一 、榜单

【特别卷】
《黄鹤楼》…………………………………………文/成小二

【状元卷】
《掉下来的羽毛》（外一首）………………河南/袁树雁

【榜眼卷】
1《六月》…………………………………………安徽/陆支传
2《苦菊 》…………………………………………湖北/黎落

【探花卷】
1《六月》…………………………………………文/曹三娃
2《麦子》…………………………………………山西/养心兰
3《松芽》…………………………………………贵州/纳兰寻欢
4《人生》…………………………………………重庆/彭纯廉
5《雨》……………………………………………安徽/剑方
6《新华书店》…………………………………江西/刘晓星

【嘉宾卷】
《枯枝》（外一首）…………………………………………四川/龙小龙

二、【编辑小记】 
      读诗应该像生活一样，慢慢体悟其中味；生活应该像诗一样，缓和中流动着张力。
      本月简牍，我们破例设立【特别卷】选一首《黄鹤楼》（11行）的优秀作品供诗友学习。同时，将一首简牍同题作品《掉下来的羽毛》提为状元榜。这首诗我反复读了多次，可能是至目前为止，中诗简牍选稿过程中，本人揣摩过次数最多且被吸引的一首。我们常见陌生化，但很多文本因大跨度的意象产生了断崖，又缺乏文本整体真气的补充。而在《掉下来的羽毛》中，难得一见有作者调动了全文本的真气弥合了在局部上看似断裂的空间。我们常见意象在虚或实的某一方面恰到好处，但难得一见文本内散布的意象，无论从实从虚都如此恰到好处。
      诗歌，横看成岭侧成峰。选稿难免遗珠，简牍只作对诗歌真诚地交流。
                                             ~~小雪人笔 于2019年7月7日

三、上榜作品：

【特别卷】

《黄鹤楼》
文/成小二

长江有伟大的开头
浩瀚肯定不是唯一的结尾
我活在中间的这一段
今夜，高高的黄鹤楼耸立在长江岸边
流水交出最温柔的部分
今夜我遗世独立
爱上一个人，学着黄鹤楼的样子
我不能控制流速，也无法改变水的方向
上游不是我的
下游也不是。江水浩浩荡荡
我死死守住这一段，就能把你从头爱到尾

车行读诗：难得一见的好诗！“江水浩浩荡荡\我死死守住这一段，就能把你从头爱到尾"——可谓神来之笔！——这里的江水，是时间（生命）的隐喻：去日已矣不可追，来日渺渺不可期，唯有把握当下活在现在，才是明智的、透彻的爱！而“我不能控制流速，也无法改变水的方向”，则表达了一种生命无常不受控制的无奈。当然，解读的时候，这里的“爱上一个人”，不可简简单单地理解为一个人。。。
成小二的诗歌读过不少，总体印象是语言风格有独特的些许“嬉皮士”的味道，或者说类于“冷幽默”！。然大俗即雅，我觉得这并不妨碍他一步一步成为大家。难能可贵之处是，他的诗句中常常赋予了日常事物的重新发现与再命名。难能可贵之处是，他的文本浸透了个体对于生命的痛感或大爱。刘年说过这么一句话：“什么是好诗?能打动人心的就是！”——我觉得诗者成小二带给我们的“打动”，主要来源于“腐朽之中见神奇”的智思！若要说不足，个人认为不少文本还略略有些拖沓感。当然，只是个人意见仅供参考！

老家梦泉读诗：好诗是一幅辽阔的画，又有逼真、精致的细节，细节可以是自然物态、也可以是人化自然，还可以是人，最好兼而有之。它不会让你看不懂，但又深藏着无尽的涵义，兼有大片的留白，让你入迷、让你沉思、让你感动、让你心潮澎湃不能自抑……这首黄鹤楼就是，前两句拉开辽阔，中间几句是细节描绘：我站在中间一段，雄伟的黄鹤楼耸立在江边，流水交出温柔，我和黄鹤楼何尝不交出刚毅，相互给予，和谐共处。后面作者笔锋一转，展开形而上的思考：学着黄鹤楼一样爱一个人，就像爱眼前的江水，不是为了控制，改变她，上游不是你的，下游也不是你的，死死守住这一段，就能将她从头爱到尾……
      写上面这段文字时，我正好在黄河岸边，有两棵柳树，一棵歪倒在河水里，一棵坚强地挺立着，我忽然想，好诗有时也像一棵树……

【状元卷】

《掉下来的羽毛》（外一首）
河南/袁树雁

我说服了嘉峪关，
但说服不了骆驼刺。
戈壁滩。
广场空了，只有大大小小的民意留了下来。
蓑羽鹤像一种流言，越过了群山。
而白云的翅膀并未退化。
我从雪线上下来。
昆仑山像一条全票通过的提案，
已经在人间低低地盘旋。

