在月夜，我想

坐在风上去见你

顺便采集一路盛开的月光

多带些春夜的清亮

 

在月夜，我想

乘着风姿绰约的蝴蝶去爱你

顺便吸纳一些迷死人的清芳

 

在月夜，我 想

顺着幽泉去看你

混同于蔓草、花瓣或山影

 

于是，我听到了你的声音

在寂静中秘密地回响

而月光

已替我弥漫过你在的地方

 

　　——冰虹的詩《在月夜》

 

　　“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮！美目盼兮！”在曲园中遇见冰虹，这几句出于《诗经》中的句子便悄然涌上心头，仿佛这些流传千年的诗句邂逅了冰虹便有了可寄托的灵魂。冰虹曾经在《时间的芭蕾》这本书的扉页中写道：“让我们仰望星空，性灵无限飞升。”这是个与星空月亮为伍的女子。看，她在和子夜的星星耳畔呢喃“葡萄酒紫色的忧郁/是一支古萧千里万里梦中的虹/清风慢慢转动/她轻轻飘升/和子夜的星星一样醉一样清醒”(《左岸箫音》)。还在花香深处把泪与月光一道盛于杯盏“我把最美的时光盛于杯盏/泪与月光与清流有何区别/狂宴深处流溢的花香/谁来把握”（《泪与月光与清流有何区别》）。她浅唱低吟的思念中怎能少得了月儿的陪伴“不想让你看到/这/淡淡的忧伤/浅浅的泪/哦/寒寒的风披在身上/我/独拥月光/在暖风还没有来到的时候/只看到/比月影还轻的脚步/正轻轻轻/踩上思念的网”（《献歌》）。冰虹把自己的深情醉却在与月儿的无限甜蜜中，骨髓里已经渗入了月光的神秘柔肠之美。读冰虹的《在月夜》时，我为这种纯情浪漫之美深深地震撼了！

　　《在月夜》中的女子此刻就是生活在森林中的花仙子，仙气，美丽，摇曳多姿，她将自己难以言状的情思幻化为迷人的月光，掀起丝丝缕缕动人心扉的涟漪。读诗时自己的灵魂仿佛已经抽离囿于世俗的身体，随着这个陷于爱情的美丽女子一同漫天飞舞、随风飘荡，沉醉在月夜的幻境之中。“在月夜/我想/坐在风上去见你/顺便采集一路盛开的月光/多带些春夜的清凉”，这样柔情蜜意的话语着实让人为爱动容。心肠如何再硬的人，遇到这样爱的呢喃恐怕也要节节败退了吧。诗的第一段以“风”“月光”为意象，使全诗在一开始便沉浸在浪漫的氛围之中。“坐在风上”，“采集月光”这通透生动的语言，为全诗奠定了欢快的基调。同时以自然之物为感情的寄托也折射出了诗人善良纯真的心灵。“在月夜/我想/乘着风姿绰约的蝴蝶去爱你、顺便吸纳一些迷死人的芬芳”，自由美丽的蝴蝶使全诗勃发出浓烈的生命气息，洒脱轻盈的笔触下以“蝴蝶”为意象使诗歌散发着浑然天成的自然之美。“迷死人的芬芳”用的尤为俏皮可爱。文如其人，语言的调皮清纯无疑是反映了诗人的至纯至净。 “在月夜/我想/顺着幽泉去看你/混同于蔓草、花瓣或山影”，“幽泉”、“蔓草”、“花瓣”和“山影”这些自然的璀璨之物为全诗增添了一丝现实之光。这首诗读到这里，就不再只有梦幻缠绵的氤氲，浪漫空灵的玄妙，更多了来自世俗又超脱世俗的烟火之美。 “蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央”，诗歌大抵就是穿越时光的感情相通，不禁觉得两首诗实在有异曲同工之妙，虚实相生、扑朔迷离，充满朦胧之感。少年心中所爱慕的好人儿，一会儿“在水一方”，不一会儿又“宛在水中央”，如在幻境。眼前秋水茫茫，河水隔绝，相会不易。少年望穿秋水，恍惚迷离，虽思之可及，但行之不易，难以捕捉姑娘的倩影。少年却义无反顾，溯洄从之，溯游从之，苦苦追寻。千年过后，冰虹笔触下的女子，活泼、可爱、美丽，踏着温柔的月光，伴着整夜的花香，对爱一样地执着、一样地义无反顾，却是丢弃了千年之前少年的惆怅，多了一份初遇爱情的喜悦，直面爱情的旷达勇敢。

