导读：长安瘦马：本名尚立新，1968年出生于辽宁抚顺，诗歌爱好者，现居西安。中诗网第四届签约作家，著有诗集《你的影子》。
龙郁的诗
诗人简介：
龙 郁 人称“诗痴”，自称平民诗人。中国作家协会会员。四川省诗歌学会常务理事，曾参加《诗刊》社第三届“青春诗会”。
在海内外数百家杂志、报刊上发表诗作数千首。作品曾多次入选国家级选本，并获《北京文学》奖、四川省文学奖、“金芙蓉”文学奖《葡萄园》诗歌奖等十多次创作奖励及首届“四川省职工自学成才”表彰。
1991年受聘为四川省作家协会巴金文学院创作员。出版有诗集《黎明·蓝色的抒情》《情窦·69》《木纹》《龙郁诗选》等十余部。编纂有《中国·成都诗选》《诗家》书系选本十卷。
左 右
当命运左右我时
谁又在我左右
一盏灯，枯坐在自己牧的光环中
左边：是手；右
依然是手
面对这花花世界，手足无措的我
真的不知该从何入手
左手往左伸，空
右手往右伸，空
当两手反方向合围过来的时候
抱住的也只是自己的身子
和一腔闲愁……
有的人左右逢源
有的人左抱右拥
但，这一切都不是属于我的
我只有能屈能伸的指头
左手之左，是宽
右手之右，是广
我遗世独立
只有当一双手齐心协力行动起来时
才与多舛的命运打个平手
2013-11-8
长安瘦马：
人有人缘，佛有佛缘，诗歌也有诗缘，灵光闪现的时候，你没有记录下来，你抓不住，这缘也就擦肩而过了，再来的时候，或许就是下一个路口、下一个路口的另外的一个情境了。
读诗也是有缘份的，你的感知，你的情绪心境，和着一种氛围，一首诗就砸向你，让你突然的就融进去触动了、共鸣了，诗歌的重力落处就是要引起共鸣，否则，真的变成了个人小天地的期期艾艾、顾影自怜了。
我是去年在延安的一个诗歌活动中听到龙郁老师朗诵《左右》这首诗的，其实那天的环境并不适合读诗，而且我还带着酒醉，只见龙郁老师左手一挥，右手一挥,“左手之左，是宽/右手之右，是广/我遗世独立/只有当一双手齐心协力行动起来时/才与多舛的命运打个平手”。
或许是缘吧，回来后对这首诗总是念念不忘，我的左边是宽吗？我的右边是广吗？我双手合力，能和多舛生活打个平手吗？要是这样，我悲观地认为这也是人生棋局中很好的结果了。命运左右着我们，我们左右不了命运，我们只好左右着诗歌，也就是左右了自己和世界。
与其说这首诗是龙郁老师的自画像，不如说是他描绘了人间百态和人生况味。诗句透露出的信息电波起伏跳跃，“面对这花花世界，手足无措的我”“ 只有能屈能伸的指头”，无奈与抗争、习惯与愤怒、麻木与思辨、入世和出世，落到“我遗世独立”的“宽”和“广”，诗人的人格魅力豁达彰显了，诗人的德行操守干净澄澈了，诗歌主旨内核晶莹透亮了，读者和作者情感的碰撞也就响彻起来了。
断断续续读了龙郁老师一些诗歌，深深地在他的诗歌中感动着，世间万物、人间千情，在他沉稳而矫健的诗风中生长着，有时候是一冀千里大鹏，激情四射，有时候不愠不火，但却穿透有力。一个人称“诗痴”的诗人，痴的不仅仅是表象的诗歌，更是热爱着的百般滋味的人间。
其实诗人最擅长抒情讴歌和赞美，只不过我们的心绪被真实的生活打压着，打不起精神去抒发距离我们渐远的美，我们只好在身边的事物中努力地去发现能够使我们勃发的诗意，诗人从来没有远离时代和人性，诗歌也没有远离。
2019．3．21
任小湖的诗
诗人简介：任小湖就是方小巫，陕西临潼女子，不张扬。
炉火旁
炕头，除了老爹老妈，还有
一只老猫
我在噼啪的炉火旁，喝两口五十度长安，然后打盹
狗在身上蹭了又蹭
抓来它，对饮
我三口，它两口
猫也抓来，也给它两口
三人一起醉，昏昏地睡
想我暮年，如此