小雪人读诗：文本外松内紧。作者将看似无关之物信手拈来，化作内线上的节点。这节点之间又并非单线串联，而是步步为营，在串并联之间层层推进，最终在开阔的空间中收线，这收尾既收在空中又拈在指尖。
       文本选取了凣组接地气的以弱制强的对比，比如“骆驼刺”与“嘉峪关‘，'蓑羽鹤"与"群山"。若单纯从上半段看，这些对比有让文本硬起立意的感觉；但文本中后半段"我从雪线上下来。"的适时出现，让文本在情与意上软着陆。我是昆仑山这一提案的一根羽毛，这掉下来的羽毛便是在戈壁滩上扎根的"骆驼刺"，是能飞越阿尔卑斯山的"蓑羽鹤"。从整体融合来读，我们又读出我爱祖国，这爱不是高蹈意象的空洞口号，而又是如此接地气的实象！
       "昆仑山像一条全票通过的提案"，这句神采奕奕，外读无理，内情紧密。以庞然大物昆仑山跨接提案，两者的重轻与大小都无法协调，但“全票通过的提案”不应以局限个人上理解，而应从国家层面上说，那么我想若不是昆仑山这有外形与历史积淀的厚重之物则无法与之比肩。

《开始》

挖掘机是这片废墟里最接近海鸥的声音。
但崛起的楼房，更有可能成为一暗礁。
我明白的第三件海事:
那一本本购房合同，是踏实的陆地在撤回。
一个拾荒人，已经用他那傻粗的黑铁钳，
从这堆倒塌的混凝土上剪下了第一朵浪花。

小雪人读诗：文本切入及构思精巧。这是城市欲海一浪接一浪滚动的一个典型缩影。在当下平常的现状中，文本深刻地挖掘出最可悲的一面：那些最终受剥夺最深的拾荒人囫囵吞下最初一浪还在粗傻中。文本直指社会痛点，在揭示中悲悯。

【榜眼卷】

1《六月》
安徽/陆支传

麦茬开始枯黑
刚种下的玉米长出新芽
布谷声中，苦楝树结出它
青青的果子

再没有比宗祠的屋檐更陡峭的事物
熟透的红杏还挂在枝头上
我的父亲母亲守在树下
掉落的杏脯渐渐腐烂
一种古老的语言，接近着土地

小雪人读诗： 乡土诗易切入，也具亲和性，但要写出众也很难。作者在近一年的乡土诗写作探索中，己渐入大巧若拙的状态。若不细微的深入诗歌，这首诗初读就像农村中的事物一样朴实，但往往貌不惊人处总有雷电。
       六月的农村，切入出生与死亡，切入万物更迭或流逝无常的主题，在当下诗坛都显得如此普遍性。即使表达农人人生态度的朴素性，也常见。但是在诗坛现状着：乡土诗亲和性与厚重性可并举，但易犯实处密不透风的问题。而作者虚实处理巧妙。比如以层层实笔包虚笔"再没有比宗祠的屋檐更陡峭的事物"，又以结尾虚笔"一种古老的语言，接近着土地"反包实笔。"虚笔"，从单句上说是对文本空间的打开，但要在层层实中把握好虚笔的度，才会会让层层叠加的实笔一层层荡漾出涟漪，让我们沉浸其中去体验文本渗透出来的深层思想。从而在朴实的文字下渗透出冷峻之风。
       就如清代书法家邓石如称："字划疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出"。虽然这句是对书法的评论，所指与诗歌内的含义不同，但从"计白当黑，奇趣乃出"的章法高度上，艺术是一致的。

2《苦菊 》
文/黎落（湖北）

以清甜的生活之名起誓，我爱上
这苦菊。爱上它翠绿的手
托举的一枚圆月，爱上圆月以敞亮的姿态
睥睨的人间烟色

在初夏，苦菊捧出花茎，捧出鲜活的命
流动的草木到处都是，微小的火
让空旷得以绵软。让一个人在苦涩中靠近真相

唯有淡然中的余味，简单而且凛冽
像斜处，飞过的炊烟。清凉下滑，他的喉管喊出
微甜的字根……“菊花 ，这隔世的美。”

      王海云读诗：黎落的诗歌，正如她的名字一样，有着一种落落大方的气息。在这首诗里，黎落用他诗意的柔软和色彩为我们勾勒苦菊的一生，寓情于景，绘声绘色，有着青花瓷一般的玲珑剔透和古朴，带着我们轻轻飞起来……
在他的笔下，苦菊是有情感的：睥睨的人间烟色。苦菊是有动感的：在初夏，苦菊捧出花茎，捧出鲜活的命。如果诗歌具备了这两样特质，就好像将一架古筝摆在了你的面前，不由得你不陶醉在其优美的旋律中。黎落我未曾谋面，而常常读他的诗歌，便不由得将他诗歌中的气质和美感同他的人融为一体了，我始终相信，言出心声，诗如其人，黎落一定是个气宇轩昂气质男（如果是女子，我该咋办？哈哈）。

