导读：罗广才：中国通俗文艺研究会诗歌委员会常务副主任、《天津诗人》读本总编辑。
今天上午改了四首诗。
我一直坚持着我的观点：“我们读者读诗，不是看作者要表达什么，更不需要看有什么思想和说些什么，而是希望看到作者发现了什么，独特地发现了什么，和读者的生命体验相遇，被感动着。”那么，诗的视角、词语的精准就显得至关重要。
罗广才于贵州六盘水“诗高原斋”
2022.11.19.16：58
原作（1）：
《光》（外一首）
作者：（编号5001）
夕阳落下的时候，一定有月亮
如果没有月亮，我就点燃一支烟
一支接着一支，直到睡意朦胧
如果世界突然狭窄
如果世界突然黑暗
如果世界突然隔绝空气
想想，你有多恐惧
你就有多么崇尚光明
《操纵》
三九的天，一定比这场秋风还要凛冽
它被人恨，在树干与叶子的问题上纠缠不清
逐渐加衣，让万物相互拥抱
学会珍惜，让那些道别缓冲
一场雪，终究还不了人间清白
秋风，为幕后操纵的冬天
替了太多罪
修改后
《光》（外一首）
作者：（编号5001）
夕阳落下的时候，一定有月亮
如果没有月亮，我就点燃一支烟
一支接着一支，直到睡意朦胧
如果世界突然狭窄
如果世界突然黑暗
如果世界突然隔绝空气
想想，恐惧的焰火是否
就是一道光？
《操纵》
三九的天，一定比这场秋风还要凛冽
它被人恨，在树干与叶子的问题上纠缠不清
逐渐加衣，让万物相互拥抱
学会珍惜，让那些道别缓冲
一场雪，终究还不了人间清白
秋风，为幕后操纵的冬天
李代桃僵了许久
原作（2）：
《徽章》（外一首）
作者：（编号5002）
我和她说
通过组织考核以后
想要她戴过的徽章
她连同衣服一起拿过来
笑着同别人说
这小子真不要脸
她把它别在我的胸前
离心脏最近的地方
每跳动一下，我都听到
“为人民服务”
《求佛》
庙前的人们双手合十
一些人把香蕉皮遗忘在停车场里
有的人求取名利
把一些钞票放进功德箱里
有的人梦的真实
点燃一束香然后扔进炉里
每一级台阶都有人虔诚地跪拜
路的一头去通往凡间
世上或许有佛
要先放空 才能听到钟声
修改后：
《徽章》（外一首）
作者：（编号5002）
我和她说
通过组织考核以后
想要她戴过的徽章
她连同衣服一起拿过来
笑着同别人说
他，有“考古“的爱好
她把它别在我的胸前
离心脏最近的地方
每跳动一下，我都听到
“为人民服务”
《虔诚》
庙前的人们双手合十
一些人把蕉皮遗忘在
停车场
有的人把一些钞票放进功德箱
有的人梦得真实，点燃一束香然后扔进
炉里
每一级台阶都有人跪拜
路的一头通往凡间。世上或许有佛？
要放空得多彻底，才能听得到
钟声
众人评说：
《红安文学》编辑车昕林：
很赞同您的观点。我认为一首好诗，不需要多么华丽的词藻，而是用普通的文字表达不一样的人生感悟，不用取悦他人，不用趋之若鹜，能引起读者的共鸣，读来令人回味，才是一首好诗。第一个文档第一首诗，改后将成人之美和传承精神诠释得淋漓尽致，第二首结尾如音绕梁，令人回味。看您改的每首诗，都变得灵动起来，您是怎样做到的?
