导读：编辑团队：元业、小雪人、老家梦泉、顾念、黎落、陈湖；本期责任编辑：顾念。纳兰寻欢、永笑、耆子等九位诗人的作品上榜。
一．榜单
【状元卷】
1.赴宴|纳兰寻欢
【榜眼卷】
1.远方|永笑
2.手法|耆子
【探花卷】
1.三月 | 唐九歌
2.打铁 | 养心兰
3.那些没有被打扰到的枝条 | 舒布衣
4.每一朵花开，都是我喜欢的样子 | 云飞扬
5.走在雾中 | 虫二
【同题卷】
1.入春 | 宁小牛
二．编辑小记
对一首诗会有深入阅读，往往是因为有刹那间的感动。
之前在编辑部里就有过争论，彼时我的观点大概是因为我读了一首或者多首并不喜欢的诗，于是就会觉得这些诗歌的创作者对于诗歌的创作不够真诚 。——这仅仅是我的偏见，但曾有很长一段时间，我坚定地认为，这就是真理。
这当然是我的狭隘。任何一部作品，优秀与否并不会取决于创作者态度是否真诚（事实上对于大多数创作者来说，作品就是他的孩子），而更多的取决于内容是否能够引起读者的共情、作品构思是否精巧、写作手法是否卓越等等。
我们不能绝对客观的判定一部作品是否优秀，我们只是一直在这个平台里，自以为真诚、客观地对诸位的来稿进行一些个人视角下的解读或者分析，以飨读者，以与诸位共勉。
之前在编辑部里就有过争论，彼时我的观点大概是因为我读了一首或者多首并不喜欢的诗，于是就会觉得这些诗歌的创作者对于诗歌的创作不够真诚 。——这仅仅是我的偏见，但曾有很长一段时间，我坚定地认为，这就是真理。
这当然是我的狭隘。任何一部作品，优秀与否并不会取决于创作者态度是否真诚（事实上对于大多数创作者来说，作品就是他的孩子），而更多的取决于内容是否能够引起读者的共情、作品构思是否精巧、写作手法是否卓越等等。
我们不能绝对客观的判定一部作品是否优秀，我们只是一直在这个平台里，自以为真诚、客观地对诸位的来稿进行一些个人视角下的解读或者分析，以飨读者，以与诸位共勉。
——顾念 2023.4.7
三．上榜作品
状元卷
赴宴
文丨纳兰寻欢
我到时
已经杯盘狼藉了
他们也在“分组讨论”了
我自己点了两个小菜
自斟自饮
酒足饭饱后
又消失在桌上
像真的
爽约了一样
顾念读诗：
小品一样的展现，不同的是更加简洁，精准。设计一个恰当 的情节，并于其中展现一些两难的场景（分组讨论与自斟自饮），埋藏一些未知的感叹。创作者对于情感的认知并非仅仅局限于自身，而是泛群体化的。活在当下，人们越开放越孤独，这样的场景，也许比比皆是。我在本期的引言里有说“内容是否能够引起读者的共情”，“作品构思是否精巧”，就本作品而言，这两点对我来说已经满足了。
榜眼卷
远方
文 | 永笑
冬天把看不见的风
标识在破碎的彩旗上，阴郁的硝烟里
弹坑一个接着一个
它们忙碌地准备着墓地
在顿涅茨克和卢甘斯克的草地上
很多人倒在血泊中
血迹浸透的军服里面
有的人身体还有余温
有的人身体，已经冷去
老家梦泉读诗：
小诗的前四句颇为精彩，通过“冬天”，“风”，“破碎的彩旗”，“弹坑”几个意象的拟人化打造，把现实战争的残酷诗意化地呈现在我们面前，达成进行时态下的诗意现实凝聚。加上后面几句逼真的细节聚焦，让小诗一下厚重、尖利起来。特别值得一提的是：作者很注重情感的隐忍和节制，不动声色地蓄满词，句，篇间的张力，当然，这首更多的是篇张力的凝聚……
手法
文丨耆子
他用左掌摁住仓鱼的头，右手中的铁杵
捅入颈项，放血——
“这样才能放干净，你看颜色渐渐变浅。”
再用铁剪，剪开鳃……
全程没有挣扎。
“捂住了它的眼睛，就没有恐惧，
这是人道主义的做法。”瞬间
这条鱼从概念里挣脱，以一个例子的替身
回到更宽广的海。
顾念读诗：
反讽应是本诗的核心部分，但末尾两行的补充或有画蛇添足之嫌。当然，也可能有更深层次的指向或内涵，此处有待商榷。
探花卷
三月
文| 唐九歌
桃花踩着樱花的肩膀娇艳
遗漏的腮红，羞涩了一缕朝霞
风藏起刀子嘴，换上迷人的笑意
不再嘲讽任何一片绿叶。偶尔
去与草尖说些情话，也温软如玉
幻化成怀春的少女
浅色衣裙，在大姑娘小媳妇的衣橱中
悸动。小溪的欢快越来越大胆时
春天的胎音已响彻环宇
我抚摸的一滴露珠，浸润过消瘦的灵魂
元业读诗：
