金的纯
并不忘插科打诨
拿姿作态
按响快门，摆pose
2016／03/17
仙桃，惊蛰之夜的雨
是雨水敲打三月的声音
是时光的沙漏滴在岁月托盘
发出的脆响
是三月追赶二月
的的的马蹄
低调的轻踏
是助威是杀伐
是铁皮屋，顶楼的坡度
受不住三月雨致命的挑唆
用时轻时缓的节奏
擂响战鼓
是桃红柳绿暗地里的央告
请云彩变换身形
给春天集体打点滴
是苍天终于耐不住寂寞
用一次伪抒情，切换公文里
长篇累牍的痛哭
是山川河流的身板儿累了
它的后背和肩胛，需要免费
按摩和踩骨
2016／03／05
惊蛰，雨水走进仙桃的腹地
这一场大雨之后
我确信
那枝桠光突的迎春花
就再也不好意思把掖着藏着的金黄
还别在马腿里
将军！
桃花的楚河汉界上，应多了几抹艳丽
白玉兰更白了
紫玉兰更紫了
茶花高擎鲜红的酒杯
把春天一饮而尽
那潜伏在泥土深处的虫声与哇鸣
定会脱掉卧底的面具
和春天叫板
最早苏醒的小卒
是油菜花
他们集体排兵布阵
在二月之尾已呈燎原之势
你看，他们已经杀越冬天的阵营
正不顾一切地把积攒了一个冷冬的金子
全部拿出来，变作刀枪
浅黄，大黄，金黄
深一点，再深一点
春天就全是它的了
请三月的鸟儿作证
雨水这个貌似龌龊的
奸细
其实深爱着春天
如矫情的女子翘着兰花指
一边付出赤诚
一边对所爱之人说，你讨厌
2016／03／05
把口袋翻过来
桃花落下的时候。我不想写诗
我抄着手，静静地看
行色匆匆，无关花的美丽
后来，我把口袋翻过来
把口袋里的车票翻过来
把硬币翻过来
我还想把命运
也翻过来
看桃花的背面，我赌过的一生
有没有泪水
和令我后悔的
那一滴疼
在这薄凉的世界上
我不能说，我从没找到爱
也不能说
宿命中的缺失，代表永恒
银杏叶扇形的手语，是金色的
它不属于冬天
你偏执到极致的唯美
我抓不住，只能想象
我变得越来越阴郁
越来越喜欢一个人走
旁门左道
看每一棵路过的白杨把伸展的枝杈
伸向空漠
善变的人心如刀
一个人，我不能说
孤独就多不幸福
又多凄凉
在这薄凉的世界上
谁不是一个人，要叠着自己的影子
回到来时的地方
2017／01／18／06：10马驹桥
阿拉善，你如此契合我的荒凉
只有来到这片土地
我才能不顾一切，袒露心意
把我灵魂里的溃败，雨水，潮湿
旱
盐粒和糖果
甚至血，污渍
盐碱滩里的咸，全都交出来
晒，给你们看
只有来到这片土地
我才能清晰地照鉴
我灵魂里
刻在曼德拉山岩石上的马，箭簇
和搭在弓箭上始终不曾实现的出发
我的爱躺在巨象被史前文明掏空
的石洞里
我的情诗是茫茫戈壁
大大小小的石头，没有安放妥贴的那些
写着绝望，泪水，心有不甘
未曾发出的痛哭
只有来到这片土地，我空寂的胸腔
才有回声
在巴丹吉林，我耗尽的才气
像沙一样平躺，像芨芨草一样枯黄
我心无城府的荒凉
像大漠苍鹰
飞过天空，高过爱
和死亡
2017/10/14/07:15巴丹吉林小镇
一粒沙应该怎样活？
一粒沙有自尊吗？
一阵风就能把一粒沙
撵得像燕子飞，形同虚设的沙子
活在世上
算不算一种屈辱？
一粒沙被风吹离了故乡
它丧失乡音和土地的
流浪
与丢盔弃甲紧紧相连
它没有暂住证
办不了北京牌照
它没有交够能办退休的15年社保
它一年搬从地下室到筒子间到隔断房
到上下铺的数次家
它一出生就似黄脸婆的事实
谁也无法改变
