导读：其实改诗是受累不讨好的事。但对于初学写诗者或写了很多年遇到瓶颈的诗友，修改可能对他们的创作有所帮助。
写在前面
从11月13日清晨，一直到11月17日傍晚，整整四天，我为19位投稿《天津诗人》的作者修改了整整四十首诗，像退了层皮。
《天津诗人》创刊13年来，我修改了近4700余首诗，改过的诗记录下来的不到二十分之一，而这次时是最集中、突击性的修改，且都做了记录。原因有三：
（1）是为给《天津诗人》作者提供一些新思路、新路径；
（2）检验一下自己近期阅读的扎实性和灵活运用方面的能力；
（3）为《天津诗人》2023订阅群”55个群7000多位诗友们品读、评判的。
其实改诗是受累不讨好的事。但对于初学写诗者或写了很多年遇到瓶颈的诗友，修改可能对他们的创作有所帮助。修改的时候，产生了一些我满意的好句子，便有不舍之感。但有着“活着的诗歌烈士”虚荣的我，还是“隐痛割爱了”。如果因为我的付出，能让更多的诗爱者写出大作品，将是此生之幸。
15日上午，诗评家、诗人徐敬亚先生对我修改过的诗给予肯定，并指出：“从诗歌发生学的角度别人诗不可改，从诗歌批评的角度任何诗都可以改。”
有诗人质疑：“诗歌确实不好改（改了可能有损原意）。”窃以为：“原意”也许就是没有意义。丰富的阅读经验会很快辨别出平庸和优秀。诗的意义在于享受精神境界的纯度和高度。
“罗广才改诗”在近百个诗歌微信群里贴出后，引发不了的动静，赞誉者众，还有310多位诗友加我微信，我很 欣慰，虽然心力交瘁。
诗人邱红根在2021年第5期的《芳草》杂志发表的组诗《我有无法排遣的孤独》中，有一首诗就是写我改诗这个“习惯”或“爱好”的——
《手术》
邱红根
诗人朋友罗广才
主编一本不错的诗歌刊物
他喜欢修改别人的诗歌
像我喜欢给病人手术一样
给病人动手术
是需要有职业医师资格证的
给诗歌动手术却没有
改诗是吃力不讨好的事情
诗人写一首诗就像生了一个孩子
诗歌能被修改
就像承认自己的孩子有病一样
可以理解吧
罗广才编诗十几年
就喜欢给诗歌手术。这嗜好有点偏执
像我看到了病灶就想开刀一样
还有没有喜欢给诗手术的人
应该有，我没有见到
虽然只是和他微信联系了几次
也不免也和他惺惺相惜——
我们干的都是高危险的事情
2021.1.26
在《天津诗人》创办7周年的时候，我写下了《七年不痒》，其中写道：“网络有一句很励志的话:努力到无能为力，拼搏到感动自己！很能表达我的心态。面对诗——做到干干净净；写诗，不投稿（约稿有选择）；编辑《天津诗人》时就发誓不赚诗人的钱——不编作者诗集；没有自费出过个人诗集；不参与任何评奖（主动给的有选择对应）；也不组织评奖。编刊乃寂寞之道，此道漫长得有些辽阔；编刊乃千古之事，此事非“苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身”而不成。”
前几年征订《天津诗人》时，我写下了这样的“广告语”——
《天津诗人》不是文学苗圃
她是汉语诗歌的原始森林
你我他都是原住民
宁为宇宙闲吟客
不做乾坤窃禄人
将众人评说“罗广才改诗”摘录如下，算是鼓励和激励自己——
诗人邓小：
看到您发到群里的作品修改不啻于再创作，敬佩。看到一些平平淡淡的诗，经先生一改，顿生灵气，化腐朽为神奇，先生是金手指吧？
《红安文学》编辑阳光：
