导读:编辑团队:元业、小雪人、老家梦泉、顾念、黎落、陈湖、正空,本期责任编辑:黎落。打火机、呆瓜、张成良等十二位诗人的作品上榜。
![](https://www.yzs.com/d/file/2024/07/10/f5d29b9bf446474ecd4ef5819679de09.jpg)
一、榜单
【状元卷】
1.落地窗|打火机
【榜眼卷】
1.钗头凤|呆瓜
2.上海的雨|张成良
【探花卷】
1.经过|一叶天下
2.日子|静水(作仁)
3.只有QQ邮箱还记得我的生日|养心兰
4.月的独白|梦儿
5.旅行者|车行
6.云上|舒布衣
7.多数时候|吴文建
【同题卷】
1.传记|房小白
2.传记|广木子
二、编辑小记
时间如流水啊。我家窗外的石榴树又结了一群果子,遗憾的是不能吃,属于观赏性大于实用性。和诗歌写作有那么一点点相似性。大家都是写着写着就老了,回头去检索,好像能入嘴咀嚼的诗作其实真没几个。但幸运的是,老天既然选择让你爱上诗歌写作,肯定有它的道理。我是有神论者,也对神鬼心怀敬畏。老话说得好:各有各道,各有各自的活法,谁就敢说自己一定对?所以呢,如果喜欢,继续写就是了。虽然生活庸俗不堪,人也多半俗气,但我相信人间有《传奇》。
黎落 于2024年7月9日
三、上榜作品
状元卷
1.落地窗
文丨打火机
一小丛树叶
撒下阳光
早晨是空的
我在报纸上看见阅兵
有真人从我身边走过
还有1945承德老房子里的潜伏者
他们都在窗户外面
鸽子从窗台起飞,哗哗的
我端起茶
优雅地招呼他们
黎落读诗:
落地窗作为观察世界的媒介,在内部与外部之间架构了一个进入或出离的途径,至少产生了两种相反的可能。当然还远远不止,它还可以作为事物衍生或内守的部分,将一种视角与思维混进被观察的事物之中且很难为外人感知。文本正是基于这个角度对历史和现实展开叙述,纵横捭阖又紧密围绕主线。从现实的阅兵到1945承德解放的回放式快镜头,从真人到鸽子,从潜伏者到落地窗后的观察者,全都在意料之外又在精心布局之间。最后的“优雅的招呼他们”,将所有的事物全部给于回应并完成整首诗的统一。作者无疑掌握了现代诗歌高超的写作技巧,又兼具明澈的个人生命体察。冷峻开阔,理据和情感兼备,令人赞叹。
小雪人读诗:
《落地窗》是一扇心灵的窗户,它不是悬浮在幻象中,而是在观者内心深处。生活与岁月已将其埋葬多年。当某日淸晨,你醒来,内心空阔清朗时,从报纸上的生活中进入思想意识深处,“阅兵”,那些曾经的回忆,如“鸽子从窗台起飞,哗哗的”。
文本对时空的穿梭处理特别自然,源于对情景的落地陈述、虚实浑然一体。“鸽子”在窗台上,是处于窗口的内外、虚实的临界中,“啤哗的”,将我拉回到现实。诗歌在静与非静之中,存在强大的张力空间。所有优雅的行为艺术背后,都是波浪翻卷。
榜眼卷
1.钗头凤
文丨呆瓜
陆游题在墙壁上的诗
不是爱情诗。是一把空椅子
唐婉写的也不是
是另一把
许多人都蒙在鼓里
多数时间空着。需要的人会过来坐坐
男左女右
小雪人读诗:
人所需求的都是自己所缺失的。椅子是供人休息的物件,虚幻的空椅子是供心灵短暂的安顿之地,但是,它是外在虚幻的安慰,并非内心真实的宁静与抵达。犹如,头上金钗银凤。此诗歌的诗性,来源于对既成命题的不断否定,以深入核心区。
2.上海的雨
文丨张成良
夜幕降临了
蝴蝶,戴上了一张华丽的面具
在红尘的路口,飞舞
哦,下雨了
这些调皮的小家伙
敲了敲,金茂大厦的窗子
外面霓虹灯闪烁
请原谅一些卑微的雨点
在人群中穿梭
老家梦泉读诗:
