【状元卷】
    1.石头 | 纳兰寻欢

   【榜眼卷】
    1.断桥 | 剑方
    2.元春 | 钱松子

  【探花卷】
    1.读《水浒》之林冲 | 记住忘记
    2.乡村亡灵 | 苍凉 
    3.虚度 | 孟萌
    4.不知处 | 素峰
    5.惊蛰 | 流浪的白云
    6.玉兰 | 月若初见

  【同题卷】
    1.隔世 | 东方风 
    2.隔世 | 一叶天下
    状元卷

石头
文 | 纳兰寻欢

走了半天才发现
自己走反了

赶紧转身
往回走

刚刚离我越来越远的
现在离我越来越近了

那方我们曾坐过的
虚无的石头

又出现在昨晚的梦中 

黎落读诗：
　　这首诗很像箴言，还带有寓言的况味。内部的哲思与辩证巧妙地消解在一个动作里。诗人利用荒诞的场景构建了一个人在时间或时空里的缺失，反观，自审。很多人都有这样的经历，在现实世界，离最初的梦想，纯粹越来越远，变得越来越不是当初的自己。再回首已经不可能，压在心底的那个自己（石头）成为一个虚无的存在，只能在梦中出现。


榜眼卷

断桥
文 |  剑方

指给我看的人
他的指头涌出昔日的车马
和一条滚烫的大街

水流过了五百年，断桥
像一枚被时间折断的指针
倔强地指向彼岸

流水依旧欢快，经过的每一斗
会打几个漩，翻些许浪花
 
老家梦泉读诗：
　　有效的、有个性的诗写就是个我经验基础上独特感悟的陌生化呈现。这其中能够获得共鸣的就会流传下来，当然，共鸣也有多寡、层次之分，也是相对的。这首《断桥》就引发了我的共鸣，短短八行，每一段都有自己独特的呈现：首段，“他的指头涌出昔日的车马/和一条滚烫的大街”，超现实想象，“指头涌出”这样的写法很别致，全景式呈现了往昔未断时的景象；次段，聚焦断桥：“断桥/像一枚被时间折断的指针/倔强地指向彼岸”，神奇的比喻！也因其“倔强地指向”隐喻着对修复的殷殷期待；尾段审视流水：见证沧桑，依然川流不息，触及残破翻起些许浪花，也翻起一腔热烈的期许。桥断，流水不断，跨越的期待不断……


元春
文 | 钱松子

风练到挺拔，比的是积攒。
没有哪个叫声
像泥八哥那样，一刀一刀地刻着，
衬得起我的洁癖。

黎落读诗：
　　小诗短小，内藏。侧重利用意象的本体来推演以及变形，将本我灌注外在的事物，巧妙地表明诗人的心迹。具有浓重的象征和隐喻况味。“元春”,即元旦，有更新，重新，再生之意。“风”是势态，姿态，首句是全诗的总领，下面的几行是对其更近一步地细化。“泥八哥”八哥鸟会学舌，全身漆黑，是不洁，是对自我地批评和揭示。“我的洁癖”是“白“是内在和精神”，以黑反衬白，以对白的渴求(刻）对抗黑。然后再回到风，完成挺拔，达到新。文本中倒装与对抗，推进和提升，在四行之内快速实现，令人赞叹。


探花卷

读《水浒》之林冲
文 | 记住忘记

雪不做啼哭垂泪的雨，它不懂得隐忍，只顾
越下越紧。越下越紧的雪，救赎一个委曲求全的人

落草为寇，落的不是雪
落下一粒露水，荧光微茫，悬在草尖

与一场铺天盖地的雪，只能是偶遇
一个内心没火的人，燃不起另一场雪的浩大

另一场雪，纷纷扬扬
下在了六和寺里，被空旷的钟声超度

顾念读诗：
　　林冲其人，在施公的塑造里，有忍辱负重、忠君爱国的底层官僚特征，也有仗义疏财，救弱济贫的侠客心理。本诗以大雪开篇，蕴含了林冲落草为寇的“因”，这第一场雪，是黑暗的人间世。林冲内心的“火”因第一场雪的压迫，而燃出轰轰烈烈的第二场雪，这“浩大”，是揭竿而起的梁山起义，这是一场轰轰烈烈的事业，这里就不一一细表。六和寺的雪则是林冲人生的落幕，作者用“空旷”“超度”这样的词，便是对其人生的感叹。本诗抓住了林冲人生中几个比较重要的节点，用大雪隐喻，很好地写出了林冲的一生，构思精巧，值得推荐。


乡村亡灵
文 | 苍凉

白天。经过一间亮灯的房子。
在没有黑暗的地方，坚持不熄灭自己。

光芒响亮地呼吸。羽毛奔涌。
像火遇到火、水遇到水，携自有的响声。

在秋天最深的阴影之中，一个人背玉米回来。
刚刚坐在门槛上。被神召唤的姿势未变。

杨台底村从身后跑过来，
已习惯一扇亮灯的房子敞开它白天的田野。

黎落读诗：
　　这首诗中的感情打动了我。有些句子很棒，譬如“光芒响亮地呼吸”。前两段是因，后两段是果，死亡是字面上的，而在看不见的深处，那种怀念，过往，再次一一呈现。诗作有种向上的张力和豁朗。


