二、编辑小纪
 

　　这期编辑小记不知道要说些什么，似乎要说的大家都说尽了。提笔发呆，难以下文。其实不外乎诗与评及一些引申的外延。随便议下吧：如今诗是两极对立——口语诗写和意象及深度意象的纯诗写作，两极之间是它们的相互兼容，或掺意象而偏重口语或掺口语而偏重意象的中间派，这些是大多数，可能也是最有希望的一族。妙在评也类似，两极是中华诗学崇尚的“印象感悟”、“体验领悟”，与英美盛行的新批评，中间地带是一些交叉、兼容、平行的延伸与扩展。不过它们不像诗，还没有那么充足的理由让人们相信他们是最有希望的。中华诗学传承的感悟点评大家都熟悉，就不说了，这里议下新批评吧：它强调文本中心，强调形式，强调本体论，特别推崇“细读”式进入。具体地说，“细读”是一种“细致的诠释”，不主张引入包括作者在内的“外部因素”，而是仅仅针对结构、语言、修辞、音韵等文本内部问题。它提倡注解每一个词的含义，重视语境与语义分析，发现词句之间的精微联系，挖掘词语的意象组织（选择、搭配、隐显程度），探究上下文关系及言外之意等等（陈仲义百年新诗解读）。不再延伸，就此打住吧，至于这期选编就不说了，排序只是一己之爱好，不必较真，一切交由读者定论吧。下期简牍出刊就到新的一年了，预祝广大读者新年快乐，也预祝简牍在新的一年里有更加靓丽的风景展现。

——老家梦泉于12月9日夜

【状元卷】
 
1.空
文 | 渡鸦
 
如果它是一支笔收拢雨水
或愉悦或满足一节又一节的往事
因垂叶的寂荡，挂在壁间成为画墨
埋伏线索。我将继续持有这空
 
你可以用镰刀劈开一段清浅的光
以我为篾。背在你的身上过朴素的日子
我洗净每一根纤细的腰身
盛装即将到来的露水
 
老家梦泉读诗：儒释道三家，佛家讲空，道家谈虚，儒家讲有。空，不是没有，而是原本如此。这首诗的“空”，更多的是道家的“无”，无，似空非空，不执着于一端，有所为有所不为。小诗是如何呈现“空”呢？它实际上是借助“竹”，即竹的“生” “死”两端：首段“生”，把竹比做一支笔，高凤亮节地生，垂叶寂荡地挂，随遇而安，不执着于一端；尾段“死”，把我劈开也有清浅的光，“以我为篾。背在你的身上过朴素的日子”，我也会“洗净每一根纤细的腰身/盛装即将到来的露水”，这里又是有所为，完全不是佛家的空就是色，色就是空，而更多的是道家的“无”。就像《西游记》三兄弟：悟空，悟能，悟静。悟空：放下执着，顺其自然；悟能：修炼自己，控制自己；悟静：保持内心的纯净，不妄想、不嗔恨、不抱怨。回到诗艺上：小诗的语言非常清纯、自然；结构也圆润缜密，跳跃有度；更为漂亮的是大片留白的铺陈，为空赋型，可谓是一幅空的大写意。
 
 
【榜眼卷】
 
1.伍家垭小学的旗杆
文 | 长安肆少
 
独自，跟天空争夺黑与白
固守到最后，一间教室为黑夜让步
任一垅野草啸聚，打劫，吞噬一群前世与今生的词汇
 
跟随一把又一把雨水。老旗杆把田野从葱茏站立成荒芜
以一把镰刀的维度，收割着尘世的预言
此时，他捂着满腹心事
匍匐于朝霞之前，目睹一群壮年男女扛着大包小包
像一场风，卷走一个村庄，一面旗，所有的鲜艳
 
孤烟里。只剩一根老寒腿伫立校门
将几颗摇曳的星星，揽入怀中
 
老家梦泉读诗：这首诗是一个时代的留影，把个我的感受融进大我的关爱，并延伸到形而上的知性审思，非常值得点赞、敬重。其拟人手法地运用也趋近楼火纯青，让读者亲眼目睹一场山村小学的衰败图，妙在它是从一根倒伏的“老旗杆”眼里呈现的，谁说传统手法不能诞生惊人佳制，这首就是，它就是！
 
