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【中诗简牍】2023年6月卷(总第133卷)《烛火》


  导读:编辑团队:元业、小雪人、老家梦泉、顾念、黎落、陈湖,本期责任编辑:顾念。三点的海、西衙口、虫二等十一位诗人的作品上榜。


一.榜单

【状元卷】
1.烛火 | 三点的海

【榜眼卷】
1.大海丨西衙口
2.倾听丨虫二

【探花卷】
1.暮春:兼寄友 | 水无言
2.石匠 | 李传英
3.一件悬挂的衬衫 | 大漠十一
4.镇纸 | 北君
5.张家界 |长安肆少
6.干杯 | 秋野珺雪
7.鹤落沅水与舞水的交汇处 | 汉然

【同题卷】
1.夏天的天空 | 养心兰
 
二.编辑小记
 
  这期的编辑小记,本来是想说一下自己对于诗歌的看法。
  题目拟定了(题目是:《说说诗歌这些事》),也写完了,但自己读了一遍,觉得挺无趣的。
  无趣嘛,当然是关上门一个人无趣的好。
  索性删了。
  不同于编辑群里其他的同仁,我读诗最多还是跟着感觉走的。
  感觉对了,再去细读。
  这一期状元卷《烛火》,小雪人写的评很值得看;还有《倾听》和《暮春:兼寄友》也蛮喜欢。
  就说这么多吧。祝大家夏日安好,读诗读诗。
 
——顾念 2023.7.9
 
三.上榜作品

状元卷

烛火
文 | 三点的海


我紧紧抱住黑
抵达江山的飘零

一闪一闪的
骨头在劫。魂在渡

多少朝代了
都是灰烬,没有涅槃

小雪人读诗:
  《烛火》是“以小见大”的抒情言志,以物象“烛火”之渺小,来抒发“我”超越时空的对黑的破局与奉献情怀之波涛汹涌,将“我”从物象烛火的小我,推向怀揣人类命运的有大情怀的大我,这种小与大之间的巨大差异使文本溢出一种诗意气场,能吸纳读者在一首六行小诗中徜徉。
  此文本,从写作角度与意象选择上,犯了多处忌讳,但是,作者拥有良好的诗写技艺,将文本处理得相当成功。文本的第一、二小节分别从“烛火”具象小切入不同角度,向空间与时间的深度分别抵达,又在整体立意上交织,收拢在第三小节的“灰烬”与“涅槃”的对立之中。我们常说写诗慎用“大词”,因为易泛徒有虚名的空泛,这首作品中,多处用大词,比如“江山”“涅槃”,但是,作者善用虚实交织、大小词互搭,比如“涅槃”与“灰烬”、“魂“与“骨头”,让大词的大与虚在小词的小与实中找到落足点,又在落足点中向深度陡立;善用词性转换,比如将形容词“黑”与“飘零”,转换成名词用,这种转换后的名词摆脱了一般名词的熟词与文化沉淀带来的束缚,有更多的能指性,因此,文本在一般忌讳中,在公共意象的忌讳中,找到了新的平衡与空间。


榜眼卷

大海
文 | 西衙口


口拙的父亲,
那些暗淡是温良的,
那些无奈是开阔的,
一碗水坐在收获后的黄昏里,
潮气慢慢上来。
我清楚听到了低处的波澜,
轻微的,一种羽毛拔节的声音。
没人知道,他也有飞的愿望,
甚至,他本来就“盘旋”过

老家梦泉读诗:
  这是一首写父亲的诗,妙在题目的选取上,让两个貌似相距甚远的物象粘连在一起,成功打造了一个颇具识别度的父亲形象。下面我们来看看这两个物象是如何一点点趋近和粘连的:开篇三句偏实:父亲口拙,不善言辞,是实写。“那些暗淡是温良的”,亦实亦虚——傍晚的父亲看起来有些暗淡,是实,但给语象“暗淡”赋予温良的属性又是虚。第三句“那些无奈是开阔的”和前一句类似,有实有虚。而这些和大海有什么关联呢?其实,你只要想想从高远处看大海,就通了,它是不是亦口拙,亦暗淡温良,亦无奈而辽阔。但这些毕竟是主观想象,真正让他们走向趋近的是第四句:“一碗水坐在收获后的黄昏里”,一碗水是父亲与大海之间的过渡,下面几句(通过我的视觉,听觉),既是对一碗水的呈现,亦是对父亲的呈现,也是对大海的呈现。细节的加持让父亲的形象更加丰满,意境也更加厚重。最终让父亲(深心似海)与大海的形象趋近、粘合。一首偏重陌生化的诗写,深深刻进了我的记忆。


