【状元卷】
 1.煤炭 | 广木子

   【榜眼卷】
1.未曾见 | 苏真
2.下午 | 吴文建

  【探花卷】
1.雪落｜姬予
2.立春 | 崔砺金
3.留白 | 沙漠
4.立春 | 指墨
5.暮鼓 | 北君
6.春天再一次预约桃花 | 吴殿平

  【同题卷】
1.图腾 | 雨欣 　　又一期简牍要和大家见面了，就像一片树林，咬破早春三月的晨曦，溢出淡淡的清香：有玉兰的白，有迎春的黄，有垂柳的绿，也有各自铮铮的含苞待放……我们深耕在这片沃土里，既感到自在、幸福，也感到肩上的一份责任。我们编辑读诗和写诗一样，也有不同的风格：有的是感悟式的点评，有的是刨丁解牛般的细读，也有的是两者兼顾但有所侧重的具体分析。总之，像写诗一样，要有所发现，尽量伸进文本的留白，钓出那尾深潜的诗意。如果我们只会说些官话、套话，安到那首诗都行的假话，那我们就失职了，那就会像一首假诗那样令人作呕，唯恐避之不及。我们都在尽量避免、远离那些套话、假话，尽量读出别无二致的新意，让中诗简牍这片苗圃更加春意盎然，也让中诗简牍像一块时间的煤炭，给人留下深切、温暖的记忆……  
状元卷

煤炭
文 | 广木子

夜晚可以再亮点
风可以再暖和点
时间的慢镜头——
锁定了你脸上的光

这一幕，几乎所有的白被黑覆盖
而成为一片模糊的海
我多想成为一个摆渡者
浆板轻轻一滑，就到了今天

时间这块煤炭，我不在乎它抹黑过什么
我只知道，它燃烧后的余烬温暖过我

老家梦泉读诗：
　　随着年龄的增长和诗歌读写经历的增加，我更喜欢似乎明了又不太明了的诗；更喜欢切入角度独特的诗；更喜欢从寻常事物翻出新意的诗；更喜欢词句陌生化递进到结构陌生化或与结构陌生化兼容的诗。这首《煤炭》似乎就是这样的诗。
　　小诗首段是追忆，用取暖人的视觉和知觉来呈现煤炭给予的温暖——冬天里的那把火。只是那时穷困，只能开小火，让煤炭慢慢地燃，所以才有：

      “夜晚可以再亮点
　　风可以再暖和点
　　时间的慢镜头——
　　锁定了你脸上的光”

　　这样的感怀。前两句是口语化的叙说，后两句稍加变形，既陌生又具弹性：你可以说是聚焦了拟人化煤炭的脸，也可以说是聚焦了取暖者的脸。次段的递进也很有特色，由四处透风的小空间转换到空旷开阔的大空间：“这一幕，几乎所有的白被黑覆盖/而成为一片模糊的海”，注意，这里既是实笔也是虚笔，黑的是夜色也是苦难，将其喻做“模糊的海”可谓精妙至极，它自然延伸出“摆渡者”，“浆板轻轻一滑，就到了今天”，过程就这样通过一个“我多想”轻轻翻过，其实是太沉重了，不堪回首。这样的递进，跳出寻常思维，走进陌生化的深层次——结构的陌生化。最后一段继续做减法，不像艾青《煤的对话》那样让煤去呐喊：

　　死？不，不，我还活着——
　　请给我以火，给我以火！

　　而是退守到芸芸众生的生存及生命感受：

　　“时间这块煤炭，我不在乎它抹黑过什么
　　我只知道，它燃烧后的余烬温暖过我”

　　这里煤炭一词在小诗里首次出现，却是以“时间这块煤炭”的面貌出现，词语的陌生化陡然荡开了“煤炭”一词的诗性空间，加上对其燃烧反方向（本色）的开挖——“我不在乎它摸黑过什么”，让煤炭这一核心意象更加丰满，也给小诗留下了足够的想象空间。确是一首独步天下的佳作。


榜眼卷

未曾见
文 | 苏真

我明确感知，变化在发生
无论我如何挣扎，热度从体内流出
慢慢冷却。你仍然坐在我的对面
可我只看见一场雪落下来

世界被天使收回，成为最初的样子
仿佛那些故事未曾发生

元业读诗：
　　这首也写爱，让人难以承受的爱之苦，咫尺却天涯，心与心的碎裂，无可奈何，乃至无助，都被作者严密地裹在文字里，让人猛然心房一疼。


下午
文 | 吴文建

一天里摘取的部分。我不常用来
生产单薄的诗句
我贴上的标签，和那些商品上的价格
没有交集

跟过往里的许多次深情如出一辙
并无波澜乍起：我想你
没错呢，只想你。这会儿
窗外阳光，像下午的诗意一样干净

顾念读诗：
　　喜欢这样轻描淡写的句子：像下午的诗意一样干净的，不只是阳光，还有这首诗和写诗的人。一直喜欢被情绪洇染而来的诗句，不和人掰扯哲学，不讲道理，只是情绪的显现，就很好。


