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【中诗简牍】2023年5月卷(总第132卷)《余生》


  导读:编辑团队:元业、小雪人、老家梦泉、顾念、黎落、陈湖;本期责任编辑:老家梦泉。胡有琪、星菊南山、耆子等九位诗人的作品上榜。

 
一、榜单

【状元卷】
1.余生 | 胡有琪

【榜眼卷】
1.在乡下,他们是这样生活的丨星菊南山(同题)
2.礼物丨耆子

【探花卷】
1.醉落拓 | 应殊
2.大草原 | 三点的海
3.在乡下 | 养心兰(同题)
4.这些年的流水 | 崔子川
5.真相 | 张永进
6.礁石 | 指墨
 
二、编辑小记

  新一期“简牍”又要和大家见面了,在编辑排序时,我们往往会遇到不同的情况,有时相对较好的几首各具特色,但因责编不同,有时会选更感人的,有时会选诗语更灵动出彩的,有时会选切入角度更独特的,等等,不一而足。有时相对较好的几首,有明显突出的,但又略带一些瑕疵,我会选这个奇妙孤绝的,排在那些看不出毛病,但特色也不够突出的诗作前面。比如这次。私下和小雪人交流,觉得这期状元卷《余生》似乎有那么一点飘,着地不太稳,但我还是选择了它,因为它太孤绝奇妙了,可以肯定,因为它的孤绝,我这辈子忘不了它。在人人都成为“诗人”,分行排列野草般疯长的当下,太需要这些灵动、感人、独具特色的诗作了。我们真的不需要那些电脑美颜过的佳人,我们就需要那些略带沧桑,但独具个性的凡人,因为他们独特的个性,才让我们感觉真实,才让我们在他们的诗意呈现里感怀、悸动、哭笑、发疯、发呆,才让我们根深蒂固地记住他们。也只有这样的诗写,才是有效的、成立的、着地的。我们不妨也每次诗写后,掩卷想想:我们的所写有特色么?和别人雷同么?感情着地么?装腔作势么?过目难忘么?只有具备这样的意识,我们的诗写才会有所进步,有所发现,才会在历史的大地上生根、发芽、开花、结果。就说这些吧,一点小小的感想,权做这期简牍的编辑小记……
 
——老家梦泉于2023年6月9日早
 
 
三、上榜作品

状元卷

余生
文 | 胡有琪


碗里只盛着夕阳一根骨头

我的牙齿松了
一啃
回忆拉也拉不住  一滴泪从眼里掉下来
砸得暮色苍茫

老家梦泉读诗:
  我被这首小诗奇异,雄浑的想象所折服。首段就一句:“碗里只盛着夕阳一根骨头”,让余生和碗、夕阳、骨头发生黏连,多么奇绝的想象,掩卷思之,既有近取譬,又有远取譬,亲近与陌生就这样完美地糅合在一起。次段由碗延伸到牙,让余生与牙齿松动关联,用松动之牙去啃不堪回首的过往,引发扎心之痛,甚至泪崩就自然而然了。但一滴泪竟能砸出暮色苍茫,其悖论式的夸张还是令人暗之称奇,褪去质疑就剩下一个字——绝!两个字——绝妙!!而收尾之句的暮色苍茫又是余生的画面呈现。一首微诗融外表的崎岖陡峭与内里的草蛇灰线于一体,并收进圆满,殊为难得,确为一首佳作。


榜眼卷

在乡下,他们是这样生活的
文 | 星菊南山


不知多少次见过这样的情景
他扛起铁锹,把烟头愤愤地扔在地上。
她一手拿着锄头,一手不停地擦拭着眼泪

他俩在烈日下劳作。谁也没有说话
像是同一棵树上长出的,两个
平行伸展的枝桠

傍晚,透过麻秸扎成的院门
挂满果实的枣树下
一个在桌子上擀面条
一个在火炉旁替她熬煮着中药

元业读诗:
  朴实的乡下生活,用一两个特写镜头,说出人们的苦,一面要过生活,一面要面对困难。生活是美好的,也是残酷的,如何将这些化作自己的动力,是每一个生活的人要思考的问题。本诗取材不错,用最简洁的语言把乡下生活的酸甜苦辣说了出来。


礼物
文 | 耆子


你在她们的笑声里醒来。你在她们
搬动我的眼神里
长出流水的叶子,自豪地代表着
钥匙的话语

我从别人的筷子中找回自己的味蕾
就是这样的,每一片酒
都能点亮夜的手指

你在她们的背影中离去。牡蛎在海底
合上礼物的盖子

老家梦泉读诗:
      这首《礼物》写得比较隐晦,值得反复把玩、品味。这里的“礼物”,显然不是亲人、亲戚之间逢年过节的所送之物,而是那种非正常不得已而送的贵重之礼,比如为子女上学,为求医,为工作等等而送。小诗将礼物拟人化,化身“你”,在我及她们(不说他们,似乎更能显现其扭捏作态,搔首弄姿之状)之间腾挪转移,为当下礼崩乐坏的时态赋型。下面简单剖析一下:首段逼真,形象地刻画了送礼场面中各自的形态:你的化被动为主动,我的卑躬底下,她们的伪善之状,可谓淋漓尽致。特别是“你在她们搬动我的眼神里,长出流水的叶子,自豪地代表着钥匙的话语”一句,集拟物、妙喻、反讽于一体,真乃神来之笔。次段从送礼延伸到请客吃饭,我的卑态被进一步刻画,“每一片酒都能点亮夜的手指”一句也将隐喻、反讽、拟人手法推进读者的仰望。最后一段,剧终人散,你走了,“牡蛎在海底/合上礼物的盖子”,牡蛎们能否完成所托完全陷入未知,留下无尽的感叹和怀想。回望全篇,诗语凝炼、灵动、脱俗,又有粘合、讥讽社会的主旨提升,将卑微小人物们的无奈、可叹、可悲刻画的淋漓尽致,也让小诗走出当下众多小我的自恋和自嗨,直击当下时态的扭曲,把病灶赤裸裸地端给读者看,发出无用之用的真诚吁求:救救吧,这异化、变形的时态。


