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【中诗简牍】2023年10月卷(总第137卷)《天赋》


  导读:编辑团队:元业、小雪人、老家梦泉、顾念、黎落、陈湖,本期责任编辑:黎落。杨祥军、钱智伟、南风城等十一位诗友的作品上榜。
一  榜单
 
【状元卷】 
1. 巴勒斯坦丨杨祥军 
 
【榜眼卷】 
1. 武侯祠丨钱智伟
2. 秋丨南风城 
   
【探花卷】 
1.连累|虫二(江苏)
2.雾还那么浓|王海峰
3. 天赋丨红精灵
4. 八月桂花香丨养心兰
5. 月亮来过丨剑方
6. 加沙的孩子| 姬予
7. 白果 丨一叶天下
 
【同题卷】 
 1. 铁皮火车丨三点的海
 
二、  编辑小记  
 
       小雪人一直选用胡弦老师的诗做简牍的范文。我个人是很喜欢胡弦的作品,技术一流,每首诗都能翻出两层以上的意思,层次分明,描述精准。最近也偏爱扬尼斯•里索斯的作品,喜欢里面出人意料的表达,常有令人眩晕的句子。
 
       立冬了。十一月了,还有一个月2023年又将过去。时间实在太快,而我们还在这里坚持。有时候也会想这样写来写去有什么意义?似乎没有,又似乎获得了某种安慰。每个人写诗的过程中都有自己的体会,对好诗的理解也不尽相同。我生性愚笨,也只能在自己有限的范围内选自己喜欢的,写自己想表达的。又常常心中纠结,觉得自己写得很失败,处在一种瞎子摸象的状态。我想这是大多数热爱写诗人共有的情结吧。因为热爱而焦虑而陷入自己否定。不管怎么说,诗歌陪伴我们走过平凡的岁月,代替我们发声,感谢诗歌。感谢相遇。愿每个热爱诗歌的人都被上天垂顾,都被赐予天赋。
 
——黎落 2023年11月10
 
 
三、上榜作品
 
【状元榜】
 
1 巴勒斯坦
文丨杨祥军

 
巴勒斯坦的土地像一把悬着的刀
哦不对,现在是以色列
巴勒斯坦
现在只是那把悬着的刀上面
两块锈斑
 
黎落读诗:
  
诗歌的题目很大,通常来说,这样的主题非常难写,很容易陷入软榻,细节不足或过度或空泛而不令人信服。巴勒斯坦和以色列两国的摩擦由来已久,有很复杂的历史根源,关乎民族和宗教力量。就文本来说,表面看来意象的选取很简单。就“刀和刀上的锈斑”但实际它包含的纠缠和多变很难一下厘清。或许,他们都是刀,也都是刀上的锈斑吧。整首诗弥漫着一股深沉,纠结的味道。
 