罗广才，这才是真正的扶老挈幼，有匠人精神的好编辑。
《南充文学》编辑何华：
真心佩服，像这样的编辑太少了，改稿让作者提高很快。
朗读者茶香：
罗广才老师引领、启发、点亮一个年轻人的作家梦想，也许因为您的一个举动就成就了他的未来——作家！
诗人金鑫：
改得好！诗歌就是要精练简洁，能用一个词语表达的，就不用一句话，能用一句话概述的，就不要写上几行几句。这就是诗歌与散文的不同。
诗人孟国平：
昨晚在群里看到您修改的稿子，深感钦佩，那篇前面4行的修改，特别是关于“唐突”的修改，为神来之笔，一下让一首一般的诗作变得令人惊艳，故冒昧致信，且通过邮箱呈上两首拙作，恭请斧正，真诚感谢！
评论家、诗人徐敬亚：
从诗歌发生学的角度别人诗不可改，从诗歌批评的角度任何诗都可以改。
诗人吴国会：
修改是往复推敲的过程，从每一次批注中领悟，作者撒下一粒种子，罗广才老师送给他一个金秋，谁累谁知道。别人送来一个娃娃，罗广才老师老师梳洗打扮，养成一个美女，人家抱走，爸爸都不是，生活是一种历练，每个人都要经过阵痛，谁的阵痛谁抱走，罗广才老师可以给你阵痛的药。
诗人李佩文：
诗无达诂。诗歌确实不好改（改了可能有损原意）。因为每个诗人有他独特的语言系统和叙述习惯，这才有辨识度，才百花齐放。就算一些絮絮叨叨罗列式的罗嗦，也可能是作者的表述特点和有意为之。但是一些错别字硬伤，一些枝蔓或臃肿，是可以去芜存菁、去繁就简的。
明知改稿累，偏做修改事。彰显一个负责任的编者对作者和作品的厚爱。
《吉林散文诗》张咏霖：
辛苦耕耘，栽花育苗：去芜存菁，锦上添花！
诗人雷岛：
感觉罗老师修改后语言更精炼，诗意更集中，没有多余的枝蔓，感觉提升了一个档次！
诗人丹飞：
广才兄改诗两个特点：一是属于原作者的，保留了原作的诗思和整体架构；一是属于广才兄的，对原诗可能略嫌漫漶的诗味进行了一定收束，好比划定了河流的流向。广才兄这样为作者改诗的编辑（创始人、总编辑、唯一选家）几乎绝无仅有，他冒天下之大不韪背离“可改可不改不改”的编辑“行规”，只因他怀着一颗格外滚烫的心，他想对当代中国诗坛带来一些改变，想把自己几十年的现代诗修为通过内力传输的方式注入他能触及的诗人体内。因为过于热心，被感戴是常态，被“反噬”也是迟早的事。只是希望被广才兄斧斫过的朋友如果不悦，不妨两相对照，体恤其苦心。如此带着使命贸然掘进的“犟种”不是太多了，而是太少了，目下所见，一人而已。人间得一赤子足矣，斯世当以同怀视之。
诗人刘尚彬：
罗老师修改后的诗明显比原稿更简练，语言更富跳跃和张力。只是这样（改动较大）的改稿对编辑来讲是很累的。一般编辑老师通常是把冗余的一删了事。
诗人曾楚涛：
每一首都改得好，这多费神费时间呀。这样的主编哪儿找！油然生敬！
诗人陈志辉：
改后一个全新的精彩。
诗人王宏：
《踏着星星归来》原诗意象是大宇宙，但其词、句子和结构略显“沉寂”，改后，组诗的里子和面子通通给人“旧貌换新颜”的蓬勃之感。尤喜《春夜》改稿。原（诗）本平静，捣衣声打头阵这么一改，波澜开始起伏，加之上半阙、下半阙头尾大开大合，神来之（改）笔让春夜在每个读者的心中兴风作浪。
诗人滇南倮倮（李军）：
修改后更简洁，回味更浓更深。
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