【状元卷】 
1.一支烟的风云｜胡有琪 
 
【榜眼卷】
 
1.钥匙｜小乐
2.清明贴｜栖代
3.偶然性 | 晔子
 
【探花卷】
 
1.远山｜刘亚武
2.惊蛰  | 姬予
3.雪｜车行
4.袭胸｜杜晓旺
5.边缘 | 占东海
6.画春天 | 长安肆少
7.繁花 |于波心
8.春夜 | 广木子
9.大蒜的存在 | 伊克
10.树桩︱文烽 
 
【同题卷】 
1.偶然｜悦风 
 

 
　　微信开通简牍征稿后，稿源数增加，看到了更多新老朋友和风格不同的诗写，对我们的选稿难度增加了不少。因为版面和数量限定，很多质量不错的稿件也只好舍弃，正所谓“没有最好，只有更好”。还有一个原则，上一期选过的，下一期如果不能是状元公，至少也需要榜眼郎，才能连续上榜。此处省略.......字。最近我也重新审视了一下自己的诗写，觉得还是更倾心独特的个人体验，探索性与本真并存，多维度多气孔的作品。虽说百花齐放，但异质化一直不容小觑，就像陈先发老师说的：好诗有五种气质：语言创新与时代生活，当下经验复杂性共生的杂糅融汇气质；高度专注，深度凝视的气质；多重对话关系的开放气质；没有制造感，朴实平常的气质；词语像榫卯般精密契合，语言各种力量交汇的和谐气质。今分享，与各位老师共勉。
    

——黎落20240409

 
 

 
【状元卷】
 
1.一支烟的风云
文｜胡有琪
 
有许多历史
被一支烟轻描淡写地否定
 
有许多的战争
是被一支烟点燃的
 
等嗑尽一支烟的烟灰
才发现  天空尽是烟的痕迹
烟云还未散尽
一枚红日成了红脸清道夫
天天在为那支烟擦屁股
 
黎落读诗：
　　需要说明的是，这首诗的尾巴非常合我的心意，正是因为这个结尾让我觉得这首诗是一首好诗。它的前面两部分用一种很轻的事物抵达了很重的历史风云，概括性很高，但并不算太新奇。可是这个妙趣横生又出乎预料的结尾，令人难忘，并值得深思。事实上，历史落下灰烟，这灰烟绝不会消失，而太阳（日子或生活或与此有关联的所有事物）都在不断擦拭不断反省中，总结或有所悟。
 
 
【榜眼卷】
 
1.钥匙｜小乐
 
好像蛇，经过漫长跋涉
终于又回到了栖身的洞穴
 
窸窸窣窣的声音
穿过风，进入幽深的锁孔
 
轻轻转动，仿佛是一声
黑暗的叹息。钥匙
 
这具冰冷的毫无波澜的躯体
与沙发上假寐的人
 
在黑暗中，同时翻了一下身。
 
黎落读诗：
　　小乐对诗歌的触觉非常敏锐，节制又灵动，有自己的独创性。这首钥匙进入锁孔和蛇进入洞穴的类似性既在情理中又意料外，很抓人。然后开锁时候的咔哒声过渡到人的叹息，非常巧妙，逻辑关系一脉相承。翻身和转动钥匙，假寐与毫无波澜，全都在对立与统一形成诗歌的张力，紧绷而密实。精确，回环，令人难忘。
 
 
2.清明贴｜栖代
 
清明，不一定烧四邻纸
也可以
放眼人间，推演胜败未知的生死局。
 
草木是生前的花边文学，死后
它是春风满面的小炉匠。
四月葱茏。
该簇拥的，都值得祭拜。
 
鱼龙寂寞，故国平居。
怨气太多的骨灰，阻断一条河流。
在云居寺，我像衣冠人物走进壁画。
 
陈湖读诗：
　　这是一首跳出题目之外诗作，清明不一定只祭祀故人，所以“不一定烧四邻纸”，“该簇拥的，都值得祭拜。”比如古国平居有所思，比如云居寺的壁画。
 
黎落读诗：
　　其实烧纸钱和推演胜败的生死局有异曲同工之处。换个角度和思维，生死也可能是进入另一种状态，譬如“此在“或“彼在”。文本有杜甫的两个典“鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思”，一个场所“云居寺”。喻古抒怀，关照生命，一切欣欣向荣的都值得祭拜。时空穿梭，虚虚实实，缔造了一种出世和入世交叠，物象和心象枝缠的意味。 
 
 
3.偶然性 |晔子
 
潮水微涨。落日与驶过的船只
在镜头里形成一线
一匹赤红马飞起来
像天边舞动的火焰
喜鹊在枝杈上梳理毛发
歪头看向我
我试图打开被风浪折叠的部分
一座火山死于一场激情
进入数万年沉睡
 
