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西部的苍茫与诗人的情怀
——读李郁葱诗集《沙与树》


  导读:周维强,男,1986年出生,浙江文学院青年作家班学员。大量诗歌评论发表于《中国艺术报》《浙江作家》《上海作家》《泉州文学》《钱江晚报》《联谊报》《当代教育》《青年作家》等报刊以及中国诗歌网、中诗网、中国作家网等网站和论坛。部分作品被《新世纪文学选刊》《诗选刊》等转载。近期作品入选《2018年年度散文诗精选》(长江文艺出版社)、《2017年浙江散文精选》(文汇出版社)、《社会主义核心价值观读本》(金城出版社)。获云南北大门文学奖、《诗刊》征文奖等。
 
         诗集《沙与树》的封面设计简洁而素朴:一个人行走在沙漠的腹地,留下一串清晰地脚印;“与”字连接着图片与留白;还有“树”字,直接就停留在了白色的纸张上。从诗集的封面,我读到了这样几个意味深长的讯息:一、这本诗集与中国西部的地理人文有关;二、取名《沙与树》,至少说明诗人的着眼点在风沙的苍茫和绿树的诗意寻找写作的平衡;三、这是一本倾注了诗人大量心血,且具有生态保护情怀的诗集。
        待我读完整本诗集,从封面里阅读出的讯息基本上验证了我的判断——
        诗集《沙与树》是诗人李郁葱耗时三年,献给甘肃省民勤县的一本诗集。五十首短诗和一首长诗,在西北风沙的磨砺之下,在纸页之上,折射耀眼的光芒。
        作家刘润和说:“这是(《沙与树》)当代唯一一部外省诗人写民勤的诗集。诗人敏锐地触及永恒的事物,捕捉属于个人的、隐蔽的感觉,看似即目即景,实则目击道存。”
        诗人辛泊平更是直言:“读李郁葱,我常常陷入一种挫败感。倒不是因为他的写法——他的诗歌意象密集,语义多向,带有浓郁的隐喻色彩——而是他的诗为我打开了一个陌生的超验世界。”
        2009年,李郁葱在《星星》诗刊上发表了组诗《俗人歌》,彼时,我正好订阅了该杂志,那是我第一次读到李郁葱的诗。在众多诗歌中,《俗人歌》能够给我留下深刻印象,除了诗歌的驳杂意象,诗人的饱满激情以及灵感的恣意汪洋,还有就是诗歌中所呈现的音乐节奏和技法上的情感控制,吸引着我。
        此后,但凡李郁葱发表在官刊和民刊上的诗作,我都会找来读一读。近十年的阅读体验,让我对李郁葱的诗,始终保持若即若离的感觉。一方面,李郁葱的诗歌创作在浙江乃至全国诗人中,写法独特,辨识度高,其诗,思想性强,语言运用节制而含蓄,气息匀称,一首诗读完,经常有回味无穷之感;另一方面,限于笔者的阅读视野和对诗歌美学的理解,读得多了,免不了有审美疲劳之感。所以,时常是,一边读李郁葱的诗,一边读其他诗人的作品,交叉来读,保持阅读新鲜感的同时,可以感受诗人诗歌创作当中丰富的张力和外延。
        阅读诗集《沙与树》,从第一首诗《沙枣》开始,一直到最后一首《水渍(之二)》,诗行之间弥漫着诗人对西部的热爱,以及一个环保人士骨子里燃烧的绿色信念。民勤——这个地处甘肃省河西走廊东北部,石羊河流域下游的甘肃省武威市下辖县,因为诗人李郁葱的深情书写,而让风沙里吟唱的西部歌谣唱响在喜爱诗集的读者心里。五十首短诗,每一首都有具体的指摘——盐生草、复活草、罗布麻花等等,这些烙上民勤印记的诗作,是有鲜活的生命气息和动情表达:
        “……它收拢,才会展现一个浩瀚星空/而它铺陈时唯有乌云界定/它的存在,那声声慢里的苍凉/隙中驹,石中火,在死去/和出生之间的微光,俯向一种/未遂的风景,当你融入之时/我把手掌间的沙粒还给了风/此刻:落日远遁,边城喧嚣”,这一首《凉州词》,写出了西部风沙里的苍茫和空旷,写出了落日的无言,更凸显了诗人拥抱辽阔的心境。看多了李郁葱写故土江南的惆怅、缠绵和沉郁,反观这些西部背景诗歌里的浪漫、洒脱、激情和豪迈,诗人的创作得到了边界的开拓,意境得到了诗意的提升。同时,也是最重要的,诗人的情怀在诗歌的写作中,因为大漠冷月的洗礼,有了哲学意义上的升华和沉淀。
        “……狂风中的火,如果/是事物所赋予的平衡/它向下抓紧的,是不是/大地的黑暗?而我们/有着同样的阴影/它是一种滋养,一个吃惊/这完整的世界,在喧闹、忙碌/和被打扰的寂静里/它抵达我们,而大地深沉/为了让我们听到”(《梭梭》),梭梭是藜科梭梭属植物,在沙漠地区常形成大面积纯林,有固定沙丘作用。诗人写梭梭,是满怀感恩之情的。“狂风中的火”是基于梭梭的木材可作燃料而化用的意象。诗歌字面上写得是梭梭,诗句的背后更多的是一份人文的思考和情怀的铺垫。
        在阅读诗集《沙与树》时,目光最终会落到长诗《潴野泽》中来体悟诗人的创作深意。《潴野泽》是整本诗集的压舱石,同时也是诗集最亮眼的一部分——
        刘润和说:“《潴野泽》放射着自信、清醒、悲悯的激情,发掘这片土地上无数代人的苦难和奋争,为破碎凌乱的历史唱出了一曲挽歌,向今天的人们展示绿色的希望。”
涂国文则说:“《潴野泽》生命元气与艺术元气充沛,具有一种强烈的理性探索精神和超卓的想像力。特别需要指出的是,对于较多地接受了西方诗歌艺术精神与哲学精神的哺育,诗歌创作手法以西方现代主义、后现代主义为主的诗人李郁葱来说,《潴野泽》较为难得地呈现了一种传统的浪漫主义激情,诗人在诗中酣畅地驰骋着自己的浪漫主义想象,这,我们或许可以视之为李郁葱诗歌向着传统的某种回归。”
        长诗最能考验一个诗人的创作水准。在《潴野泽》这首诗中,包含着李郁葱浪漫主义的诗歌情怀以及自然主义荡漾的的美学思考。同时他极力避开某种同质化的书写,实际上,他一直在寻求一种从形式到内容上的诗歌创新,而《潴野泽》的写作,为诗人提供了一种实验的可能。读《潴野泽》,我最大的感触便是诗人已经将身心完全张开,接受西部风景的灵魂洗礼,这是一种纯真的回归,或者说,诗人寻找到了一种情感的源头。在《潴野泽》中,我感受到了宁静——有着甜蜜气息的宁静,它激发了情感中的善和爱,恒久而美好。
责任编辑: 马文秀
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