　　这仿佛是我向往的另一种人生，不问人世荒凉，但求岁月静好。席慕蓉曾经写道：“如何让你遇见我/在我最美丽的时刻/为这/我已在佛前/求了五百年/求他让我们结一段尘缘/佛于是把我化作一棵树/长在你必经的路旁/阳光下慎重地开满了花/朵朵都是我前世的盼望/当你走近/请你细听/那颤抖的叶是我等待的热情/　而当你终于无视地走过/在你身后落了一地的/朋友啊/那不是花瓣/是我凋零的心”。五百年的祈愿等到的却是爱人的无视，洒落的那不是花瓣，是女子失落的心，是女子留下的泪，是对爱而不得的控诉。但情至深，此生便也无悔，这段情也无憾。相较于“开花的树”，《在月夜》中的女子似乎多了一份“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”的洒脱之感。我爱你，无论你知不知，亦或我得不得，都与你无关。流年如水，我在茫茫人海中找寻我生命的另一种寄托，过程本足以让寂静的人世徒添美好。生命短促，时间本就宝贵，何必要为得失给人生徒添伤悲。“去年元月时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元月时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖”，欧阳修面对爱情大概是不旷达的，世事如梦，走的最急的往往是最美好的时光。川流不息的岁月中，我不敢奢求有谁愿意为我止步。白云苍狗，白驹过隙，倘若故事落幕，爱人随世事而变，此生无法陪伴在身边。只要在一起时不吝啬爱的表达，分开之后不怨上苍的命定，便没有苦苦追忆强求挽留的遗憾悲痛，这一段爱恋竟也成了人生中的一段圆满。“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，崔护在对待爱情时境界要比欧阳修高明许多，发乎悦而止于悲大概是爱情最好的归宿。冰虹《在月夜》中女子的模样，才是爱情最好的最原始的面目。热情，快乐，在爱的过程中炙热洋溢。世事易变，沧海桑田，多年之后或许你我只能两生相望，但此时的瞬间早已化为永恒。冰虹为我们勾勒的这幅图画，是生命中惊鸿一瞥的大美，哪怕终此而后，直至生命熄灭，那女子与其爱人俱不得见，这月中的人影啊，此生也已花好而月圆。

　　纵观诗歌的前三段，诗歌的句式排列整齐，重章叠句，充满了“建筑美”；意境绵延迤逦，画面感极强，纯净的女子，浪漫的月夜，生动的花花草草，宛然在目，仿佛一副引人寻味的图画，充满了“绘画美”；诗句读来琅琅上口，余音绕梁，具有浓厚的声律感，“音乐美”表现地淋漓尽致。绝对是新诗中的佳作。刘勰在《文心雕龙》中说：“诗为乐心，声为乐体。”《在月光》不仅传承了传统诗歌“诗乐一体”的传统，更是借用“月光”这一词语的力量给文章增添了朦胧的意境之美。明代谢榛在《四溟诗话》中曾经说过：“凡作诗不宜逼真，如朝行远望，青山佳色，隐然可爱。其烟霞变幻难以名状，及登临非复奇观，唯片石数树而已。远近所见不同。妙在含糊，方见作手。”《在月夜》中的女子相貌模糊，且不说面目如何，就是大体轮廓都是看不到的，但读之又令人感到其高雅、炙热、纯净、活泼、可爱，无一不是令人所心驰神往的。这首诗所塑造的场景更是充满写意之感，月夜、蝴蝶、幽泉、蔓草、花瓣、山影，场景处于游移变动之间，难以确定。而正是这种游移不定，才令读者对这种朦胧美心往神仪、优哉悠哉、神魂颠倒。“于是/我听到了你的声音/在寂静中秘密的回响/而月光/已替我弥漫过你在的地方”，诗的最后一节以女子的表白为结尾，“月光”成为了红娘,浪漫感人。在朦胧模糊和不确定的铺垫之下，愈发凸显出了女子的深情。不难看出，诗人冰虹将自己的女性主义思想融入到了这首诗中，诗歌中极尽体现了女性独有的特征美，美丽、温柔、高贵。但与传统女性的不同之处在于，《在月夜》中的女子又是自由洒脱的，热情、活泼，充满活力与朝气。诗人冰虹已然让女子在追寻幸福的路上就寻到了幸福的真谛，拥有了幸福。诗人冰虹不同于一般的女性主义作家，在冰虹的作品中，从来没有粗暴尖锐的批判，针锋相对的探讨，剑拔弩张的指责，更没有像部分女性主义作家那样对男性持苛刻的态度，过分地偏见。反而是用大多数女性所缺少的理性思维来审视和观察身边的一切，又用女性感性的笔触刻画出自己的所感所悟。用最细腻最温情的文字体察世间冷暖，将自己的女性觉醒意识自然地融化在生活化浪漫化的诗作中，引人去读、去看、去思考、去感悟，给人以启蒙，给女性以追寻幸福的力量。她的语言如涓涓的细流，在不经意间就流淌进了读者的心底，使人豁然开朗、深受启发。以文读人，便可以体察到冰虹是位摇弋着高贵女性气质的创作者，是用温柔却不失力量的话语为女性幸福作出努力的勇士。

　　冰虹又以她女性独有的博爱，将一切自然之物都赋予生命，将其所有的际遇都拟人化，展现出了大自然生生不息的力量，延伸了爱的涵义，扩大了爱的界域，显示了爱的博大宽阔。读冰虹的诗歌，沉浸在爱的世界里，每朵炙热的花、每棵神秘的树都是爱的化身，充满爱的力量。“冰虹的花园”正如冰虹的为人一样，善良、高贵、诗情画意，是流俗无法覆盖的颜色。当身处茫然之境时，总喜欢走进“冰虹的花园”，撷一撮柔情的花，嗅一嗅花瓣中暖人心脾的的芬芳，身倚多姿妩媚的流泉，在草木虫鱼的彼此摇曳下映照自己的人生，困境便成了生活的下酒菜，混着冰虹的爱之酒几杯下肚，人生便又多了几分勇气。

　　通矣！达矣！