解读这首诗可以从小诗的题目“上海的雨”入手,它涉及小诗的结构及修辞手法的妙用:首段写夜幕下的蝴蝶,在红尘的路口飞舞,动感极强,但并不涉及雨,可理解为欲擒故纵手法的应用。这里蝴蝶有多重隐喻,主要是指“夜间工作者”,因为有后缀补足——在红尘的路口飞舞;雨在次段才走出来,且还是辅助性的,化作蝴蝶飞舞的背景。注意“敲了敲,金茂大厦的窗子”一句,“金茂大夏”是上海标志性建筑,敲其窗就是敲这个花花世界之窗,一个“调皮”、一个“敲了敲”,让蝴蝶们的妩媚、风骚、尽收眼底;关键在最后一段,作者巧妙地让蝴蝶和雨融为一体,互为隐喻,至此,雨由边缘走进主场,不仅完成了诗意的独特建构,也让诗题化作一个隐喻,一个独具特色的审美意象。
探花卷
1.经过
文|一叶天下
无从知道刚才发生了什么。
水面上,浮标回到原来的位置。
风走进芦苇丛,
没有参与纷争。从岸上看,
这尘世没有露出破绽。
一根丝线,
若有若无,垂钓着二个世界的欲望。
黎落读诗:
诗歌起到了映射和隐喻作用,仿佛生活。你看到的部分未必是真实的部分,在事物的另一面或许会有更激荡更残暴的东西。但或许是温暖的也说不定。不管怎么说吧,这首诗都具备了诗歌的特质,有空间有想象力,最主要的它有一个开放式的尾巴。
2.日子
文|静水(作仁)
晾衣绳上的蓝衫学轻风练习伸展运动
檐雀试一下喉咙,把黄喙在六点钟上面磨了磨
挂在泥墙的艾草和菖蒲收捡好根叶和涩香气味
一只羊打开没上锁的小路和方言味浓厚的人声
镰刀眨巴一下眼睛,朝远处打望夏天和稼禾
爹的半声咳嗽,力道正好
取鐮刀的动作,由来己久
陈湖读诗:
这首诗营造了一个恬静美好的乡村日常。晾衣绳、檐雀、艾草和菖蒲,羊与小路,都是乡村特有的物像,而父亲的咳嗽声与取镰刀的动作,刚好印证了“日子”。
3.只有QQ邮箱还记得我的生日
文|养心兰
上午九点四十九分
接到一条短信
是QQ邮箱发来的生日祝福
“有些事情可能你已经忘记,但我们依然记得。”
被记着多好啊
被记着又给你送来祝福多好啊
这一天,因此圆满
我因此有了静静坐下来思考的机会
邮箱记事本里那些文字——
火焰,秋雨。信任,和爱。
小雪人读诗:
此诗歌在肯定陈述中,带着淡淡的自讽。而这种自讽,因个体陈述的真实性与社会普通性,而生长出反讽世上人世的淡漠与空虚。
4.月的独白
文|梦儿
荷花池是一个实词
我是一枚印鉴,在它的留白处按戳
我的圆缺与心情无关
阴晴冷暖让我的光亮或灰暗或明亮
而那些从低层发出的声音
让我滋生怜悯之心
像一面旗帜鲜明
让异乡到故乡的路缩小为一枚
圆圆的思念
老家梦泉读诗:
写月亮的诗数不胜数,这首还是写出了自己的特色,是一首有所发现的好诗。“荷花池”是一个实词,也有多重隐喻:既可是故乡,亦可是出污泥而不染的清幽之地,还可是底层发出的呼唤。月亮是一枚印鉴,“在它的留白处按戳”,其圆缺与地球、太阳之间的位置有关,与心情无关(这个无关有待商量,实际也有关,距离产生美,也产生悲伤!苏东坡的“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”不就是阐释其有关么?)。“阴晴冷暖让我的光亮或灰暗或明亮”这是实情,因为生活里充满阴晴冷暖。以上是铺垫,深入和升华在后面:
“而那些从低层发出的声音
让我滋生怜悯之心”
低层发出的什么声音?是底层对清廉、纯洁的呼唤?是故乡孤独,衰落的呻吟?“荷花池”发出的声音,自然让人联想到“像一面旗帜鲜明”(一朵朵鲜艳的荷花)。最后两句:“让异乡到故乡的路缩小为一枚/圆圆的思念”,初读觉得格局小了些,让诗意的留白过于坐实。反复咏读后,忽然茅塞顿开——如果跳出“异乡”“故乡”的固有实指,让异乡借代异化之地,用故乡借代先贤们追求的理想之所,诗意的格局不就一下打开了么!月的独白,何尝不是对理想之境的呼唤,对故乡至亲的思恋。
5. 旅行者
文|车行
当旅行者传回最后的回眸
因为距离,我们的栖身之所
不过是一粒黯淡的
幽蓝色斑
仍需长久凝视背后的黑洞
我们,才能救赎我们自己
当花谢花飞花满天