 
【榜眼卷】
 
1 武侯祠
文丨钱智伟

 
碗盖荡一荡茉莉花沫,巴适。蜀人不骂刘皇叔
也不骂羽扇纶巾的狗头军师
 
汉宫的残垣。使得成都的天气也阴雨绵绵断断续续
洇满漏刀蛮子刘璋的心里,湿漉漉的
 
惠陵两边的红墙已经很高,很高,摸到天
天空一片蓝印花布。是翠竹
脚下的石板条也湿漉漉红殷殷,像泪,像血
 
顾念读诗:外乡人凭吊武侯祠,写盖碗茶,荡一荡;写天气,湿漉漉的;写汉宫残垣,惠陵红墙,红殷殷。着墨下去是寥寥几笔,但渲染出来的内容着实很多。
 
 
2. 秋
文丨南风城

 
坡陡时,会让人产生
天地都倾向一侧的感觉
路转弯处,穿长袍的人
遗落一枚铜钱
我骑单车路过
摘走一朵野菊
 
黎落读诗:我想说注重诗歌的自我体验很重要。写一首诗,首先是写自我,然后才是阅读感或说共情。我能从中感受你这首诗的情绪波动,它类似一个点,再沿着这个点线性扩展。秋天:成熟,惆怅,怀念,甚至倾斜。文本中提供了一个关键点:”路转弯“。通过这个弯,上个场景向下个场景切换,时间与空间发生改变,错位。由此进入追思或者回忆,“穿长袍的人”“铜钱“ 的出现就有了根基,尽管作者没有交代更具体的交代,又仿佛说了很多。然后我路过,又将时间搬回来。菊花是秋天的特有的物象,也是人品的象征。文本最后回应主题。这首诗的技巧很好,情感处理也克制。撩拨一下,戛然而止,做到了”恰好”。
 
 
【探花卷】
 
1连累
文 | 虫二
(江苏)
 
我的目光吹拂她的发丝
吹不去的白发
连累着青丝,以及院落的那株红枫
 
打断我的目光,她说
放牧63条河流
已经连累了日落,月升
 
提到第80条河流
她担心
连累孩子
 
老家梦泉读诗:这首诗写得很暖心,是那种诗意化的暖。集朴实、灵动于一体,且融合的那么自然、妥帖,仿佛有一种圣洁的光亮从字里行间中溢出。首段,目光应是看,它却用吹拂,一下就把小诗写活了,这是感觉的转移,通感的运用。“吹不去的白发/连累着青丝”,这里“连累”既点题,又有一种陌生化的新鲜感,妙在它又延伸一句:“以及院落的那株红枫”,既拓宽了场景,又从白发隐喻的人生年龄的衰老,跳跃到植物季节的衰老——红枫到深秋、初冬叶子开始变红,随后开始飘落。次段,把63岁,喻做“放牧63条河流”是不是也很新奇,说它连累了日落、月升,是将“连累”主题内涵的进一步拓宽,由青丝、红枫到日落、月升,直到尾段提到第80条河流,她担心连累孩子。逐级递进的“连累”终于把一首小诗点亮——不求索取,不言奉献,唯有感恩,唯有歉意……
 
 
2.雾还那么浓
文 | 王海峰

 
思念成霜
在异乡的惆怅里
风声几度凝滞
 
湿漉漉的乡愁
被团团包围
 
空气里
隐约有村庄和旷野的影子
像云一样漂浮
 
已至巳时
还迟迟不肯散去
 
老家梦泉读诗:这首诗写雾不见雾,只是借重雾变幻不定的外形及动态来抒发一种“独在异乡为异客”的新时代乡愁。首段,把抽象的思念具象为“霜”,而霜和雾外形有那么一点相似,可看做雾的一种变形;次段继续借重雾的外形及动态让抽象的乡愁具象化;第三段可谓是雾里看花,花就是故乡的村庄、旷野,隐隐约约,模模糊糊,可望而不可及,把乡愁的无奈和惆怅表现的淋漓尽致;尾段实际上是把乡愁从夜晚、黎明、清晨延伸到上午九点到十一点,劳累的工作中还迟迟不肯离去。雾真是这么浓,雾确实还那么浓。
 
 
3.天赋
文丨红精灵

 
落地就会哇哇大哭
伸手就指落日
大片的云朵,顺着屋檐疾驰
蜂鸟落在花朵上
风声挨着我
我挨着,生活的苦
再不然,我站起来扶着月色
看着它一摇三晃
再摘两个星星
扔进我怀里
 
顾念读诗:这首诗有个特点就是顺,从第一句起,整个儿就像是水流自然而然的在流淌,写的蛮洒脱。
 
 
4. 八月桂花香
文丨养心兰

 
桂花的香甜弥漫整个黄龙溪古镇
开始我不知道的
以为身边总有个搽着脂粉的女子
走出古镇,才恍然
那个女子就在这儿,那儿,那那儿
她们娴静内敛,但
还是没裹紧自己的衣裳
 