也甚好
2018．01．28
长安瘦马：
“两年前，我做过江湖大哥/又上梁山，当了好汉；有着良好的口碑/后来不当大哥了，路人还是习惯叫我大哥/不同的是，自从下了梁山/这世间就少了一条好汉”---《变迁》
读诗读成了一种习惯，遇到喜欢的诗就收藏起来，过一段再拿出来看，看还是不是当初喜欢的模样。遇到本诗，便保存了下来，作者叫方小巫，再看简历，“任小湖就是方小巫，临潼女子，不张扬。”就这么简单干脆，再看《变迁》这首诗，果然一条好汉，只可惜，她下了梁山。
其实，诗歌也是以貌取人的，第一眼就要打动人把人抓住，读者阅读的时候甚至一目十行，你抓不住读者，这首诗第一回合就失败了。从另一个角度来说，写诗就是写句子，这一点在我们传统诗词中有好多例证，我们甚至忘记了诗词的题目和词牌，但是我们记住了里面经典的句子。“自从下了梁山/这世间就少了一条好汉”，如此一来，诗歌的重锤砸下来，世事的讽喻、生活的坚强，开场就抖响了，读者就坐下来安静的观看和思索。
这首《炉火旁》让我更加安静，每节的句子朴实无华得近乎平淡，但却让你的眼睛不忍离开，一节就是一幅乡村油画，虚虚实实，转动起来就是一生，就是远去的农耕文明。
诗歌里的画面会动的，就像诗里面的对饮，慵懒而寂静；诗歌里面的情感会隐藏起来的，就像作者最后说“想我暮年，如此/也甚好”。诗歌永远是诗歌，不是我们生活的全部，诗歌只是我们生活和灵魂的一个片段，我们有时过度美化，我们有时过度诋毁，而生活依然还是那个样子。逃避或者希冀，无论怎样隐藏都在诗歌里都留下了痕迹。
任小湖的诗，语言风格个性突出，有着她自己独特一股韧劲和巫性，作为一个女性诗人，她似乎厌倦去做柔美的抒情和叙述，不过这样也好，我们不是为了别人写诗，我们也不是要比别人写得好，而是写得和别人不一样。
2019．3．24
诗人简介：
龙 郁 人称“诗痴”，自称平民诗人。中国作家协会会员。四川省诗歌学会常务理事，曾参加《诗刊》社第三届“青春诗会”。
在海内外数百家杂志、报刊上发表诗作数千首。作品曾多次入选国家级选本，并获《北京文学》奖、四川省文学奖、“金芙蓉”文学奖《葡萄园》诗歌奖等十多次创作奖励及首届“四川省职工自学成才”表彰。
1991年受聘为四川省作家协会巴金文学院创作员。出版有诗集《黎明·蓝色的抒情》《情窦·69》《木纹》《龙郁诗选》等十余部。编纂有《中国·成都诗选》《诗家》书系选本十卷。
左 右
当命运左右我时
谁又在我左右
一盏灯，枯坐在自己牧的光环中
左边：是手；右
依然是手
面对这花花世界，手足无措的我
真的不知该从何入手
左手往左伸，空
右手往右伸，空
当两手反方向合围过来的时候
抱住的也只是自己的身子
和一腔闲愁……
有的人左右逢源
有的人左抱右拥
但，这一切都不是属于我的
我只有能屈能伸的指头
左手之左，是宽
右手之右，是广
我遗世独立
只有当一双手齐心协力行动起来时
才与多舛的命运打个平手
2013-11-8
长安瘦马：
人有人缘，佛有佛缘，诗歌也有诗缘，灵光闪现的时候，你没有记录下来，你抓不住，这缘也就擦肩而过了，再来的时候，或许就是下一个路口、下一个路口的另外的一个情境了。
读诗也是有缘份的，你的感知，你的情绪心境，和着一种氛围，一首诗就砸向你，让你突然的就融进去触动了、共鸣了，诗歌的重力落处就是要引起共鸣，否则，真的变成了个人小天地的期期艾艾、顾影自怜了。
我是去年在延安的一个诗歌活动中听到龙郁老师朗诵《左右》这首诗的，其实那天的环境并不适合读诗，而且我还带着酒醉，只见龙郁老师左手一挥，右手一挥,“左手之左，是宽/右手之右，是广/我遗世独立/只有当一双手齐心协力行动起来时/才与多舛的命运打个平手”。