一粒沙要怎样活
也能有四川人口中的巴适
湖北人口中的牛逼
天津人口中的倍儿棒
北京人口中的得瑟
以及诗人口中的周瑟瑟
2017/10/15/09:03北京宋庄
倒带
现在
秋水回到荷塘
落叶回到树上
斑鸠回到不曾受伤的窝里
我回到与你不曾相识的秋天
无兰舟催发
无执手相看泪眼
我身背行囊，行走江湖
秋风乍起
有人一夜回到解放前
是的
我已不是昨夜那枚箭簇
虚发的爱情回到弦上
弹不了东风破
也要藏好
误伤了指法的拔片
叫不谙风月
骡子不爱吃新长的青草
那是它不懂情调
听好，天没有塌
我重新来过
胡茄十八拍的拍
和拍蒜的拍
都是提手加一个白
窗外，有隐约的雾霾
2016／11／28／07：37马驹桥
车过国贸桥
强制是没有用的
秋天设卡，阻拦，勒令
都没能阻止大风，刮过落叶的头顶
冬天三令五申
排斥，强拆，压制
都没能挡住春天
小草钻出地面
现在是寒冬，万木萧条
霓虹充当着繁荣
红灯叫停着每一个想要横冲直撞的马达
嘈杂的分贝里
只有爱，是安静的
此时，北京的万家灯火
亮不过一颗想念
狂奔的心
此时，机场大巴穿过国贸桥
像我在爱你的路上
趟过的无数个来回
2017／01／08／19：31国贸
在巴丹吉林，天空通过蓝抵达彼岸
在巴丹吉林
天空通过蓝抵达彼岸
黄沙通过破碎抵达诚恳和不顾一切
骆驼通过低头匍匐起身，驼峰上的曲线
抵达忍耐
太阳通过明晃晃的照耀
抵达我们眯缝的小眼睛
我们通过煞有介事的摆拍抵达道具
你通过随和拒绝强硬再随和
抵达对我的测试
我通过伤心痛哭流泪
流泪之后的反复屈服
反复忏悔和反复反抗、悔棋抵达爱
爱通过锋利的尖锐芒刺和血红
抵达荆棘
荆刺通过一边出生一边死亡的
嫩绿及苍白
抵达地老天荒
2017/10/13/03:11巴丹吉林
流萤
倾世的容颜
在前生就已凋谢
转换成草间的露水
等你路过，交换令牌
我已交出回声，梦里的骄傲
名字的缩写
和一颗石头，想要低头的软
来兑换你顿悟的片刻
把爱轻挽
请缷下面具
交出骨头里的真
红酥手
最后的留白
如果你拒不相认
我就做世间遗忘的流萤
打着灯笼
在每个濡湿的夏天
用汗水充当泪水
抚着前世的疼，边哭
边闪
2016／12／15／04：01马驹桥
世事苍茫
世事苍茫
有我达不到的
和去不了的
如你唯美，精致，挑剔又封闭的内心
如我年少轻狂，紫色淡淡
再也复制不了的丁香
如歌剧高亢，转弯处
我们来不及细细品味的花腔
如铁路道班铁轨
被来来往往的火车
蹭出的光亮
爱得迷乱，又荒凉
世事苍茫啊
来不及细想
H，你如何狠心
一次又一次，用闪电般的狠话
将我击伤
2016／12／27／07：12马驹桥
简介:花语，祖籍湖北仙桃，诗人、画家，参加第27届青春诗会，曾获2017首届海燕诗歌奖，2017《现代青年》年度十佳诗人奖，2017第四届海子诗歌奖.提名奖，2016《山东诗人》年度诗人奖，2015《延河》最受读者欢迎诗人奖，入选2013中国好诗榜，《西北军事文学》2012年度优秀诗人，2011至2001中国网络十佳诗人，2004诗歌报年度诗人，著有诗集《没有人知道我风沙满袖》《扣响黎明的花语》《越梦》三部，居北京，中国诗歌网特约编辑。
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