探花卷

醉落拓
文 | 应殊


我张开手掌,眼前——

绯红莹润:宛若初历霜寒
枫叶,脉络交错
纹理,清晰。

我在指骨刻上眼睛
一群火烈鸟,跳舞。

这只手捂住嘴的深渊。这只手
擦拭的家具会微笑。
煮茶——
回味清甜。

顾念读诗:
  一个好的诗题,可以传达作品思想意蕴,可以概括诗歌内容,也可以起到点睛的作用。百度搜索“醉落拓”,是为词牌名,但用在这首诗的诗题,更应从字面本身意思延伸。诗歌所描摹的其实蛮直观,构思很巧,也很美好。


大草原
文 | 三点的海


一棵青草摇曳
格桑花开始流淌
羊群牧白色的歌

云低下头
呼伦贝尔草原俯下身
那些抱着野火的骏马烧红了马鞭

酥油灯点亮祖母的眼睛
远处越来越高的苦难
看见天空已空。哈达铺满雪山

老家梦泉读诗:
  诗题为《大草原》,却从一棵草的摇曳写起可谓匠心独具,亦是诗意的生发点。继之格桑花开始流淌,羊群牧起白色的歌,大草原伴随着灵动的呈现挂进读者的视野。次段由平视转为俯视或远眺:云很低,仿佛低下头,草原一般处在低处,仿佛俯下身,相对静穆的呈现里突然蹿出一群赤马,像一团火点燃了飞扬的马鞭,画面由静穆陡然迈进躁动,诗意也抵近高潮。尾段先是收起辽阔、躁动,将镜头聚焦到酥油灯和祖母的眼睛,再由祖母的眼睛延伸开去:“远处越来越高的苦难/看见天空已空。哈达铺满雪山”。最后两句可谓充满神性,苦难被拟人化、具象化,褪去浮云,纯净里铺满虔诚的哈达。
  诗贵崎岖,越有特色,越容易感动读者,被人记住。这首小诗就很有特色:它非常注重小与大、远与近、虚与实、动与静的转换,且自由推进,收放自如。一首较为纯粹的小诗。


在乡下
文 | 养心兰


醒来,听昨夜的雨自房檐滴落
看院子里的雨洼自己给自己做镜子
照见屋角,它就是炊烟
照见篱笆边的蜀葵花,它就是希望和美丽
照见蹦跳的麻雀
它就有了说不完的快乐
在乡下,幸福小到一场雨的简单
像五月的一首诗,谁写下
谁就是幸福本身

老家梦泉读诗:
  这首小诗的切入角度很新颖,通过雨洼自己给自己照镜子,照见了乡下鲜活的生活,且不是简单的录呈、背书,它有诗意的递进、变形、升华、成熟:如照见墙角,它就是炊烟,照见蜀葵花,它就是希望和美丽,照见麻雀,它就是快乐。动与静,虚与实粘合在一起,让小诗由生活流跃进到诗意流。最后三行点题,让抽象的幸福与具象的一场雨、一首诗发生关联,诗意就这样绿油油地成长起来,在眼前、在乡下……


这些年的流水
文 | 崔子川


它们带走了多少落花,春梦,马的嘶吼
我竟然从未,模仿账房先生
用计算器去盘点过

这些年,流水一路向东,从不回头
我困在原地。困成一株树,千疮百孔
那些松鼠,毒蛇,就连蚂蚁
都来欺凌我,日渐枯萎的身子

只有在梦里,我才能触摸
年轻的母亲濯洗我的衣服
轻柔的流水,闪耀着阳光的体温

顾念读诗:
  怀才不遇也好,困顿茫然也好,实在是多数人在社会中所存有的一些共性——多数人都是从追逐梦想而妥协,由此对比,梦中“阳光的体温”更显美好。一首关于情怀的诗, 虽中规中矩却也有动人之处。


真相
文 | 张永进


有时候真相就在你的眼前,
你看得一清二楚
并录制了视频。

但你提供的真相它是真相吗?

是的。
它不作数。*

*引用露易丝·格丽克的《蝴蝶》。

顾念读诗:
  写的是挺简单的道理,但这个引用特别标注出来,其实可以看做是对于露易丝·格丽克的《蝴蝶》原诗的一种呼应,这种呼应从根本上来说,增加了这首诗的厚度。


礁石
文 | 指墨


风暴未来临之前,镜子是平静的
飞鸟就像一个逗号,牵引着蓝

相比于天空,大海无法分泌蜜汁
相对于大海,敞开胸襟就能揽星子入怀

一尊礁石,伸出头颅
用肺呼吸
任凭波涛冲撞,击打
一波波地冲撞,击打
那又怎样?
它一无所有,又拥有了全部

元业读诗:
  礁石以实有的存在,迎接着海浪的冲击,风暴,飞鸟,大海,是一种对比也是一种冲击力,在这冲击力中,礁石是英武的,诗歌在最后的句子上,有力提升诗意的力量。语句平和中充满张力,单调中充满明亮。

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责任编辑: 西江月
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