虚度
文 | 孟萌

落日有浑圆之美
鸢尾花有一根细长的枝
背景图吞没行板
是什么样的鸟站了上去
什么样的硕果沉了下来
大河有消融之术
你抱着短行的一天
终将是绣针入水
悲喜不值一提

顾念读诗：
　　全诗像是自然而然流出来的，顾城有诗云“我们站着，不说话就十分美好”，本诗的气息仿佛。虚度之美，玄之又玄，各位自行体会罢。      


不知处
文 | 素峰

原地站立多久，才算奢侈。
曾与我对视的蔷薇，并未被白鹭衔入口中，随流一路颠沛
或已入海。一道玻璃相隔
银杏树豢养的金蝴蝶滴酒未沾，却
飘出七分醉意。看它们随秋风飞离枝头，又随春风飞回
再飞离。如此，翅膀磨成利刃，仍斩不断风
风，也是利刃。树下行走的人踉跄，额头有十数年割伤的疤。
夜逼过来，淹没背影，无法辨识他的去向
可我知道
即使败了，也是英雄
  
顾念读诗：
　　行文老辣而巧思迭起。全诗看似松散，却一直紧紧绕着诗题在发散，不知处可以有多种理解，这些在诗里有巧妙地呈现。但末句的提升简单通俗，在呼应了诗题的同时，却又有相当的主观性和目的性，这样也好也不好：摘掉后两行，也是相当不错的作品，只能说是见仁见智吧。


惊蛰
文 | 流浪的白云

我们都是卑微的溪流
草木
黑暗里细小的叹息声

绿色
像一颗颗苏醒的眼睛
从土地里探出身体

白色的硝烟和轰鸣
像冰冷的雪
覆盖在春天的乌克兰

老家梦泉读诗：
　　惊蛰是立春后的第二个节气，万物开始复苏，春雷开始轰鸣。作者从低处切入：我们都是卑微的草木、溪流，黑暗里细小的叹息声。这里不说复苏的欢快，反说细小的叹息，为小诗埋下悲悯的沉重；接着出现的“绿色”，是首段“草木”的延伸，“像一颗颗苏醒的眼睛/从土地里探出身体”，很鲜活地呈现，这里“苏醒”是自然的苏醒，也是社会人的苏醒；尾段聚焦提升：本应雷鸣携雨滋润万物，却成了硝烟炮火屠害生命，春天陷进冰封，被战火肆意蹂躏，春绿与炮火的“冰封”形成强烈的反差，诗意的张力瞬间拉近饱满。作者用“惊蛰”做标题，也颇具匠心，为诗意的呈现提供了一个很好的场境、时境，加上隐喻、悖论、反讽手法的助推，一首颇具特色的小诗便破茧而生了。


玉兰
文 | 月若初见

在春天。指认一株玉兰
为姐妹

温和的色泽里
包裹着一朵朵火山的灵魂

——它们有白色的火焰
安静，明亮

镜头推至细部。岁月的虫子
正汲取脸颊的嫣红

这并不影响它，每一天都是新的
——形而上学的花瓣，终究会脱落
它用文字的枝桠，对抗虚无

黎落读诗：
　　这首诗层次分明，路径清晰，以花入笔，推花及人。整首诗处理的干净，安宁。乐观。


同题卷

隔世
文 | 东方风

竹一身节，虚空，不攀不附
立何处都玉树临风，具君子风度
少时锋芒更盛
老后扶新竹，根系子孙

为纸后恍如隔世
轻薄得被风一吹便飘飘然
加持皇印，盛气凌人
潦倒时也为人做过卖身赎身之契

更有木鱼声声，日夜超度
但有谁知，它在度已，还是度人

黎落读诗：
　　同题诗需要更巧妙别致的切入口，很多人写隔世都写成生死相隔。但这首成功避开了约定俗成的范畴，改写竹子到纸张，凭借这一点就可以胜出了。况且在它的立意背后那种讽喻和翻转，多像一个人的两面性。一首具有现实意味的小诗，尖锐，有力。
 

隔世
文 | 一叶天下

与你有关的故事叙述到冬季
春天遇到疫情，未续上
除了早樱，无花共赏
思念折断雨中
蜂蝶带着大片的油菜花逼近城墙
沿小区走一趟，每一片叶都值得牵挂
可你不在，空城记演给谁看
黄昏里的河道，已弯向城外田野的绿

老家梦泉读诗：
　　小诗肆意铺展春天的景色：樱花绽放，“蜂蝶带着大片的油菜花逼近城墙”，“黄昏里的河道，已弯向城外田野的绿”。却说春天未到、未续上，为什么？“因为疫情”“疫情”！现实的春天和心理上的春天，恍若隔世，被一道灾难隔离，强烈的反讽、悖论让诗意之花迎雪绽放，独辟蹊径的一首。


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