爱是光照的源泉，而美是光照追寻的目标。这是我阅读了冰虹这组诗歌以后所产生的第一个念头。

　　冰虹的作品仿佛一直都围绕着“爱和美”这个主题展开，她的诗柔美、细腻、幽婉，篇幅精巧，情思真挚，有一种水晶般的剔透感，却又时而弥漫着一丝淡淡的忧伤。                   

　　时代的著名艺术评论家佩特认为，“人生的意义就在于充实刹那间的美感享受。”他说：“我们的生命是像火焰那样的；它只是多种力的组合，这种力在中途或迟或早地离去，其组合则是时时更新的。……我们必须做的，是永远好奇地试验新的意见，追求新的印象。”在这一思想的影响下，唯美主义诗人王尔德进一步发展了“为艺术而艺术”的理论，在王尔德看来，美高于一切，艺术是对人生的超脱，艺术越是抽象化、越是理想化，就越可能向人们揭示时代的真正特征。所以，艺术的美带有自由、空灵、神秘的特征。由此出发，王尔德提出了“生活模仿艺术”的主张，他的主张虽说存在着一定的偏颇，在相当长一个时期引起了广泛的争议，但在物质主义泛滥的今天，无疑有超前的预言性。在泛商品化和拜金主义占据上风的时代，我觉得，让“生活艺术化”无疑比“艺术向生活投降”、“认同生活”具有更积极的意义。也正是从这个角度来看，我赞赏冰虹写作中贯穿始终的“纯美”与“轻柔”的追求。

 

　　如果  我没有来迟

　　就半临你的海面  以隐秘的

　　涌动  摇醒夜半的星光

　　以又轻又美的春天  放飞

　　一只天鹅的舒爽

 

　　如果  我没有来迟

　　就在清凉边  坐上素白的半卷

　　月色

　　慢慢地轻轻地挑选芳香天使的

　　花篮

　　装上你雪白的浪花和微醺的波澜

 

　　如果  我没有来迟

　　你就会看见缓开的烟岚

　　轻撩起雾纱的泉边  一只裸露的

　　美蝶

　　　　——《如果我没有来迟》

 

　　冰虹诗中忧伤的气息令人想起二十世纪三十年代的才女林徽因。熟悉中国新诗史的人都知道，林徽因的诗歌《你是人间的四月天》由于电视剧《人间四月天》的播映而广为人知：“你是一树一树的花开，是燕 / 在梁间呢喃，——你是爱，是暖，/ 是希望，你是人间的四月天！”至于她的另一首诗《笑》更体现着美与爱的无间性：

 

　　“笑的是她的眼睛，口唇，

　　和唇边浑圆的漩涡。

　　艳丽如同露珠，

　　朵朵的笑向

　　贝齿的闪光里躲。

　　那是笑——神的笑，美的笑：

　　水的映影，风的轻歌。”

 

　　我与冰虹仅有一面之缘，对于她的师承所知甚少，但对林徽因的诗歌来历多少还有一些了解，她与英国维多利亚时代中期的典雅、温润和整饬的标准和后期唯美主义哀而不伤的风格有极深的渊源。

　　在现实中，光与水有着特殊的亲密关系，分属不同的化学、物理空间，却在相互映照中获得某种共性和关联。光的存在让水拥有明亮、温暖的品相，至于水，则让光浸染了透明、晶莹的妩媚。它们就像一对恋人，在情感之力的激荡下吟唱生命的赞歌。有感于此，冰虹感慨：

 

　　“我想象中的你放着光  光的长度

　　正好是你爱着我的长度

　　正好是你的温暖将我围拢的长度”

 

　　这是尘世间难以测量的长度，是想象的长度，诗人因爱而滋养的想象力孕育的词句。光的长度是“爱的长度”，而光的长度实际取决于爱的深度，惟其爱得深，这光才有发射到悠远的可能。

 

　　我想象中的你也放着光

　　你的声音放着光  你轻轻的吻

　　放着光

　　光  在水边的空气中  照亮我

　　的记忆

　　光  照着  自远而近  是澄澈

　　的明朗

　　正好润开一只秋鸟的翠鸣 

　　我静静听

　　我想象中的你放着光   光的长度

　　正好是你爱着我的长度

　　正好是你的温暖将我围拢的长度

　　　　——《光，照着》

 

　　据说，有一次，王尔德在给儿子讲自己新写的童话《自私的巨人》，讲着讲着，竟然流下了眼泪。儿子觉得很诧异，问父亲为什么会哭。王尔德含着眼泪回答道：“美的东西都是让人忧伤的。”或许与这位十九世纪的英国诗人有相同的认识，冰虹习惯于书写忧伤的句子，并让这些忧伤蒙受月光的笼罩，从而浮动起于神秘的涟漪，引导读者在分不清是雨是泪的情状中品味爱的疼痛与怜悯。

 

　　我在的地方 

　　是一层羞涩忧郁的月光 

　　是软梦的神秘在迷蒙中

　　轻轻地飘

　　打开蓝色的水 高山的青 光

　　的神往

　　疼的幽怜的爱 

　　足够享用梦境

　　回旋的清风  缓慢的流泉  烟水

　　边的星星

　　秋江一梦的青黛里 潇潇泪水斜

　　飞于忧颜中

　　　　——《忧》

 

　　冰虹的诗大多节奏轻柔、缓慢，仿佛羞涩的女子款款而行，几近不识人间烟火，点染出一幅幅超现实的风景，藉此传达了一种欲说还羞的爱之表白，在《我不说》中，抒情主人公以娇嗔的“不说”而说，展现了一段欲扬先抑的梦思：

 

　　我不说 

　　你的好

　　你在我心中燃放的焰火

 

　　你把我那首小诗醉卧成

　　飘逸着衣袖的美人

　　在万里素月下潋滟的眼波

 

　　我不说 

　　心中的想

　　只把轻启的芳唇移向夜光杯

 

　　在远方

　　淡愁的月亮湾无限蔓延

　　惆怅的念  皱了一帘幽梦

　　箫音袅袅  柔光点点

 

　　我不说

　　梦中的思

　　只把轻移的纤足漫上天外天

　　　　——《我不说》

 

　　诗的结句“漫上天外天”提醒读者回到不可言说的事实，同时，也把言述不尽的人与事留给了上帝。

　　据说，上帝为尘世男女捏制了两只耳朵一张嘴，是希望人类多听少说。可是，现代人却有违了这一意向，往往热衷于喋喋不休的倾诉，很难停下脚步来聆听来自自然与社会的声音。我想，冰虹应该是意识到了这一点。在这组诗的最后一首，我们读到了以“静”为题的这首作品： 

 

　　静听虹园

　　我的光在九彩夜露上蜂拥

　　它提炼夜的温度  把忧晦带出囚笼

　　我枕着光的热睡去  听！它升起的

　　银铃

　　叮叮咚咚  通宵逗留于绝世的寂静

　　　　——《静》

 

　　该诗以“静听”提领，呼应“光”的放射，在“枕着光的热睡去” 绾结全篇，由此进入“绝世的寂静”，营造了一个净化绝美的诗境界，更是表明了诗人生活的态度。

 

　　（汪剑钊，中国新诗史研究方向博士，北京外国语大学外国研究所教授，博士生导师）