小草和我清谈
文/周占林

也只有在花山
我才能静下心来
坐在阳光的明媚之上
听小草和我来一场
与“学”有关的清谈

不必考究物种的不同
在这里只讲博学与缜密
跳动的词语
就像山溪里的石头
秩序井然且充满哲理

我是一个合格的听众
把清谈的身份剥离
其实这也是一种磨炼
回头，寒窟泉水突然顿悟

秦志良浅读：
　　我常常想诗歌的源泉在哪里？与小草清谈;诗歌的魅力在哪里？在花山;诗歌的毅力在哪里？在石头;诗歌的动力在哪里？在泉水。在我有这些想法以前，周占林总编也许早就有了。当我读到他的一首小诗《小草和我清谈》时，一棵小草从石头钻出，开出了花朵，这样的场景突然而至，是多么的灿烂迷人，多么的鲜艳夺目！我不知道一首诗是不是需要要这样产生，道法自然，学习自然。在这个城市机器喧嚣的世界，在这个灯红酒绿纸醉金迷的愚昧时代，周占林总编的诗沉浸于自然，带给读者的是云淡风轻。他轻而易举地抓住了人类生存生活的核心，一个“学”字包含了多少深刻的道理！周占林总编的诗语言朴实清新，场景意象简单，比喻生动传神。那就让我借用他拟人的结尾吧，泉水突然顿悟，大地之恩，必当涌泉相报。

　　作者简介：周占林，出生于1964年7月，河南登封人。中国作家协会会员。中诗网主编，中国诗歌万里行组委会副秘书长，《诗歌地理》主编。1976年发表诗歌。作品散见于《中国作家》《人民文学》《人民日报》《诗刊》《文艺报》《星星》《诗歌月刊》等报刊。出版有长篇小说《一夜芙蓉》、诗集《夫妻树》《你坐在我的对面》《周占林诗选》《盛开》、散文集《弄潮》《重返与超越》等十余部。获《芒种》文学2009年度诗人奖，第二届全球编钟奖新诗奖，中国小说学会“当代小说奖”，第二届中国长诗奖，罗马尼亚授予第五届雅西国际诗歌节“诗歌骑士”荣誉。现居北京。


泼彩是一种狂浪
文/胡金全

2019年春夏秋冬的水
不管是苦辣，还是酸甜
2019年五颜六色的彩
任其红、橙、黄、绿、蓝、紫与靛
.
我早已握着2020年的狼毫
蘸取稍逝即纵的风
舞动激情，澎湃成雷鸣闪电
成江、成河、成湖、成海
成日、成月、成山、成川
成千堆雪漫天
洒下一地众说纷纭
一一我隔岸含笑

秦志良浅读:
　　为什么在2019年就握住了2020年的狼毫了呢？对于精通诗书画的胡金全教授来说，对于新年的渴望和厚望比普通人要大得多，对于时间之快比一般的人要敏感。这种时间与物质之间的矛盾让读者难以释怀，并让此诗产生了巨大的张力，正如结尾我隔岸含笑。岸在哪里？在2019至2020年之间！笑又在哪里？用2019年春夏秋冬的水泼出酸甜苦辣，泼出红、橙、黄、绿、蓝、紫与靛。浪漫又在哪里？取风泼成山川河流，泼成雷鸣电闪，泼成日月雪海，自然而然地呼应出题目泼彩是一种狂浪！ 此诗抒情节制有力，张驰有度，恰到好处地呈现出胡金全教授对于新年激情满怀，斗志昂扬的精神风貌;在内敛中一步步展现着胡教授大气磅礴的新年蓝图和理想构架！好诗！荐读。

　　作者胡金全简介：笔名左龙右虎，诗、书、画、评等文学艺术领域研学者，二十年来诗书画评和管理文集（超过200万字）发表于其个人多本著作（新华书店全国发行），散见于人民日报《人民周刊》、解放日报《人才市场报》、文汇报《东方早报》、青年报、新华日报《培训杂志》、中文核心期刊《汉字文化》等报刊杂志及多个国家报刊与媒体平台。


其实所谓的死……
文/冬箫

其实所谓的死，只是
风吹过，花谢了
在春天万花盛开的季节
这样的死
和时辰无关，和生活无关
 
只是，在死之前
必须清理我的胃，把里面装着的
破碎的灯盏和孤独的失眠
一起清理
 
同时，我
还要修理身体里的废墟部分
甚至只是未来可能的废墟
——以自己微生物的特征、经验
并原谅它们的颓废
 
当然，此刻我不需要赞美
我只是和野草、蚯蚓和泥土一起生长
而且，这样的生长是缓慢的甚至滞后的
 
此刻，阳光艳得睁不开眼睛
我已经很虚弱，或许就会化为虚无
但我
还得整理一下衣领
把我花瓣的身体挺立在大地上 

秦志良浅读：
         死是一个沉重的话题，但在冬箫总编的诗歌里却像风吹过，花谢了那样淡然和从容。接着冬总又说在春天万花盛开的时候，死与时辰无关，与生活无关。死到底与什么有关？他只是说，在死之前，他必须清理他的胃，清理灯盏和失眠，修理未来的废墟，死难道就是一个清理和修理的过程吗？那些胃、灯盏、失眠，那些废墟将代表着什么？读者只有默默地感知，深深地发问，从而构成了死的张力。其实，死也不一定是死，而是一个同野草蚯蚓和泥土生长的过程;其实，死就死，即使虚无，面对阳光，也要把花瓣的身体挺立在大地上。一个挺立的词写出了死的庄严和大气。
         死与什么有关？也许与尊严有关，与生长有关，与精神有关，与自然规律有关，还与什么有关？过多的解读会伤害一首诗的诗意。所谓的死是什么？冬总的比喻里藏着比喻，隐喻里藏着隐喻，简洁的叙述打开了生动的场景，冷静的抒情产生出仁者见仁，智者见智的思考。只是读完这首诗，面对死的，请大家挺立起来吧！