或许是缘吧，回来后对这首诗总是念念不忘，我的左边是宽吗？我的右边是广吗？我双手合力，能和多舛生活打个平手吗？要是这样，我悲观地认为这也是人生棋局中很好的结果了。命运左右着我们，我们左右不了命运，我们只好左右着诗歌，也就是左右了自己和世界。
与其说这首诗是龙郁老师的自画像，不如说是他描绘了人间百态和人生况味。诗句透露出的信息电波起伏跳跃，“面对这花花世界，手足无措的我”“ 只有能屈能伸的指头”，无奈与抗争、习惯与愤怒、麻木与思辨、入世和出世，落到“我遗世独立”的“宽”和“广”，诗人的人格魅力豁达彰显了，诗人的德行操守干净澄澈了，诗歌主旨内核晶莹透亮了，读者和作者情感的碰撞也就响彻起来了。
断断续续读了龙郁老师一些诗歌，深深地在他的诗歌中感动着，世间万物、人间千情，在他沉稳而矫健的诗风中生长着，有时候是一冀千里大鹏，激情四射，有时候不愠不火，但却穿透有力。一个人称“诗痴”的诗人，痴的不仅仅是表象的诗歌，更是热爱着的百般滋味的人间。
其实诗人最擅长抒情讴歌和赞美，只不过我们的心绪被真实的生活打压着，打不起精神去抒发距离我们渐远的美，我们只好在身边的事物中努力地去发现能够使我们勃发的诗意，诗人从来没有远离时代和人性，诗歌也没有远离。
2019．3．21
任小湖的诗
诗人简介：任小湖就是方小巫，陕西临潼女子，不张扬。
炉火旁
炕头，除了老爹老妈，还有
一只老猫
我在噼啪的炉火旁，喝两口五十度长安，然后打盹
狗在身上蹭了又蹭
抓来它，对饮
我三口，它两口
猫也抓来，也给它两口
三人一起醉，昏昏地睡
想我暮年，如此
也甚好
2018．01．28
长安瘦马：
“两年前，我做过江湖大哥/又上梁山，当了好汉；有着良好的口碑/后来不当大哥了，路人还是习惯叫我大哥/不同的是，自从下了梁山/这世间就少了一条好汉”---《变迁》
读诗读成了一种习惯，遇到喜欢的诗就收藏起来，过一段再拿出来看，看还是不是当初喜欢的模样。遇到本诗，便保存了下来，作者叫方小巫，再看简历，“任小湖就是方小巫，临潼女子，不张扬。”就这么简单干脆，再看《变迁》这首诗，果然一条好汉，只可惜，她下了梁山。
其实，诗歌也是以貌取人的，第一眼就要打动人把人抓住，读者阅读的时候甚至一目十行，你抓不住读者，这首诗第一回合就失败了。从另一个角度来说，写诗就是写句子，这一点在我们传统诗词中有好多例证，我们甚至忘记了诗词的题目和词牌，但是我们记住了里面经典的句子。“自从下了梁山/这世间就少了一条好汉”，如此一来，诗歌的重锤砸下来，世事的讽喻、生活的坚强，开场就抖响了，读者就坐下来安静的观看和思索。
这首《炉火旁》让我更加安静，每节的句子朴实无华得近乎平淡，但却让你的眼睛不忍离开，一节就是一幅乡村油画，虚虚实实，转动起来就是一生，就是远去的农耕文明。
诗歌里的画面会动的，就像诗里面的对饮，慵懒而寂静；诗歌里面的情感会隐藏起来的，就像作者最后说“想我暮年，如此/也甚好”。诗歌永远是诗歌，不是我们生活的全部，诗歌只是我们生活和灵魂的一个片段，我们有时过度美化，我们有时过度诋毁，而生活依然还是那个样子。逃避或者希冀，无论怎样隐藏都在诗歌里都留下了痕迹。
任小湖的诗，语言风格个性突出，有着她自己独特一股韧劲和巫性，作为一个女性诗人，她似乎厌倦去做柔美的抒情和叙述，不过这样也好，我们不是为了别人写诗，我们也不是要比别人写得好，而是写得和别人不一样。
2019．3．24
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