写月份，就不禁要落入对外部环境的描述或描写。本诗也有这样的短板，好在作者在极力维护着语言的表达及运用能力，尽量体现将思想融入进去，进而力求达到触及灵魂的层面，从这个层面来说，本诗也有一定的表达方式的借鉴意义。
打铁
文 | 养心兰
近来喜欢和一块铁较劲
锤子高高扬起
重重落下
要把这块铁打成什么不重要
重要的是我大声喊出的话
重要的是
只有它听得到
并用不变的声音回应
“世间是世间，我是我”
顾念读诗：
咏志诗的力量，往往都源自于创作者本人的内心。这首诗的立意好不好？当然好，不但好，还能明明白白读懂：任世界怎么锤炼我，我自坚持我的本心，“世间是世间，我是我”。诗以言志，并不是这样明明白白不好，我认为其实是很好的。但是这种明明白白，多数的时候都沦落于老生常谈，只有极少数的，才会因某些特殊的情况才能迸发出伟大的力量，比如《过零丁洋》《石灰吟》等等。咏志诗的生命力，在和平时代大约是很难给人以较大触动了。
那些没有被打扰到的枝条
文| 舒布衣
墙外的春天，骑一匹白马
经过桃树下，她站在枝头，对着他的背影
大喊：“梁兄，梁兄，我是英台”
夕阳西下，看不清山的轮廓
有雨，拂过屋顶。一粒前世的鸟鸣，落下来
最后一匹春风的马蹄，抽空春天的身子
一枝桃枝翻阅春天，一枝桃枝等待来年
老家梦泉读诗：
这首诗写得颇为空灵。春天来也匆匆、去也匆匆；桃花开也匆匆，败亦匆匆，饱含情思的她（桃花），对着骑白马即将远去的春天大喊：“梁兄，梁兄，我是英台”，其间不舍，溢满画面。倒是桃枝相对比较淡定，就像诗题所说：那些没有被打扰到的枝条。一个“骑一匹白马”，一个“夕阳西下”，一个“一粒前世的鸟鸣，落下来”，一个“最后一匹春风的马蹄”将暮春的氛围渲染得格外浓郁，这种曲笔手法更便于深化主题。桃枝这一象征性意象的突破性开挖，实是这首小诗一大亮点，这也再次佐证了诗的生命在于发现这一不二军规。
每一朵花开，都是我喜欢的样子
文 | 云飞扬
清晨的玻璃
闪耀着流水的光芒
那雨滴，那温暖的风
也是一瞬间的时光
少年一觉醒来，华发已生
口风琴里滚烫而痛苦的往事——
“在哪里，在哪里见过你”
告诉你，此时白云开满天际
每一朵花开，都是我
喜欢的样子
元业读诗：
这首诗，语言的顺畅更像歌词的模样，好在从清晨的玻璃开始，到达了花，但从玻璃到达花，没有太多的关联要素在里面，诗人就这样让自己的语言顺着感觉写出来了，这有时候却是诗的大忌，因为你要表述的要纹络清晰，指向明确。
走在雾中
文 | 虫二
我不敢想目的地
专心赶路
没有日月，还有上帝
将我看成花朵
浮世失宠，沉淀
没有被关照，承诺，最轻松
让路灯，不感到紧张
我这个徒步者，忽然悠雅出笛孔
老家梦泉读诗：
喜欢这种诗语呈现方式。它有叙事的成分，又不是纯粹的叙事呈现，把叙事的当下、此在与冥想的深厚、悠远糅合在一起，让感性、知性和智性像枝、叶、花一样和谐地生发在一棵树里，因时而展，应时而收。小诗首段，不想目的地，不是没有目的地，而是专注于抵达的过程，这里有叙事的成分。次段是冥想，日月熟视无睹，好在还有上帝高看一眼，底线的自信永远不可缺失。尾段不被关照反而轻松，也不让路灯紧张，尽显道家风范，从容、淡定，无为而无不为。最后一句可谓神来之笔：“我这个徒步者，忽然悠雅出笛孔”，意外抖出一曲清幽，为“无不为”一句加上了一个灵动的注脚。
同题卷
入春
文 | 宁小牛
她总是赶在茉莉花解甲之前，采下余馨
像每天在我进门之前，将拖鞋整齐地摆在门口
茉莉花瓣被阳光热吻、海风缠绵后
慵懒地躺进一个小罐，孕育
像我饭后在沙发上躺平，虚构一件民窑烧制的瓷器
我挚爱以她制作的茉莉花煮茶
取高低不齐的眉眼生火，摘长长短短的话语氤氲
如此，我由一簇簇浪花进入
像我置身的海南岛上，一个单一却不单调的季节
顾念读诗：
本诗情感温暖隽永，读起来令人心生美好。入春，就应是春风轻轻挑起她的眉梢，吹落她温温软软的话语，且饮茶。
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征稿期限：2023年4月1日~2023年4月30日
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