诗人作家冰虹生活在孔夫子之乡。

　　这里，古韵合着时代的纷乱嘈杂向前奔流，而冰虹却在这纷扰中独葆一份宁静，为自然静静吟唱。

　　初识冰虹，品味她的文字，那空灵纯净的诗句和缱绻轻柔的意象，似乎在警示那些将要踏入虹园的人，这里不属于疲于奔命的你。但，细细品味她清丽浪漫的诗句，你会豁然，她的诗始终在缱绻柔美的表象及氤氲浪漫的背后隐含着幽悄的忧喜和绵绵不绝的苦叹，让畅游在诗境的人感叹，感叹人生碾磨下的积淀，百转千回中人生的奥义渐渐浮现。

　　冰虹的中篇小说《被渡的九重彩，以及光》，在氤氲缱绻的词句中，道尽了爱情的百般滋味，人生的百转千回。

　　细读《被渡的九重彩，以及光》，我惊叹!作品同时兼具了重情抒怀的诗歌与重意述人的小说两种审美规范的特质。传统的小说要求再现现实生活的场景;而诗歌，按照著名美国符号论美学家苏珊•朗格的说法，是“纯粹而完全的经验的现实，一个虚幻生活的片断”。这几乎是在重情抒怀的诗歌与重意述人的小说作品之间筑起一道密不透风的围墙。然而，冰虹却像天使一样鼓扇着艺术的翅膀，飞越了这道坚实的围墙，在《被渡的九重彩，以及光》中巧妙地穿插了诗句，从而让诗与小说有了结合的机缘, 交融完美，浑然天成。

　　然而，单纯的从文本结构和文字的表象下来品读小说《被渡的九重彩，以及光》是远远不足的。当“虹”为了远离疯狂火热的“他”，“怀想一种春天般的爱情”的时候，当“我无法释怀一种春天般的爱情”的时候，当“虹”说出“谁能阻止春天的降临呢?”的时候，我惊叹!这是多么美妙的女子啊!她有着纯净的心和毫无尘杂的心愿，和那份让奔波于尘世的旅人们羞愧的执着。曾有学者倡导当代女性诗歌的写作要以女子的“智”与“灵”来创作出具有诗学品位与美学品位于一体的智灵性诗篇。“虹”亦是这样一位智灵性的女子，她被诗人冰虹构筑于一个祥和向上的诗境中，“虹”勇敢执着的道出了自己对“春天般的爱情”的渴望，被称为 “黎巴嫩文坛骄子”的纪伯伦曾对爱之奥义总结为“爱除自身外无施与，除自身外无接受。”正如此。

　　再读冰虹小说《被渡的九重彩，以及光》，我们发现作品一直都围绕着主人公“虹”的情感和内心世界展开，“虹”的柔美、细腻、幽婉，以及对“光”的挚爱情思，有一种水晶般的通透感，让人沉醉回味。然而，当“光”呢喃着“她走了，我却看不到她消失的地方，我想，她应该是随着清晨光幻的河流消失掉的。我在迟暮袅袅的炊烟中看到了她的身影，在姹紫嫣红的花丛中看到了她的眼睛，从那淡淡的迷雾中看到了她满布忧伤的思绪。”这爱情的百般滋味亦是弥漫着一丝淡淡的忧伤。

　　泰戈尔曾说“爱情是理解和体贴的别名。”小说《被渡的九重彩，以及光》一至四章节中，“他”的出现，带给虹的只有火热的不成熟的情，却无法慰藉“虹” 内心的那份春风般的柔美，反而“他”所给予的是躁动、疯狂、以及罪恶的占有。甚至可以为了内心强烈的占有欲不惜劫持心爱之人，对其伤害。这些萎败的情，迷藏在爱的光环下!最后当“虹”终于明白了自己渴求，勇敢的“从一种过了季的萎败的婚姻中走出来”，释然的告诫自己“给对方自由的同时，也给自己。”时，“虹”正式踏上对真爱的寻觅。

　　到第五章节，冰虹巧妙地用里尔克的短诗《豹》作为引子，这是一首脍炙人口的象征主义名篇，全诗把豹作为一个中心象征，试图把内在的情绪外化在拟人化的象征性形象中。豹被囚禁在“千条栏杆”的铁笼内无休无止地旋转，正象征了小说中主人公在层层外力作用下，人性不能自由发展的困惑;豹的疲倦、昏眩，正象征了主人公对命运的迷惘和彷徨，“而困乏，什么也看不见/世界在它看来只有一千根/栅栏木，后面便没有世界。”，整个世界变成了生命的桎梏，看起来好像是豹的感觉，其实象征了主人公的感觉。因此，豹的厌倦、苦闷、迷惘正是主人公的各种感觉。清秋夜晚，明亮的星辰点缀在寂寥的夜空，那颗“在一匹飘飞的白马上悲壮着、伤感着、清凉着、温柔着、多情着，如火焰、如爱情，如流泉”的文曲星摄“我”心魂，让我沉醉。在梦里“我”与文曲星的缠绵甜蜜，然而现实却是“我”豪饮一盏浓酒，沉沉的睡去。这种苦闷，迷惘的心境，透过几个浪漫大气的意象得以从诗人冰虹的内心外化，也正契合里尔克的短诗的意蕴，我不得不赞叹冰虹这种交融互通的情绪表述的文功深厚。