也请许我轻薄之躯,回眸
一边拍照留念
一边教你星遁之术
陈湖读诗:
旅行者1号于1977年发射,至今已经在太空中飞行了二十六年,电池将在明年耗尽,一旦耗尽,旅行者1号将继续向银河系中心前进,再也回不来。小诗通过旅行者回眸相片,知道了地球之渺小“不过是一粒黯淡的/幽蓝色斑”。地球之小,个体更是微不足道,但我们与旅行者1号一样,走的都是一条单行道,而星遁之术不过是一个美好愿景。
6.云上
文|舒布衣
堆雪的世界
雪是静止的。河流悬空在白云之上
飞往盘龙机场的飞机,悬空在河流之上
所有附着在地表上的事物,譬如高山、峡谷
地震、火山,洪荒,乃至生死
一切险峻的事物,在此刻,我都高高在上
以为窗外虚无的存在
足可以替我,勘破现实里的虚无
黎落读诗:
前半部分的实写和后半部分的延展处理得比较顺滑,也符合人的思维流转。整首诗在技术处理上很纯熟,抒怀和状物都节制,有共情性。
7.多数时候
文|吴文建
并非确切的一种表述。但和频率有关
一定程度上,嫁接在
生活情绪的表层
譬如:多数时候
我在一首诗里,把自己种下来,静默如树
不关心风雨、昼夜、人声鼎沸
也无所谓车马、邮件,乃至离合悲欢
一个人的内心,常常难以称重
但秘而不宣的角落,似乎期待着一束光
或一扇门窗
陈湖读诗:
写诗是一种精神寄托,这很好,也是许多写诗人乐此不疲的原因。正如诗中所写:“不关心风雨、昼夜、人声鼎沸/也无所谓车马、邮件,乃至离合悲欢“难以称重之外,“但秘而不宣的角落,似乎期待着一束光/或一扇门窗”。
同题卷
1.传记
文丨房小白
人们喜欢从雨花石上找寻图案
在深浅的纹理中
定义符合自我逻辑的描述
于是,石头背后的挤压与侵蚀
构成了一段历史的独特传记
地球是一块更大的石头
丛林探秘的旅者,鱼贯而行
成为被阅读的一部分
黎落读诗:
选了这一首,源于它内在明显的逻辑性和由此展开大胆的想象。从雨花石到地球,文本呈现上扬的气势,路径分明。雨花石的历史在国人的心目中几乎是民族意识觉醒般的存在,总是和那段历史有密切的关联。如果说雨花石情结是国人独有,那么地球就是全人类的。从这一点上说,本诗呈现的是一种开阔又深沉的情感,配得上传奇这个主题。另外,谁又能说这里的雨花石不是隐喻着不同的人呢?人的命运和生命呈现在或深或浅的纹理中留下各自的传奇。
1.传记
文丨广木子
曾经被忽略的时间
已经长成了一片麦地
布满麦芒的辽阔
像一枚枚银针插在历史的脊背
针灸,也是拯救
所有从大地上走过的人
麦浪滚滚翻涌不尽人间的苦难
铺开来,便是一部厚重的史书
谁不忍心卒读
谁就是这片土地的主人
老家梦泉读诗:
传记,就是对个人、家国的回望与铭记,自然离不开时间。化虚无的语象为可触、可视、可感、可嗅的具象,进而升华为独具特色的意象,是一首小诗步向成功的关键。作者显然是智慧的,也归功于他长期的乡村经历,他呈现到:
“曾经被忽略的时间
已经长成了一片麦地
布满麦芒的辽阔
像一枚枚银针插在历史的脊背”
虚无的时间,一下长成了麦地、麦芒,进而异化为银针,这自然延伸出:“针灸,也是拯救/所有从大地上走过的人”。这是小诗的第一层,化虚无的时间为具象后,由大到小,最后聚焦到麦芒,银针,形成独特的意象,完成拯救的主旨,总体上归结为宏观入手,微观聚焦;后四句是第二层,变换视角,伸进宏观的铺展:
“麦浪滚滚翻涌不尽人间的苦难
铺开来,便是一部厚重的史书
谁不忍心卒读
谁就是这片土地的主人”
最后两句的升华,可谓神来之笔,一首兼顾感性,知性与智性的诗,值得反复咏读、咀嚼、回味、反刍……
【中诗简牍】2024年7月份征稿请点击“阅读原文”进入:
征稿期限:2024年7月1日~2024年7月31日
或投稿至邮箱:zswzsjd@163.com(十行之内,单次投稿限四首,贴邮件正文即可)