顾念读诗:这首游记诗写古镇更胜于写桂花。末二句构思巧妙,既点明了桂花香自何来,又强调了诗人对于黄龙溪古镇的印象。
 
 
5. 月亮来过
文丨剑方

 
月亮敲门
我推开梦,起身
 
一双眼与一只眼
对视良久
 
“你莫看我充盈,且看我来日清空”
月亮,其实没有说话
 
月下的人
那么白,那么轻
 
黎落读诗:月亮来过,究竟是现实还是梦境?月亮和我的对视,是两人,两双眼睛的对视。是梦境和还是现实?“那么白,那么轻 ”是人还是月亮。这首诗的缠绕和身份互换令人眼前一亮。处处显露出人与月亮之间的胶着,内审。而语言又轻又从容。
 
 
6 加沙的孩子
文 | 姬予

 
满脸惊恐的小孩,站在硝烟未散的废墟上
那爱他的父母,和花园里的夜来香
无人回答他,昨夜,都去了哪里
这个国土上的难民,在饥渴中战栗着
没人知道,新一轮空袭,是否
在满月消失的暗夜,裹挟着血腥味
突然降临。我不知道,等待他们的是什么
天际和远山之间,是残阳落下的地方
一些淡忘的思想,在今夜,一定会
 
被天空深藏的雷霆,提及
 
老家梦泉读诗:写自己亲身经历的生存/生命体验及感怀相对容易,写间接经验触发的感怀就比较难。这首《加沙的孩子》,显然属于后者,但小诗借重几个惊心的场景,让读者身临其境般体验到战争的残酷,并引发对种族命运的思考——一个曾经被蹂躏的民族,如今正蹂躏着别的民族,并夺取他们的土地及生命。在艺术手法上,小诗几个意象的选取很有意味:用夜来香的柔美比对夜晚降临的杀戮;用满月团圆的美比对即将降临的空袭将造成的永久分别和残缺。用残阳落下的地方,隐喻炮火中的加沙古城,最后发出咒语般怒吼:
“一些淡忘的思想,在今夜,一定会
被天空深藏的雷霆,提及”

  以色列这个民族不知道知不知道 “己所不欲,勿施于人”这句话。
 
 
7 白果
文丨一叶天下

 
剥离岁月的包裹
显露的白,还不是你认为的白
 
腐败的奶油味,穿越年轮
 
千年前,你是寺内一枚化石
寺消失,你才是棵银杏
 
攥着时间,金色的通行证
 
黎落读诗:我喜欢它的第三节。这两句很有时间感,跨度很大,将白果放置于历史和现在之间,使其余的描述有了厚度。也使这粒白果有了点宗教上的意味。
 
 
【同题卷】
 
1 铁皮火车
文丨三点的海

 
铁轨远远被天涯锁住。一些模糊的影子撕裂
翅膀。谁把肋骨整齐排进枕木?落叶砸疼站台
 
皈依会有更好的去处,一条黑暗的河流悄无声息随木鱼游进化石
 
苦菜的绿慢慢爬上铁皮。车窗自带尖锐,越来越小的火车闪烁油画提亮的光
更柔软的事物抚摸锈蚀的头颅。长灯。蜕净肉身,车轮还藏着巨大的暴雪
 
我知道要是把父亲给你
你就会捡起归隐山林的鹤唳。尘埃都会站起来走。但是
不能让岁月再疼一次,指间的烟头刚刚眯眼入睡
一辈子给你添加炭火,掏空了诚实的人
把回程当作青鸟,衔着风。那些早已告别的人试图再次放飞白云和汽笛
 
黎落读诗:寻常的事物翻出新意有难度,写的人多了,找到新角度尤为重要。这一期同期大多数都在意料之内,都是为写火车而写火车,选这首,是因为后半部分,其中的“我知道要是把父亲给你/你就会捡起归隐山林的鹤唳”这样的句子我个人很喜欢,文本内部弥漫的浓重的亲情也令人动容。

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征稿期限:2023年11月1日~2023年11月30日
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责任编辑: 西江月
要喝就喝纯贵坊