诗人李桂杰：
“这小子真不要脸”，显得态度轻佻了些，您改成：“他有‘考古’的爱好”——幽默，得体，有种不动声色的爱恋；
“要先放空 才能听到钟声”，很绝对的判断，因而失去了味道。您修改成：“要放空得多彻底/才能听得到/钟声”。是一种疑问，更是一种人性的反思，味道顿出；
“你有多恐惧/你就有多么崇尚光明”，这种表述，俗了一些，像心灵鸡汤的语言，太过励志，诗歌要尽量避免态度的激昂。您改成：“想想，恐惧的焰火是否/就是一道光？”——高级！哲学深意中蕴含丰富的情感和内涵，更显诗意，与作者原诗前两段也贴合。
诗人郑朝阳：
学习了原作和修改作品，让我回想起三十年前，诗刊社刊授中心的周所同老师，与您一样尽心尽力地修改学员的作品。他在一篇辅导文章中谈到“诗成不厌百回改”，即便是一个词没安置好，都会寝食难安，让我记忆犹新。
诗人崔国发：
仔细比对了一下，改过之后更有诗味，点铁成金也。
诗人杨牧：
改得好。
诗人子佩：
修改后的诗，起到了画龙点睛的作用，让原诗具有了高级感也让原诗灵动起来，诗的意境得到升华。
诗人青桐：
首先您的理念我表示认同。就一个作品来说，只有让读者参与进来，形成同频共振，一首诗才可能真正开始它的旅行。
总体说一下，就我个人而言，这些作品现在真是多如牛毛，已经审美疲劳了，内容或形式或语言都不能令人眼前一亮。如果让我天天面对这些作品还要去改它，真是折磨人的事情，所以向罗老师致敬。
具体到这四首作品，实话说《徽章》没看懂他想说啥，您改的也没看懂。《求佛》改成了《虔诚》，还有结尾的句式修改确实提升了原作，已经从原先的那么一点点“唯心”走向了一个坚定的“唯物”。
《光》与《操纵》，从标题与内容的言说来看，作者可能想以小博大，四两拨千斤，可惜笔力不到，收效甚微，这种诗可能比前两首更难处理，所以给罗老师点赞，真不容易。
诗人吕游：
凌晨一点多，在沧州通读广才兄通过微信发来的大量修改的诗稿，突然间就感动了！创作不易，改诗更不容易。一首优秀作品的形成过程，除了作者的精心创作，背后包含着编辑的大量工作，包括对诗歌的修改。对于有一定创作基础的诗歌作者，作品比较完整，可以不做任何修改，字词如有谬误之处，可做删改。但是，毕竟还有涉“诗”不深或者“初学乍练”者，对于诗歌创作的基本规律和基本技巧还未比掌握，这就需要编辑的“再创作”，作品得以去粗存精，那么这就要求编辑要有较好的职业素养和创作基础，才有可能将“朽木”雕琢成“精品”。
兄发我的年轻才俊的诗作收悉，原作和修改后的作品认真读过。其中王新琳的一组给我留下深刻印象，修改的很到位。拿《春夜》这首做范例，其中第一节是这样的：
春夜无喜雨
只有长安一片月
捣衣声沉寂在一首古诗里
良人远征未归
读来感觉平淡无奇，唯有“沉寂”一词给平静的一首诗增加了一丝诗意。兄改为：
捣衣声沉寂在一首古词的
上半阙。良人远征未归
只有长安一片月
春夜无喜雨
这样一改，四句诗的前后位置做了调整，“捣衣声”沉浸在一首古诗里，变成了古诗的“上半阙”，忽然就有了想象的空间，诗歌有了细腻感。而“春夜无喜雨”和“只有长安一片月”位置互换，扬上去的场景抑下来，就反转成了另一种诗歌意境，符合了“良人远征未归”带给家人的那种翘首期盼的失落情绪。兄还注意到，“古诗词”是分“诗”和“词”两种的，既然提到了“上阙”，那么对应的应该是“词”，所以把“古诗”又改成了“古词”，很见编辑的编辑功力。我认为这样的修改，语言改“活”了，词语改“准”了，人物情绪改到位了，诗歌意境改深沉了。
编辑不好当，这种甘为他人作嫁衣裳的事情，未必能得到作者的认同，因为创作毕竟是隐私性的，个性化的，修改就意味着可能会改变作者创作的初衷，多是受累不讨好的。好在，广才兄的修改，不是“推倒重来”，而是画龙点睛，恰到好处方为上乘之“改”。
改一首作品容易，改一组作品难；改一人作品容易，改多人的作品难。如果是改了诸人的多首作品，而且是长年累月的，改了四千多首，就令人肃然起敬了。这体现的不只是编辑的责任心了，耗时耗力耗神，没有编辑的牺牲精神是作不来的。
在此，无以言表，内心深处只有对兄的深深敬佩之情！
2022年11月20日星期日凌晨1:48于沧州
京公网安备 11010502045403号