 
2.歉意
文 | 周难
 
夜深无人的时候
他向自己的身体表达歉意
 
褪掉厚厚的衣装 献上
陌生而友好的问候
 
他把头垂到胸口
视线坠落到脚下的地面
 
他弯曲成一个问号
用最深邃的目光
由下而上
从尘埃里打捞自己
 
顾念读诗：这首诗的切入点蛮特别，所营造的生存状态也能够给读者以压迫。当然未必所有人都会有深切的体会，但如果恰好感同身受，那么就闭上眼睛，让自己放松一下罢！
 
 
3.泊位
文 | 大漠十一
 
一匹匹马睡着了
雕花马鞍上刻着金色的指纹
 
月光洗亮马背
恬静的鼻息，安详的卧姿
马蹄上沾满岁月的尘埃
 
一个泊位空着
那匹即将夜归的马
还在积雪的路上收拾星光
 
黎落读诗： 有禅意的小诗，内部的逻辑和转折我很喜欢。更多是一种心象的外在呈现，以虚写实。
 
 
【探花卷】
 
1.老屋
文｜记住忘记
 
无非是一出荒诞剧
那个决然出走的人，无法带走
他的影子。许多年过去了
死静的光中，影子
不时从剥落的砖泥里
掏挖霉湿的旧事
 
老家梦泉读诗：可以说这是一首让人过目难忘的小诗，为什么？因为它能从老旧的题材里翻出别样的新意，瞬间俘获你的审美感受。我们大多都有这样的老屋，年少出走老大归，可怜不见众亲喧。唯有那带不走的影子在这死静的孤寂里、尘垢里、剥落的砖泥里，“掏挖霉湿的旧事”。一个别致的“影子”，也许别人写过，但在“老屋”这类题材里，它绝对是首创，且呈现得如此刁钻，孤绝。一定要道一声赞，确实好……
 
 
2.快雪时晴帖
文 | 北君
 
趁天色将晴未晴，我提笔
赶赴最后一场大雪
 
小寒初至，你在山中宴客
煮酒、吟诗、习贴
墨迹时楷时草，笔势时狂时癫
 
天地缟素，快雪时晴，寒意渐无
我有一支笔的邮程
临摹你孑然遗世的衣袂
一枚日月闲章，写意留白
 
顾念读诗：自“我提笔”的双关进入，料想王羲之创作快雪时晴帖的情景，到末节的临摹，诗人在字里行间透出的情绪亦如彼景。
 
 
3.加沙
文｜月若初见
 
像要挤出眼睛里的沙
一双手
从高墙外向内持续挤压
 
柔软的，坚固的
昼与夜
它拆解着墙内的一切
 
离散，下沉，飘浮
越来越多的沙
在时间隙缝里，尖叫或沉寂
 
反复挤压中，被迫交出体内的锋芒
 
黎落读诗：写得很隐忍。这个题材太大了，很容易走偏或元素不足以支撑主题。加沙一直是个敏感话题，用这个作主题需要胆量和足够的驾驭力。月若初见是很成熟的写手，巧妙的利用“沙”作文章，向内要挤出自己眼中的沙，向内要处理外在的挤压。文本处处采用内与外的对立，譬如白粥与黑夜。尖叫与沉寂，墙内与墙外，柔软与坚固，正是这种对立的力成全了这首诗，看起来什么都没交代，又什么都说尽了。
 
 
4.刷脸时代
文 | 水草
 
风总是好意，
将一排栾树点燃，即便已入冬。
 
欢迎的仪式恰好，躲过了
有些尴尬的故事，排好队进入，
 
眼皮底下，红花洗去尘埃，
一露脸，便满堂喝彩。谁还记得？
 
刀斫火烧时。
 
顾念读诗：这首诗结尾部分很明确的呼应了诗题。虽然写的有一些绕，但如果从结尾反着推回去，其实也挺好玩。
 
 
5.立冬
文 | 李传英（山东）
 
这一天，才露出底色，再无染色，修饰
隐藏的冤假错案
终于真相大白
 
官道上押运的车马，日夜兼程
荡起灰尘
许下千万两白银
试图贿赂一个冬天的命运
 
黎落读诗：这个写得机巧，四两拨千斤的意思。前面是万物坦荡，真相浮出水面，后面是大雪欲飞。只是如果第二段能再翻转一次，会不会更有惊喜？，假如把白银更换成代表春色的一个词，那么这首诗所提供的次元就至少又多一层，个见。
 
 
【同题卷】
 
1.枫叶
文 | 一叶天下
 
风路过，树的影子瘦了
西墙收获简笔画
 
枫叶压弯时间，水上藏鸟鸣
那么蓝的声音，够挖深一口井
 
一个人的失眠，可以白天
可以钻进镜子里
——到日落
 
枫叶红了
一个故事的结局，在翻开
另一个故事的折痕
 
老家梦泉读诗：这首诗给我最初的感受是语言漂亮，废直走虚绕着写。前后两段都颇为灵动，也好解，费解的是中间两段，似乎递进有点问题，造成结构上的不太圆润。后在与作者的沟通中，获知这是一首怀念诗，起因是翻看一枚收藏的红叶（我也有类似的经历，相册里夹一枚交大的樱花，几十年了），这才有了进一步的理解，作者亦将“时间安静”改为“枫叶压弯时间”，让小诗更为有迹可循，亦让小诗更加丰润、圆满，一首值得反复咂摸的佳作。
 

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