导读：在野，1991年生，原名：罗炽琨，广东人。装置写作践行者，青年诗歌刊物《嗨喽》主编。作品散见《中国青年报》 《自便》 ，印有诗集《我咽了一下口水》、 《不胜寒》。
人们在城市里生活
一座城市里
人来人往
某角落
你在抽烟
在摁烟头的那一刻
看到其他几个烟头
都跟你同一个牌子
虽然是巧合
也不得不说
这比在外地你跟人说我是广东的
那人也说我是广东的
再异口同声来一句
老乡呀
还要难得
先后
他一个人最先到达
山顶上有零星几朵野花
后来的事
由他开始叙说
关于这座山的
关于后来山上居民的
那么热闹
少不了他个人的功劳
由于时间问题
他一个人
肯定说不完
他说完他的那一段
后面由其他年轻人接着说
那里的人们
都喜欢在山上生下孩子
在山下偷情
姐姐
姐姐跟我说
多回去看看爸妈
看看屋后面的菜园子长草没
可是我没有姐姐
姐姐跟我说的这些话
是昨晚我跟我妈通电话后
在一个梦里出现的
早上我突然记起这些话
我想昨晚我是做梦了
如果不是这样
我也不会知道
我还有一个孝顺的姐姐
这美好的日子注定被我们浪费
我记得
是这样的
我这么说了你也不觉得奇怪
那天她去了一个
以前没去过的地方
刚好我也在那里
那是一个有阳光的日子
有一条河从我们之间流过
我和她隔着河
各自走在河的两边
河的两边没有什么好走的
那是一个阳光很好的日子
当我隔着河看到了她
还有河水泛着光
我就觉得这美好的日子
注定是被我们
浪费的
她喜欢吃的桃子
在这个桃花刚开的季节
我要找一颗桃子
并把她带回家
在她十七岁的雨季里
我唯一一双鞋子都湿透了
陪她走在她陌生的城市里
想让她慢慢熟悉
她不喜欢打伞
我将不管风雨多大
都把伞撑好
在这个雨水不停歇的季节
我找到了桃子
并用红袋子带她回家
无聊绅士
他说他爱过一个人
不知道都跟谁说过
反正遇人就说
他说他爱过一个人
刚说完
又纠正说
他一直爱着某个人
他没事就会向公园走去
找到那把木椅子
他西装革履
他正襟危坐
一个富婆带着她的宠物狗
经过
他正了正领带
他提了提袖口
大隐
在市里城中村
租一间密闭的房子
与三小姐相邻而居
米缸里不留米
煮一顿饭买一次米
白天上山打柴采蘑菇野菜
傍晚折回来
经过出租房楼下的路口
如果碰到三小姐还接不着客
就叫她跟着回家
帮忙烧菜煮饭
两人共进晚餐
夜里继续上次没作完的画
这幅画收集了三小姐接客时
所有的声响
打算画好了卖个好价钱
癖好
如果你也喜欢
我就把我祖传的两枚铜钱
挂贴在你的乳头上
刚好盖住乳晕
不让它们那么耀眼
就只属于我一个人的
如果你说不喜欢
我就揣在口袋
怕丢了的话
我就到庙里
向菩萨求得一根红绳
把它们都栓住
挂在脖子上
夜里你会听到的
不只是我们
还有它们
玉观音
挂脖子上很多年了
曾丢了好几次
最后还是被我找回来
印象中是丢了
第二天早上醒来
玉观音又挂在了
我脖子上
她见证了我的身体
发育的整个过程
在猫叫得厉害的深夜
我把她送给了
某个我爱的女孩
那天晚上她把玉观音
含在了口中
很久没有用比喻了
我想把你比喻成墓地
你胸前隆起的
是我们前世的坟
我们并排葬在一起
非常对称
今世你还是我妻子
每个良夜我都用双手
虔诚地参拜才能安睡
在某个月凉如水的夜里
我们迎来我们的孩子
让他用稚嫩的牙床
啃我们前世的坟头
你说他比我还要虔诚
我也非常同意
重复
我从某个女人那里得知
男人重复可以让女人幸福
重复某个词
重复某个动作
重复我爱你
重复进进出出
我这样重复地爱你
这样给你重复
直到我们都成了机器人
不再互相废话甚至一句
不再互相穿插直到生锈
再多的润滑油
都无法让再我
进进出出
复活
这是非常令人愉悦的一天
小若告诉我
她的猫在夜里逃了出去
第二天早上
被汽车轧死在学校南大街
她哭着问我怎么办
在这非常愉悦的一天
我不想让小若难过
我捧着她的脸告诉她:
你的猫没死
那只是一个梦
并从口袋
掏出一条鱼
一．关于装置写作的几点论述：
1.装置写作是在自我建构一个特定的可变的时空环境里，将人们的常规常识异化，达到一种超现，化解惯性思维与陈腐观念，以令其演绎出新的展示个体或群体的意识与状态的一种文字形态。
装置写作要点：1.揉碎 2.整合 3.呈现 4.冷叙 5.低调 6.不对抗 7.不张扬
2.装置写作的读者可以进入作品，成为作品的主体。这也是一种角色变换，读者从客体转换成作品主体，也可以从主体跳出来成为旁观者。这样的转换过程必定引起读者的情感变化，这就是读者从装置写作的文字材料中自我观照与场与景的互相影响。
3.装置写作一旦完成，就会成立一个独立空间，这是一个关起来的空间。每个走进来的读者都有一把属于他自己的钥匙，读者从走进来的那一刻就成为装置写作的一部分。此处与第2点论述呼应。在一个场景的建构过程中，主体与客体的角色位置互相变换，主客之间的关系会营造一个场，这里的场就跟磁场的场有点像，在这里我姑且命名为“表达场”，最后出来的就是这个场作用于读者后的东西。
4.装置写作追求破而立，将常规常识异化，重新建构，达到一种对人们惯性思维，普遍观念冲击的效果。装置写作是一种可随时变化再建，以达成新的表达效果的一种写作方式。此处与第1点呼应。
5.装置写作的作者可以操控作品世界里的一切，包括作品世界里的时间，空间，以及人物与人物情感，这个过程写作者以类似神的姿态进入并俯瞰自我创造的作品世界，享受表达的快感。
2017.8.11
二．关于装置写作的共鸣问题：
装置写作不追求共鸣，也不拒绝。如果有共鸣的话，现阶段看来只是巧合。当装置写作已经固定下来一套属于装置自己的表达方式时，人们也大多接受了能用了，那么这个时候存在共鸣也就不足为奇了。因为共鸣往往与通俗有莫大的关系。如果真有那么一天，那么装置写作是失败的。因为装置不是静止的，不是永恒不变的，虽然永动机实际上是不可能，但是在表达的路上各种各样的束缚不断的出现，在不断摆脱束缚的过程中装置写作的更新提供了原动力。
在装置写作无情绪表达境地中，往往会被人认为是表达不准确，与此同时，刚好证明这些人对装置写作的无知与甘于被词语控制，甚至沦为文字的表达傀儡。这样的人在创作上最大的追求就只是能准确表达。只追求能准确表达的创作是无趣乏味的，这样的创作毫无生命力。
如果你创作出来的作品带给很多人共鸣，说明你的作品不是那么独特与独立。所以，装置写作注定是一项不入大流的特立独行的具有自我革新的创作。
对于大众读者来说，装置写作往往缺少共鸣，这正是装置写作的最好状态与归宿。
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