　　作者简介：冬箫，原名邱东晓，中国作家协会会员、中国诗歌学会理事。曾获徐志摩诗歌奖、中国诗潮奖、中国长诗奖等奖项。先后在《中国作家》《青年文学》等刊发表诗作千余首，入选多类权威诗歌年度选本。曾担任过多个全国性诗歌大赛的终审评委。出版“江南三部曲”等多部诗集。


 《高脚杯》
文/淑文

丰满的胸，高挺
华尔兹抛出红色弧线
提起脚跟，足音清脆，果断
.
一曲初见，一段离歌
让一个夜晚出现断层
让一个举杯的人
满怀惆怅

秦志良浅读:
　　高脚杯有胸，有脚跟，还能发出足音，这些精准细致的形态描述既生动感人，又诗意盎然。高脚杯不仅仅是一个人，还是一个成熟的女人。请原谅我的武断，可能会削弱诗意的含蓄和延伸的多种可能。我的误解正如华尔兹抛出红色的弧线，这正是淑文老师的高明之处，注入生活场景，才能让人和物动起来，让读者有身临其境之感。一曲初见，一段离歌，隐隐约约蒙太奇的零碎片段却巧含着一个个可以想象的故事情节。这种跳跃断崖式的表达呈现出了诗歌独特性，正如让每一个夜晚出现断层。高脚杯像一个人，当一个人举起另一个人或者想起另一个人，会发什么？满怀惆怅！这个回答是相思，是分离，是什么？淑文老师连肯定的表达都具有魅力。当然，没有一首诗是十全十美的，在词语的大跳跃当中，还是多了硬度，少了柔性和鲜明的节奏。这只是我个人观点，仅供参考。浅读如有不当之处，请海涵。

　　作者简介；淑文，曾任电视台节目主持人，现居新西兰，中国诗歌学会会员，与人合作出版过儿童教育丛书，诗歌发表于《人民日报》《诗选刊》《中国诗人》《澳门月刊》《流派》《中国日报》《台湾时报》《国际日报》印尼《世界日报》菲律宾以及美，加，新西兰，新加坡，日本等国家的主要报刊和纸媒，《你我她》杂志签约作者，中国诗歌比赛中获过奖项。


父亲
文/厉雄（西班牙）

拿书的双手，退休后
喜欢上了泥土，在阳光下
翻阅凝固的波涛
读过芋头，长豆，小麦
读过干涸的语言
起茧的老手，一手握着锄头
一手计算二元方程式
在向阳的土坡
想起一片朗朗的读书声
黝黑的脸庞，刻上岁月的沟壑
如同在土地上筑起的一拢一拢田畦
饱满的稻谷
舒展来自身体深处的隐喻
在谷歌地图上，有一个地方
极小的一点，风吹过
拨动父亲满头的雪
院子里的夕阳，无声走过，阅读沉默

秦志良浅读:
　　读过很多关于父亲的诗，厉雄老师这首诗让我眼前一亮，他对父亲的理解不是放在退休前，而是放在退休后，同时借土地来歌咏父亲，这种方式有着独特的内涵和个性。他把不是农民的父亲写成农民，对土地的热爱充满深情，写得浪漫，书生味十足。例如翻阅波涛，读芋头，长豆，小麦等;比如一手握着锄头，一手计算二元方程式。在他的眼里，土地就是父亲，父亲就是土地，在谷歌的地图上;在他的哲学思考中，父亲从哪里来，回哪里去，叶落归根的思想巧妙地蕴含其中;在他的理想状态中，知识分子和农民没有区别，都身藏隐喻，都是为了这片土地长出更好的谷穗。厉雄老师的诗语言看似平淡，但呈现有力;看似朴实，内涵深深，有着无声处听惊雷的振撼，值得细细品味。

　　作者厉雄简介：旅西班牙诗人，祖籍浙江青田，居马德里。凤凰诗社副社长兼海外诗社社长。中国诗歌学会会员，世界诗人大会终身会员。有诗见《诗刊》《诗选刊》《星星》《人民日报》《中国日报》《诗歌月刊》《诗潮》以及国外报刊。诗集《归来的雪》。

【评者简介】秦志良，中国诗歌学会会员，出版个人诗集《垦荒集》，作品散见各种文学刊物，有作品收录《中国网络诗歌年鉴》《中国诗歌精选三百首》《世纪诗典》《华语诗歌双年展》《千家诗》。先后在诗歌报、月下青荷、北京诗人、中国诗歌流派网、西部作家等许多网站任编辑，现任中国诗歌网主任编辑。