《狂想·荷之焰》之三　贺文键　四尺斗方 2018

 

　　自古至今，有写意一说，而无“写象”一词。

　　什么是“写象”?

　　在当代，只要画画的，莫不熟悉“写生”一词。写生是指直接以实物或风景为对象进行描绘的作画方式，从大自然读取景物诸种元素作画。

　　关于写生，古代文献记叙颇多。如宋代范镇《纪事》卷四有说：“又有赵昌者， 汉州人，善画花，每晨朝露下时，遶栏槛谛玩，手中调采色写之，自号‘写生赵昌 ’。” 又，苏东坡诗《书鄢陵王主簿所画折枝》之一云：“ 边鸾雀写生，赵昌花传神。” 还有明朝《徐氏笔精》：“惟元倪瓒辈始喜写生，脱画家蹊径。” 清代赵翼《本淳化帖》诗云：“譬如画家写生法，须见美人描翠娥。”

　　室外写生的素描也可在画室里完成，不过写生素描不同于静物画，在静物画里即使无活力的对象仍会显现出它的自然状态。写生素描以及其他像人体写生、临摹古代作品等练习常常是艺术家重要练习手段。但是，它绝对不是写象。因为，写生与临摹不需要太多的虚构与创造。写生会尽量追述所见物貌的真实情况，才有意义。

　　而写象则不同。这是我体味多年，才找到的一个相对准确的词汇，来概括国画创作中的一个很为关键的步骤技巧。只有写象，才可以与写意相对应。而写生，仅仅只是模拟与观察的一个方法和途径，缺乏观含在其中。国画创作更依赖临时的意念，即意在先而象在后。光有写生而无写意，无法创造;光有写意而无写象，瞎子摸象，不知所云。可以说，灵感对于国画来说，比之于西画更为重要。所以，国画很像诗歌创作，至少，在意念与“意象”之间应当如此。它们必须有一座简便的桥梁相通。否则，不是好作品。

　　国画中由于绘画材料的关系，出外写生非常不方便。清代大涤子石涛虽有“搜尽奇峰打草稿”，但这里并不是全是指“写生”，应该有写象的成分在其中。

　　写生彻底引入中国画，是自徐悲鸿和潘天寿开始的。当然，也不能说别的画家就不写生，只是他们推举最力，功劳最大吧。当年徐悲鸿在北平艺专当校长时，就大力提倡写生。1949年之后，潘天寿也致力于国画模式改革，于是中国画有了后来的“山水”“人物”“花鸟”三大类别的划分。

　　中国画总体趋势是追摹自然，并不一味崇古，写生才在各类美术院校彻底流传开来。其实，古人不是这样画画的，尽管也会出去写生，但主要还是在家临摹为主。写生在美术院校的中国画中流行起来，其实是历史的个案，尽管会有人不同意这样说法，但这是事实。

　　写生只是一种不含观念的摹拟，写生之人也可以把眼前的景物画得很简略，很写意，所以，很明显写生这个词不能成为写意的对应词。写象则是一个纯观念性的词。比起西画来，中国画更重视冥想。冥想什么呢?是冥想所画之山水人物，与真山真水真物真人的不同之处。

　　只要想通这一点了，你的构思也好，主题也好，就一通百通了。其实，中国画并不重体现，而重表现，它必须用意想、意念尤其是意象，直接呈现，所以“发现”才是中国画最为关键的一个支点。

　　在写生一词之外，尚有写实一说。

　　中国画中极少使用此词，此词基本上用于西画，写实就是照物体的外部形态描摹下来，遵循具象细致的原则。现在有一种超写实主义，比照相机还准确地还原物质的样貌。湖北的冷军，中央美院的靳尚谊，已过世的陈逸飞，湖南的旅美画家李自健基本上是这一路，当然不尽相同。现实主义的极端，就是超写实主义。然而，中国画由于材料的关系，基本上做不到，尽管也有工笔画，但并不能算入写实主义。

　　而写意，在中国画中一般用得较多，尤其是宋元之后，文人画基本上都釆用这种便捷的方式。其实，自古以来，写意本来是相对于工笔画而言的，然而，工笔画只是一个画种，而写意却是绘画方法的描述，所以根本不能成为一个相对照的词汇。

　　这么说吧，自从写意这个词发明以来，大家一直是懵里懵懂的，并不完全弄清楚写意的真实含义。又由于因为没有参照词汇，一谈起，只好说到明代徐渭的大写意，清八大山人的花鸟，齐白石的画虾，徐悲鸿的画马，张大千的泼彩等等。而写意之外，那种东西竟无法用一个词说清白。

　　白石老有一句名言: 画在似与不似之间，太似为媚俗，不是为欺世。我理解这个似就是我们所说的“写象”，不似才应该是指的写意。只有当我们拿捏得好画画的分寸，把握好了尺度，一幅优秀的作品才会诞生。

　　懂写象的人(不仅仅是指这个词)，并不比懂得写意的人多。历史上能知道这个奥妙的，寥寥矣!画到境界，由求似到不似，本来就很不容易了，然而由似而入不似，尤其不易。难在思虑的奥妙之间，分寸把握之下。

　　差之毫厘，失之千里也!

　　2018.7.2初稿 2020.6.14改

　　贺文键，原名贺建春，另名牧鑫、雪禅子，湖南省常宁市人，上海戏剧学院毕业。湖南作家协会会员，湖南谷雨戏剧文学社社员，现为湖南省艺术研究院国家二级编剧，全国艺术类核心期刊《艺海》杂志社副编审。热爱书画创作。主要作品有作家出版社出版的戏剧《孔丘与阳货》、诗集《温柔的枪手》、小说散文集《单身汉的祙子》等五部。在《戏剧春秋》《艺海》《理论与创作》《中国青年报》《星星诗刊》《绿风》等发表100万余字作品。其创作的电影《拯救爱情》《水》、电视剧连续剧《爱情跳棋》曾在央视八套及全国各地电视台热播；戏剧作品主要有话剧《国难:1898》《杀人草》、湘剧《谭嗣同》、音乐剧《假如今生再来》、歌剧《红丘陵》等；电影曾获大众百花奖、上海国际电影节金爵奖等提名获，戏剧曾获全国田汉戏剧奖文学二等奖和论文一等奖，湖南省“五个一” 工程奖、湖南省优秀新目剧奖、湖南省首届及第二届田汉戏剧文学奖、湖南省创作剧目金奖和优秀编剧金奖。