沙克的诗起步很早且起点很高。早在1980年代中后期，他的诗就体现了相当成熟的质地。他的青春抒写中虽然也有从朦胧诗那里承袭而来的迷惘，有从第三代那里接受的“口语”化，但他最特立独行的是其“自我分析性”，没有那个年代常常表现出的幼稚病。而自我的分析性赋予了他的抒情以理性和知性的深度与气质。而且，整个80年代至90年代，沙克的诗歌立足于对日常生活的感受，他把故乡、土地、自然、历史、城市，所有笔力所及之处，都化作了个体的生活于生命处境，虽然是出于现象，但又不停留于现象，而是以此创造了“一个具有自我分析性的诗意人格”，也同时创造了一种“具有分析性的生活抒情诗”，这是他的一个很重要的特点。

　　沙克早期的诗还显现了一种写作态度的自觉：对流行的第三代诗、日常生活写作，特别是“生活流”式的写作有一种揶揄，这非常难得。类似他的《此刻，我在想他们此刻在想什么》(1988)这类作品，其中的“我”与“他们”(流行诗风)构成了“镜像的反思”，对诗人的精神生活方式，有善意的揶揄与反讽，同时也进行了自我反讽，“双肘支着写字台/双手托腮想起他们……”这些细节性的讽刺充分表明，沙克在这个年代已经拥有朴素的文化自觉，他早就不是一个盲目的青春写作者，而是一个有文化态度的写作者。

　　沙克晚近的诗，一以贯之地坚持了面对生活的思考与抒情，但洞悉与批判的意味更加强烈，写作也更显成熟、通达和明澈。他更注重细节和局部，人间万象、周身的一切场景与人生悲喜剧，一切生存的片刻，都构成了他诗歌的材料。比如他从《停电》(2013年)中析出生活之黑，从《在酒吧》(2012年)中看出人生的变幻与重复，从《环形针》(2015年)上看到细节中的秘密，从《鹦鹉叙事》中发现关于自由的辩证法。沙克已变成了一个将生活百态与人生奥秘尽行收纳眼底，形之笔端的“老资”，变成了一个有着坚定的文化态度、有着明晰的知识分子精神、有着成熟的个人写作风格的“老资沙克”。