在物欲横流的当下，还有一大批人执着于写诗，读诗，评诗，而且人数愈来愈多。新诗已逾百年，外引内连逐渐形成了一些自己的传统。生存之绿似乎永远离不开生命之光的照亮。我们谈论诗歌，总会遇到何为好诗这个问题，有关这个，名家多有论述，但也不尽相同，似乎没有一个标准的答案。这里，我大胆以草根的身份谈一下自己的看法，这也是我们编选这期【中诗简牍】的依据或参考。首先要自然，就像地里长出的一棵树，这个主要是我们古诗的传统；其二，就是要陌生化呈现、掺入知性，智性的拷问，这个主要是西诗的特色；其三，就是有感而发，就像诗坛长青树郑敏所言:“不是在自己生命中强烈感觉到的，要表达出来的东西，而是去开发自己的流行意识，这样写出来的诗，就感觉不到真诚。诗歌，不管你写什么，最重要的就是要真”；其四，就是将要表达的生存、生命感受寄托于物象，或物象组合加以呈现，构成活生生的意境，物中有我，我中有物；其五，就是要具体，我引用新诗开山鼻祖胡适的一段话:“凡是好诗，都是具体的，越偏向具体的，越有诗意诗味。凡是好诗，都能使我们脑子里发生一种——或许多种——明显逼人的形象”；其六，就是节制，“一首诗是一声爆破而不是飞翔，我们所能看到的远方是循声而去的，而不是跟随词语的翅膀。（马启代）”；其七，要有动人的细节，某种意义上可以说，细节决定着成败；其八，就是要有内在节奏，通过空格，换行，跨行等等手法，形成一种：或拾级而上，或顺势而下，或循环往复，或一泻千里，或嘎然而止的节奏，这也是诗区别于散文的一大特点。

　　有了上面这些基本标准，我们就可以对这期【中诗简牍】加以简单的点评了。
　　状元卷，《提问者》有四性:独特性、艺术性，思想性、跳跃性。着实让人过目难忘，满口余香。这让人想起一句话:好诗是让人感悟的，不是让人一目了然的。
　　第一段，一个“提”字，非常出彩，可以是，提起、谈起；也可以是提着。两幅画面，特别是提着一个好天气，很是空灵。两个意象，好天气，河鱼，下面都有延伸意象。
　　第二段是河鱼的延伸意象，“众多游动的嘴的呼吸”，也是动人的细节。第三段，满地落花是好天气的延伸意象，好天气让花开，也让花落。“满地落花/像第一次提问引发的/爆炸”，这一段标准的陌生化呈现，第一次提问究竟了什么？留下思考的空间。最后一段残骸是满地落花的延伸意象。由观物到物中有我而观我。
　　整首诗段与段之间跳跃性很大，由好天气，提着鱼准备食鱼，联想到鱼们艰难的生存画面，由好天气联想到“成也萧何，败也萧何”，好天气催生花开，也催生花败。好的外因，也是一枚隐藏的炸弹。最后联想到宇宙也是无辜的，生死循环、提升是它的本质，我们每个人都在努力的花开，都在享用借用或食用别人的果实，也无形中为别人所赏用，也都避免不了花落花败，化为残骸，生死之中，可以为自己活着，但兼顾为别人活着，为国家民族整个人类整个大自然活着，更光荣、更高贵。总的来说，这首诗兼有，自然、陌生化、有感而发、感悟的意象化、具体、细节、节制、节奏几个特点，是一首难得的好诗。
　　【榜眼卷】《瓢虫》很有画面感；有动人的细节；将生存及生命感受寄寓于物象，瓢虫也就成了具有象征意味的意象，最后一段有知性的提升，很有想象力，不错的诗写。
　　《牵挂》很自然，口语化呈现，语言控制力很强，这种诗写很不好把控，弄不好就成了口水诗。好在下面几句盘活了整首诗:她的眼睛里/晃动着梧桐叶/我是早已离土的一棵谷杆/不问农时、墒情和青黄，但还是/把手伸过去，让她摸了摸。几个意象及拟物的运用都很成功。
　　【探花卷】《铁器》生存及生命感悟的物象化处理的很别致（陌生化），很生动，很成功，思想性较强。《今夜的意义》感悟性叙述，不时显现一些灵动的诗句:

风在高杆灯之间穿梭
她穿着黑色的旗袍，渐行渐远

　　还有最后一段:

还能够看见远处的山峰
隐约其辞。给我起伏的曲线与动感
今夜仅有的一点意义，有点酸

　　感悟的物态化，拟人手法的运用，真情的自然流露了，很感人。《夜宿山村》视觉、听觉，幻觉的运用很巧妙，虚实相间，拟人手法及细节呈现都很生动，空灵。自然、节制，非常不错。《一枚秋叶》生存及生命感悟的物态化，空灵，虚幻，拟人手法的娴熟运用是作者的拿手好戏，这首也不例外。《背篓》是一个生活的切片，以小见大，细节的逼真及变形让这首小诗格外出彩。像最后一段:

她弯腰的弧度，仿佛是在
使劲地背动身后的那一座大山

　　正应合了郑敏的一句话：“技巧只有作为发现的传达才具有冲击力”。
　　不觉夜已深，就写这些吧，有不对的地方，诗友们多多指正……

                                    老家梦泉于2018.8.3 夜