小雪人读诗：
　　任何对于此诗技艺上的解释都无法制胜其真情流露。镜头内的画面是观者心境的呈现。外在看似平静，“喜鹊在枝杈上梳理毛发”，更或者说万年沉睡，都无法抑制内心“潮水微涨”，既使因风浪，让“一座火山死于一场激情”，也无法抑制“一匹赤红马飞起来”。而境头内的偶然，其实，是内心的常态，只是关于这偶然的设定“落日与驶过的船只／在镜头里形成一线”，是压倒平静的最后一根稻草。而在这之前，又已经熄灭过多少火苗？ 
 
 
【探花卷】
 
1 远山｜刘亚武
 
山峦在夏天的雨水中
更加明亮，父亲不再老去
坡地上长出的一块青绿
是否获得缄默的自在
 
在梦境，或很远的瞭望中
我们忘记了各自的偏执
荷锄，一句话也不说
各自行走在雨后的田埂上
 
小雪人读诗：
　　这首作品是，父亲走了我才更懂得父亲的相关写照。关于生与死的永隔，因作者创作出的虚实糅合化境的作用，而显得如此温润，如雨水洗涮之后的明朗。比如，那块“坡地”是，墓前的坡地，也是作者内心的“坡地”。“各自行走在雨后的田埂上”，是两个世界的平行。生与死，从未改变父亲在坡地上的青绿，唯一改变的是：我们从一个世界的处于各自偏执两端，至两个世界的在缄默中对话与彼此懂得的安心。 
 
 
2.惊蛰    | 姬予
 
她想起旧事——
龟裂的稻田，像祈求时留下的伤口
刺痛她深爱天空的神经。一条虫子
捂熟了黄土的薄凉，那透明的雨
在田野或枝头，找到了鲜为人知的理想 
 
老家梦泉读诗：
　　一首五行的小诗，竟如此蜿蜒曲折：诗题惊蛰，但却不直笔切进，而是曲笔绕行：
 
她想起旧事——
龟裂的稻田，像祈求时留下的伤口
刺痛她深爱天空的神经。
 
　　这是期盼，是对“天空”的期盼；下半部分，切进惊蛰：
 
一条虫子
捂熟了黄土的薄凉，那透明的雨
在田野或枝头，找到了鲜为人知的理想
 
　　惊蛰的意思就是天气回暖，春雷始鸣，惊醒蛰伏于地下冬眠的昆虫。这也是诗中出现一条虫子的缘由，但它只是一个呼应主题的引子，关键是它引出的“透明的雨”，这是对首段龟裂稻田呼唤的回应，尽管时空错位，但这里着重呈现的是“雨”固有的理想——滋润万物。这种曲笔之美如惊蛰之雷鸣，荡起于无时，回荡至悠远……
 
 
3.雪｜车行
 
纸上画雪，只需在阴影处
描摹。雪是原罪：
莫须有。沉冤于书中，
待雪如上宾，只是因为雪，
能化身为明镜。
而大雪无言，存档于历史，
已成冥顽的留白。
 
当乌鸦飞过天空，
漫山遍野的雪，恰是他的万千孤独。 
 
黎落读诗：
　　写雪的诗多了，见过各种雪，车行老师的雪是臆想，历史与纸上的雪，概念里的雪。他重构了雪的内核同外延，使沉冤般昭雪或明镜般的纯雪在有限的空间里腾挪转圜，重要的是，这雪最后还是回到生活和真实之境，又暗和于心。完成了意象到心象，虚无到实的路径。
 