探花卷

立春
文 | 崔砺金（浙江）

春，从冰封的河流中
站立。阳光催促你
卸下，一层层的铠甲

无数个绿色的梦想，开始发芽
把村庄第一声鸡鸣收拾进行囊
老宅里妻儿熟睡的呼吸
久久回荡在
开往春天的绿皮火车

老家梦泉读诗：
　　这首小诗写得很灵动，修辞手法的妙用是它的一大特色。首段采用词的拟人：“春”，“阳光”，一“站”，一“缷”，让诗意一下绿油油摇曳起来。尾段既有词的拟物：“梦想”有了颜色，还冒出了新芽，鸡鸣可以装进行囊。又有悖论、幻觉、隐喻、象征的运用：

　　“老宅里妻儿熟睡的呼吸
　　久久回荡在
　　开往春天的绿皮火车”

　　让外出务工群体追求梦想的酸楚和希望力透纸背，一棵诗意之树就这样树立起来。


留白
文 | 沙漠

独处神行时
经历过的人与事，热闹喧嚣
都已寂静如影
掠过未知的远方，天上的星辰

你爱抚过的那花那草
已不可复见
神思空旷，人间美好而又无常
照应心灵的你，在想象中出入隐现

顾念读诗：
      留白是不着一墨而余音袅袅，是形在诗内而神在诗外。


立春
文 | 指墨（江苏）

大寒过后，鸟雀一下子多起来
叫上名的，叫不出名的
叽叽喳喳
在枯枝上伫立，盘旋

石匠举起铁锤，在曲径上雕琢根系与花朵
粘稠的音节里，水流潺潺
那个拽着爷爷奔跑的小男孩
最先长出翅膀

老家梦泉读诗：
　　这首《立春》，首段实笔描之，是铺垫，是开场的锣鼓，尾段一虛一实闪亮登场，特别是下面这一虚笔：

　　“石匠举起铁锤，在曲径上雕琢根系与花朵
　　粘稠的音节里，水流潺潺”

　　可谓韵味十足，旨意深远，实是立篇之笔。尾句的荡开也很有味道，非常别致的一首。


暮鼓
文 | 北君

它宏大的叙事近似于沉默
即便独对苍山
它垂悬的声音也是虚空的
就像一句寂静的佛号

千里之外，那是一面夕阳擂响暮鼓
为你打开空门

顾念读诗：
　　短短六行，从切入到收尾，容纳的东西很多。诗里用了一些大词，但并不让人觉得空。末节读起来感觉有点别扭，诗题的嵌入似乎有点刻意了。


春天再一次预约桃花
文 | 吴殿平

据说春风又提前
铺好路基，清除残雪
每一个土坡都栽种了阳光
泥土和风同时使用了软骨术
一些枝头预定了花型
并取好一串串灼灼其华的名字

一束桃花
远远地站在路边
只等你的脸颊微微泛红
并轻轻喊一声郎君
它的蕊一下子就开了

元业读诗：
　　这首诗柔，软，“使用了软骨术”，把情感泼洒得淋漓尽致，将爱写得直露“蕊”，这喜欢，这相互之悦，透着甜蜜。


同题卷

图腾
文 | 雨欣

“天空里有个黑影……”
风从宽大的衣袖中掏出一面明镜
拢了拢凌乱的发束

镜子的背面是视线扭曲的人间
真实又虚幻
堆砌的面孔陌生化的移动

也只有
天空里那个影子挣脱图腾的牢笼
向着东南方十里一徘徊……

老家梦泉读诗：
　　在原始人的眼里，图腾实际是一个被人格化的崇拜对象，相信并祈求神灵保护自己。现在一些地区依然存在着这样的崇拜。在这首九行的小诗里，天空里那个黑影（影子）出现了两次，独占两行，其它几行也或紧或疏地环绕着它，吃透了这个主意象，也就吃透了这首小诗。
　　小诗开篇递出一句加引号的：“天空里有个黑影……”，我们不管它出自何处，它似乎就是一幅图腾的悬挂，这从下句：“风从宽大的衣袖中掏出一面明镜/拢了拢凌乱的发束”的虔诚态度可以看出。另外“镜子”的出现很妙，你也可以理解为——镜子里显示了“天空里有个黑影”。用镜子的正反面对应神灵居住的天空和被扭曲变形的人间可谓匠心独具，这样的陌生化建构对诗意的提升及主旨的凝聚都居功至伟。尾段也很精彩，跃出寻常思维的合，出人意料的反讽了一把：人们崇拜的图腾也在挣脱图腾的牢笼，它也似乎无力护佑多难的人间，陷入无奈的徘徊。其实谁又能护佑人间呢？只有自己才能拯救自己……

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