其实崔荣德的诗正如叶延滨老师刚才说的，比起横行于诗坛却徒有虚名的诗人的作品好得多。至于大家议论的他那首《上厕所》，我理解其本意是想幽默一下，而没有不好的目的。脏话能不能入诗，我觉得只要脏话能让人感动，也是诗，脏话能准确深刻地击中要害，并真诚地表达感情也是诗，而且是好诗。像建平发言说的作者那首诗，什么袜子穿在脚上那首，就表达了作者真实的情感，并有了对现实的批判，这就是好诗，属于歪打正着，诙谐中有正义感。这说明一个诗人在情感强烈时写诗是不需要技巧的。

　　再回到崔荣德这首《上厕所》，他是想模仿口语以及下半身写作。但是伊沙、沈浩波他们写诗，会一下子把诗推向极致，出手非常狠，令人震惊，所以非常有震憾力。相比，崔诗比较温和中性，不极端，所以还不能给你大吃一惊的触动，所以就会让人误读，让人产生歧义。不过，我发现崔荣德属于天性写作，是原汁原味的原生态写作，是本能的写作，这就让他的诗歌充满了个人的经验和感受，这就切中了诗之本质，即触景生情有感而发。这是诗歌发生之源，他的诗也因不是复制别人的经验而有了特质性，因是即时产生的情感而有了鲜活性和生动性。

　　所以，崔诗都不是凭空编造的，是生活中实实在在的人和事触动了他。正因为他的诗是有感而发，所以他诗中留下的显著印记就是性情。《逆光行走》这本诗集中不管是写得好的还是写得不那么好的，性情都很明显。比如他写”虫子”这首:”阳光下，一条虫子/在我和妻子的笑声中/假死了/妻子说这条虫子真正地死了/它僵直着身体仰躺在路旁/我说它没死，要是死了/蚂蚁早就来拖了/妻子不相信，我硬要坚持/我们彼此互不相让/争吵，继而大打出手/虫子一动不动/心里暗自/发笑/回家后我望着妻子受伤的险/妻子望着我紫红的脚/我们都不说话/只有那条假死的虫子/在门外发出朗朗的笑声“(《一条假死的虫子》)，他这首诗最突出的就是有趣，不管它是什么意思,也不管诗中暗示什么，反正它能为你带来由衷一笑，勾起了人的盎然趣味，诗人的性格和情绪也跃然纸上，这就是好诗。

　　诗歌的趣味性就像人有眼睛一样，崔诗有趣味有性情，读后让人心里踏实舒服，这比那些”非常深刻“”非常高大上“的诗读起来要刺激得多，朱光潜先生说诗歌产生于三个方面:第一种是猜谜语，即故意把诗写得不让人明白，有意识地留点缝隙让读者猜，比如朦胧诗。其次就是说笑话，故意大白话，幽默调侃状，比如口语诗。第三种就是诗歌的文字游戏，比如那种修辞学。崔诗应该属于第二种类型，它的趣味性很强，有感染力，能打动人，还有他的情趣。但是他的这些情绪趣味诗还有提升的空间，还应学会在整体上掌控节奏，写出更优秀的作品。

　　总之，崔荣德诗人的心灵是干净的，他看到什么就写什么，他的心灵像镜子一样明洁，镜子干净了，心灵就很清晰，所以崔诗人就锐敏，一点点的风吹草动，也能让他的浮想联翩。所以他的创作方向很正确。

　　诗人的诗写得多不是坏事，当今社会网络发达，在网上发诗很有优势，这样传播更广。如果一个诗人诗写得好还多而不传播出去等于没写。崔荣德把他这些诗收录在这本厚厚的诗集里出版，值得可贺。但不能仅仅出版，还要传播出去，不传播出去，没有读者，就等于没写。当然也不排出崔荣德写诗就是一种精神追求，他不是想出什么名，就像他出这本书就是想证明自己，以得到心灵的安慰和寄托，他通过写诗来找到精神的方向，获得人生的意义。如果真是这样，那写诗就有了社会价值。

　　好，时间宝贵，就说这些。

　　谢谢大家！

作者简介:

　　李犁，著名诗人，诗歌评论家，中国作家协会会员，原名李玉生，辽宁人。二十世纪八十年代开始文学创作和诗歌评论，在当今诗坛颇具影响力。现为北京某杂志主编，影视公司艺术总监