 
4.袭胸｜杜晓旺
 
祖国版图上
首都
刚好在
胸口心脏的位置
春天到了
我又去了一趟
北京
 
元业读诗：
　　有口语诗出其不意的写法。题目和内容紧紧攫在一起。让人看后，不仅宛然一笑。

 
5.边缘 | 占东海
 
山石陡峭，一只只鸟
停于锋芒。崖柏或卷柏
有长久的宽阔
伫立悬崖
 
崖壁。风轻轻摇动绳子
采蜜人荡过来又荡过去
夕阳照在万物上
都甜蜜了一小会
 
陈湖读诗：
　　一幅采蜜图跃然纸上。诗歌尽管营造出一种和谐画面，但阻止不了悬崖边上采蜜人的艰险。在生活边缘中挣扎的人也一样，“夕阳照在万物上/都甜蜜了一小会”。
 

6.画春天 | 长安肆少
 
涂涂改改，黄昏时
洁白画布上只剩下一串脚印
 
索性丢下画笔
沿着脚印，走了进去
一束油菜花摇曳着，伸了进去
一对粉蝶扑扇着，飞了进去
一行细雨带着一长串呼唤着的乳名
斜了进去 
 
老家梦泉读诗：
　　这首写得很灵动，它让我想起诗家洛夫的那首《窗下》：
 
当暮色装饰着雨后的窗子
我便从这里探测出远山的深度
 
在窗玻璃上呵一口气
再用手指画一条长长的小路
以及小路尽头的
一个背影
 
有人从雨中而去
 
　　可谓异曲同工，下面我简略剖析一下这首《画春天》：首段是实写亦是虚笔，何尝不是在画人生？一种暮年对青春的回望。如果首段是由实及虚，那么次段就是由虚及实：“索性丢下画笔/沿着脚印，走了进去”，这里“了”最好去掉，语感会更好些。伴随而进的还有油菜花，蝴蝶，及细雨中母亲对乳名的呼唤，几个动词的运用：“伸”、“飞”、“斜”都很到位，不同的动感亦是情感起伏的隐形呈现。较洛夫的《窗下》，其回味空间显然小了些，但也别有情趣。一个是诗意的发散之美，一个是诗意的凝聚之美，都把虚实转换拉近到恰到好处……
 
 
7.繁花 |于波心
 
蔷薇的记忆爬满了旧阳台
的空白时光。伏在书桌上
一摞信札突然想起，有一束光打在
鸟鸣宛转的清晨里。窗外传来
一个女孩银器般的珐琅笑声
 
你很想回一封信，从很多年前
一直到现在，迟迟没动笔
蔷薇开过很多次
像命运
在你身上轮回过很多次 
 
元业读诗：
　　每个人的心里都有一个牵挂的人，每一个心结都有难解的锁。回想往事，点点滴滴在心头。这首诗写得自然，从容，给人一幅孤独而忧伤的画面感。
 
 
8.春夜 | 广木子
 
房间里，时间像一滴由雪融化而来的雨水
冷与暗，都无法阻止星辰的闪烁与晃动
那里有浩大的空无，如同亲人
一直都在侧耳听，风雪夜归人
 
时间令他相信自己所听到的不止一个人
椽和檩是亲兄弟，像我们小时候
偶尔用炮竹将寂静炸出一个巷道
彼此推搡着，欢笑着，走向那片桃林
 
我们和以前一样坐在这个房间
看着彼此，像桃花开成桃花的样子
 
元业读诗：
　　亲兄弟的感情，“开成桃花的样子”，灿烂而摇曳。并且，像“椽和檩”，血肉相连，相依相伴。让人读来，温馨的氤氲，充斥着整个诗行。
 
 
9.大蒜的存在 |伊克
 
尽管冬日的阳光磨损严重
厨房的大蒜依然长出嫩芽
没有土壤供它生长
它只是将虚无的日子
涂染了一层生命的颜色
从发芽到凋零，不会太久
但它已将自己表达清楚
 
老家梦泉读诗：
　　从常人熟视无睹的场景里翻出诗意，是一个诗人用发现之眼，摄取场景、物象，混合感思反复萃取的结果，我称之为“化合诗人”，就那么自然，就那么泛起于于无声处；或摄取场景，物象，调动感思之锤，反复击打塑形，我称之为“铁匠诗人”，就那么朴实，就那么咣当咣当的一阵击打，一件利器就成型了，谁都识其名，又谁都会被那“无形”的尖利刺中，这就是所谓的“事实的诗意”。另外其语言也非纯口语挪用，适当的变形还是有的，比如，阳光可以磨损的严重，虚无的日子可以涂抹上生命的颜色。掩卷回味，我们中的大多人不是很像这样的大蒜么
 
 
10.树桩︱文烽
 
一截树桩只身穿过四季
慢慢消化着一头碧绿的记忆
 
我看见两只蚂蚁爬上来
抓紧翻晒时间迷宫里的疲倦
 
一朵新蘑菇从苔藓缝隙里探出头
它暂时还读不懂树桩的悲凉
 
树桩模仿出我的某个截面
斑驳粗粝如这个黄昏爬过山岗
 
陈湖读诗：
　　一棵树，开始是种子，树苗，后来才拥有一片天空。诗人迷失在一座树桩的前世今生之中，不禁感怀，一个恍惚，树桩如人，逝水年华，像是“斑驳粗粝如这个黄昏爬过山”。
 
 
【同题卷】 

偶然｜悦风
 
我爱的女人在通往工厂的道路上被河流劫持
纯属偶然，流水之中，它是睡莲还是水草？
或者与岸上的灌木亲密，开出淡黄而芬芳的野花？
下班，她从工厂出来
被河流劫持的她并未返回到她的身体里
经过菜市场，她偶然发现，身边的人
有的长着两只犄角，有的长着长尾巴
夜晚，我们在床榻上并肩躺下
鱼缸里的金鱼偶然看见——我们也是两尾鱼
在它梦的深渊里，越游越远 
 
黎落读诗：
　　喜欢这首诗的异质，有种无法言说的缠绕与残酷真相。这里的“她”可以是一个任何人在生活中的多重呈现，她真实可寻，又矛盾重重。在生活的河流里被裹挟着前行，又艰难地保持内心的某些危险或美好的东西，这东西外化为犄角或尾巴，它偶然露出端倪，只在夜晚能看清。  
 

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