　　第六章节是“光”的独白：“真爱，全神贯注，不留退路/真爱，满腔投入，超越一切!”这是“光”真挚的呼喊，是他对爱的赞叹!“光”奔跑着，寻找着那个留下曼妙身姿，举止透着仙气的女子，那个步履轻盈，呵气如兰的女子，那风华绝代的女子!词人柳永曾云“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。而“光”正不能自已地思念着“虹”，即便“看着自己明显地消瘦”亦是思念伊人。歌德也曾说“青年男子谁个不善钟情?妙龄女人谁个不善怀春?这是我们人性中的至神至圣。”“光”寻觅着真爱，期待佳人相会。这温婉的情愫，冰虹几处精准的形象描写便已然足以。“光”的相思之情，“虹”的美妙可人，便生动立体的跃然纸上，成了真实可触的人物。《被渡的九重彩，以及光》虽是小说，却处处透着诗的灵气与细腻。

　　虽然三毛说“爱情如佛家的禅不清不楚。”但是也有人认为爱情是有迹可循的，并将其分作，爱之初恋、爱之迷恋、爱之热恋、爱之依恋、爱之独恋。“光”和“虹”的爱情历程亦是如此。从第七、八章开始的“初次见你的瞬间，便一种似曾相识的感觉，深深被你独特的气质所吸引”的心动和颤栗， “虹”不禁慨叹“我离不开你了!现在我长成了爱的诗篇。”(爱之初恋)再到第九章“没有封闭的黑夜/湿漉漉的泥缝的悲凉/有的是悠闲惬意的气息/甜美活泼欢欣 乘风飞翔。”的甜蜜与沉醉。(爱之迷恋)到第十章“光”成为了“虹”的守护神，两人相拥的甜蜜，不曾分离。(爱之热恋)然而，这时夜却警告说“看似尽善尽美的背后，总有更多的不尽人意”，似乎预示了二人必然悲伤离去。在第十三章节“光”独自呓语“你知道吗，现在的我特怕失去你，我总是做噩梦。有时候我真的怀疑你的爱不属于我了。亲爱的，请你回来吧，不要给我伤痛呵。”然而“虹”离开一阵子后，也满心是不安和焦躁，这一阶段相对热恋少了些狂热化表现，更多的则是心灵上的依赖。(爱之依恋)直至十四章，虹和“光”才看透爱恋，明白内心，喊出了“彼此相爱，不离不弃，直到终老”的誓言。(爱之独恋)。作者在描绘“虹”“光”二人的爱情时，依然保持了诗文合奏的手法，并没有事无巨细的细致阐明，而是充分展现了诗歌的魅力，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现主人公的精神世界，用朦胧的诗句自然舒缓的流露出人物的情感和行动，但却不直击事件的核心，让读者去想象去思索，回味无穷。

　　小说《被渡的九重彩，以及光》最后以“虹”的诗篇，作为结尾，组诗中“虹”写尽了对美好理想的追求与执着，写尽了“虹”一路走来对现实生活的无奈与感叹。这其中的字字句句亦是诗人作家冰虹对爱情的诗性感叹和对生活意象化的表述。反复品读，我们发现冰虹用客观却不失诗韵的词汇，用洒脱亦不失优雅的情怀，为我们道出了深沉的生之禅理。

　　冰虹小说《被渡的九重彩，以及光》告诉我们，人的最美好的生活是人的尊严与爱融合在一起的，小说的结局安排的就是这样一种生活。小说所展现给我们的正是一种返朴归真，是一种追求全心付出的感觉，是一种不计得失的感情，它犹如一泓清泉，净化着每位读者的心灵。

　　《被渡的九重彩，以及光》这种诗韵与文风并重的诗体小说在《冰虹小说经典》并非个例。诗体小说是具有小说特点的一种叙事诗。是用诗的形式写成的小说，与一般叙事诗比较，它不仅篇幅长，更主要的是它像小说那样，要比较细致地描绘人物性格，有完整的情节结构。但它是用诗的语言描写的，能抒发更强烈的感情，而描写细节则点到为止，毫不拖沓。在《小狐狸的星辰》、《飘影》、《冰儿》、《废花》等小说中，冰虹讲述了浪漫的爱情，描绘了精彩的人生，同时也塑造了一批情感丰富，内心温婉的女子形象，她们有着曲折波澜的经历，却都怀着崇高的真善美的理想。

　　走出浮华，踏入虹园，漫天花语，交织成诗，虹园中似有永恒的美神，有象征爱情宣言的玫瑰，有希望的雏菊和充满光芒的丁香……变幻着的景致，透着可贵的安逸和自然，让旅人驻足闲憩。美丽的诗人冰虹，就是这园子的主人，她用诗的灵气去滋润花的芬芳，用文的静雅来洗涤旅人的世尘。美诗人冰虹，在飘渺的九重彩的庇佑下，静静地守护着虹园，诗意的栖居。