倾听
文 | 虫二


把我塞进一节火车
忍受咣当咣当

把我塞进一座教堂
忍受神骚了骚尖顶

把我塞进1980的故土,故土上的一群旱苗
一起返青

元业读诗:
  这首诗写得比较隐忍,但隐忍中自然流出的爆发力,有全新的生命价值,诗学价值。不过,其中的有些用词,感觉有些尖锐,并同时削弱了诗意的主旨。


探花卷

暮春:兼寄友
文 | 水无言


给我春天的最后一封信
是昨天傍晚收到的

还来不及拆开
整个天色就暗了下来

黄昏我煮着面条
一瓶二锅头孤独地站在旁边瞅着我

现在我握着酒杯
满屋子都是你的气息

顾念读诗:
  我其实比较喜欢这种类型的作品。诗歌或多或少,浪漫气息都应该是最重要的元素。如此,本诗便不应有更多的评点,且读着就好。


石匠
文 | 李传英


没有更高深的手艺养活漫长的时光
坐在光阴深处的影子弯曲
有下玄月的风光

找到他要经过重重叠叠的山峦
流水
和大小不一,深浅不一的青石

如果他不出声
甚至以为,他也是一块石头

顾念读诗:
  有一些司空见惯的感叹与表达,有一些空泛,未能有更深处的挖掘。为什么说司空见惯,是因为这样的形象在纪录片、小说、甚至是短片、快手抖音里都经常性的出现,汉字反复的写,视频反复的拍,石匠这个形象在传统里其实是被固化的——而在这首诗里,也未能超脱出这种固化。既然很难超脱出这种固化,不如做一些减法处理,大量的留白,就写个引子,让读者自行去想罢。
  以上是对这首诗内容的一些看法,各位读者姑妄听之就好。
  但如果从写作技法上来看,这首诗的核心其实还是蛮稳的,写作目的明确,也比较紧凑。所有的句子都为核心服务——包括第三句“有下玄月的风光”看似没什么关系,但其实也是暗自在着力的。这种写法,如果写命题,是值得借鉴的。


一件悬挂的衬衫
文 | 大漠十一


一件悬挂的衬衫是多义的
是在替一个忙碌的人休息
还是在等一个长时间未归的人

不愿看到
那么多的雨水和风声被带走
只留下一副单薄的负荷和茕茕白兔
满屋空旷的时间

那就停泊吧
在一遍遍的审视中

元业读诗:
  一件衣服,是一个人的缩影,或者是他的另一种在场的证据。要写好一件衣服是不容易的,因为它可能是历史、是人物、是生活的画像、是对生命的敬畏之情……这首诗中,作者力图从衣服引出人,引出一种温暖或情感,这是他的思维方式不错的地方,但在语言表达和诗意的拓展方面,指向方面还需要再构思、再提炼,再反映。以上观点与作者商榷,不妥之处,敬请谅解。


镇纸
文 | 北君


压住纸,压住风声
一块惊堂木,不再惊堂四起

淡淡的书香,把扈气一点点磨平
在一纸清白上镇住
内心的波澜

一言不发,守口如瓶,遗忘
记忆的镣铐——
纸上升起一轮明月

元业读诗:
  诗歌分段,需要一段比一段更能揭示主旨。这首诗,个人认为前两段写得比较平衡,具体的形象也有着自然的延伸,最后一段的爆发力不够,穿透力不够,其深层的内涵也有了一定的折扣。希望北君兄的诗越来越好,期待。


张家界
文 | 长安肆少


翻书人叹口气,手上举着的半卷经书
竟不知放回何处
这样举着,天就暗了下来
夜晚从罅隙里淌出,天门山下
一群猴子入了定,像是一个个金色偏旁

进山,或是出山的人
被命运随意凑成一些章句。晦涩
仿佛一个苗寨老人背对着石柱,喊出的魂儿

元业读诗:
  这首诗,有着借喻或拟人的写法,写法比较新颖。但不足之处为结尾结得比较急,爆发力不到位。与作者商榷。


干杯
文 | 秋野珺雪


人坐满了
举起杯子,无人可敬
假如我是杯子
我可以和另一个杯子接吻
碰杯!不用关心彼此的来处
和生活
敬来到此时此地的最高之物吧
一个人,总得面对虚空

老家梦泉读诗:
  一般情况下,与亲朋相聚是畅快的,伴随的干杯也是由衷的宣泄和绽放。但这首小诗显然不是呈现的这个,而是对商业社会不得不逢场作戏,违心迎聚这一异化现象的凝聚。回到这首小诗,亮起锋利的是第三句的换位思考——“假如我是杯子……”。这里拟人化的物象——杯子,是那么清纯,自由,平等。而对应的“高级动物”——人,却是那么虚伪,世故,热衷于逢场作戏,当然个中不乏清醒,无奈之人,比如作者。这一反讽修辞手法的运用,盘活了这首小诗,也成就了它的独特性。


鹤落沅水与舞水的交汇处
文 | 汉然


这一刻,鹤群放下天空
在河对岸,落在柳树上
柳树便开满了玉兰
落在草坪,便有了茂盛的鸢尾花

与飞翔相比,鹤群需要更多的默契
才能把一张张白纸
描绘出与天空不一样的精彩
且留下洁净的鹤鸣

当黄昏浮出水面,群星
收拢翅膀,在各自的巢穴里

老家梦泉读诗:
  我读诗,首看它的切入角度,次看它的语言呈现,再看它的情思生发,最后关注它的诗意建构。这首小诗避开白鹤的天空翱翔,只凝聚它的“滑落”,这就是切入角度;另外语言上它也很注重口语的诗意化变形,比如:

“这一刻,鹤群放下天空
在河对岸,落在柳树上
柳树便开满了玉兰
落在草坪,便有了茂盛的鸢尾花”


  既有主观夸张、亦有反常合道的悖论呈现。次段是由情到思的伸展:在低处的起落,远比在天空飞翔来得复杂,如何保持纯洁,不被污染,“留下洁净的鹤鸣”,这里充满知性和智性的沉思,其隐喻不言自明。主观情感的注入,也让“白鹤”这一意象更加丰满,接地。相对来说尾段似乎弱些,尽管有“群星”对白鹤形象的提升,但诗意收的过实,过于按部就班,就少了一些出人意料,留白自然就淡了些。


同题卷

夏天的天空
文 | 养心兰


浩瀚,澄澈
只记得与他对视
虫鸣在草丛中闪亮,星星在夜空唱歌
这麦香味的情人

透过一扇窗,你可以信马由缰,可以
抱着他说情话。夜色撒下帷幔
一个人间那么大
我们中间只隔着透明

顾念读诗:
  这首诗让我想起宫崎骏的《侧耳倾听》。当然,我更多的指的是电影的画面,夏天的天空,干净而蔚蓝,适合所有的美好。


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责任编辑: 西江月
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