【探花卷】

1《六月》
文/曹三娃

大地彻夜在讲：麦芒、牛虻、蛙鸣
每个故事都很神秘，像是
银河决堤。回归到苍茫大地
万物注定被一波一波的金浪吞噬

此时，我的父辈
被淹没在无尽的河流里
只露出一顶破旧的草帽
一把弯月别在他们腰间
每一颗星星
都替父辈们说出一点微光

老家梦泉读诗：冒言一句：这首诗放在当下一线诗人那里也是出彩的。有苍茫、宏大、虚幻的场面，有逼人、刺目、灵动的细节；上下两节结合的天衣无缝，水到渠成；有情、有超现实的想象、有虚实相间的暗示、隐喻和象征；抓住六月深夜的一个情境，写深、写透、写出大自然的天籁之音，写出对底层人们生存及生命状态的悲悯和关爱；诗句凝炼、灵动，妙语多多，给人留下无尽的艺术享受……

2《麦子》
山西/养心兰

喜欢春韭一样的身材
饱满的小桃子
喜欢太阳为爱加冕，嫁衣至高无上
喜欢叫麦子的女子
抱麦子回家
餐桌上
她们一样白，一样香，一样甜
一样松软

老家梦泉读诗：写诗需要一点巧与趣，只要点缀的得当，往往能起到意想不到的作用，这首就是。植物的名字和女子的名字撞上了：“她们一样白，一样香，一样甜/一样松软”，诗意满满，妙不可言……


3《松芽》
贵州/纳兰寻欢

你一定想象不到
或者说很少有人能够想象得到
一群人围住一颗松芽
欢呼，感叹
有的作势欲踩，有的慌忙呵护
这样的场景，充满了动荡、不安
梦幻、偶然……
他们和它合影后
有的去深林采蘑菇，有的在浓荫下酣睡
这颗松芽，和他们一道，暂时活在未知里

小雪人读诗：文本以夸张近乎荒诞的笔墨描出一群人对新生（松芽〉的不同态度，及行为。以行为突显意识，人生观指引人生行为。诗给人以唤醒，让我想到了鲁迅的《呐喊》。

4《人生》

文/彭纯廉（重庆）

一条河弯弯曲曲画出来
高山、旷野、百姓人家
微风下
浓淡相宜

我，一笔画出来
父亲、母亲、儿女
炊烟

一行弯弯曲曲的墨迹
正在洇染我的两岸

老家梦泉读诗：一种境界叫天人合一，这首小诗就是一个生动的注脚。也许你会觉得有点轻，可轻得飘逸、轻得和谐、轻得有滋有味——"一行弯弯曲曲的墨迹/正在洇染我的两岸"，走心、灵动的结尾，留白多多……

5《雨》

安徽/剑方

其实谁也没有见过真正的雨
我们只能望见互相抹黑的云
雨垂直跳下
像蓝色的失恋者

至于水
那是雨的尸体

落入尘埃，雨惊醒
它们奔逃，像一群野兽
害怕尘世又踩痛尘世

王海云读诗：一首诗想要用简洁的语言表述一个事件或一种情绪时，并不是一件容易的事情。而在《雨》这首小诗里，剑方做到了。
在这首诗里，通篇用了借喻或者暗喻的修辞手法。“雨”、“云”仿佛有所指，又不确指，既熟悉又陌生，熟悉的像你的经历，陌生的又像你的未来，似乎说出了一切，又似乎言无所踪，这便是一首好诗的标准。简洁、精炼的词汇语调，平常、独特的生活视角，《雨》充盈着尘世的温馨、痛楚和忧伤，又呈现一种淡淡的静美，让我们的心灵在不动声色中接受一种来自于生活深处的安静的抚慰。“害怕尘世又踩痛尘世”，不是吗？？

6《新华书店》
江西/刘晓星

距南门五分钟路程
再走两分钟
就到人民广场
或许年轻时养成的习惯
我特意拐进去，在突然空旷下来的时光里
抚摸塑料薄膜里落寞的长眠
呆立一会
回到喧闹的斜对面
提回昨天订好的蛋糕

小雪人读诗：在纷拢的世间，我们拥挤地活着，将那个纯真的自己遗忘在某个角落。虽然彼此近在咫尺，但好像触碰也是一种奢侈。
      语言简洁克制，虽然在构思与表达上还欠缺一些内在张力，但是文本因真诚而存在普遍性共鸣。

【嘉宾卷】
《枯枝》（外一首）
四川/龙小龙

我不知道你为什么要以这样的方式来
再现那只高高举起的手臂，张开的手指在瞬间
渴望抓住一棵虚构的稻草
定格的画面。像钉在半空中的闪电

风平浪静之后，不知该把春天的发条拧到几度
才能召回那只惊魂未定的鸟
一只蚂蚁默读着世界，梦幻的别墅成为空巢
——爱与被爱，如此短暂


《黄昏未雨》

已黄昏。喇叭花一开口说话，大地就沉默了
在一阵热闹的训导词下
羔羊跪乳，眼里噙着感恩的泪水
斜挂苍原的影子，是马头琴拉长的背景音乐

乌云在头顶渐渐发白、稀疏，散乱成尘埃
而视线酸涩，望不尽远嫁的草原
大阴山在低沉地哽咽
不要怪罪风，风只是雨季托运相思的信使

小雪人读诗：龙小龙善于从日常事物中抓住一闪而过的雷电，并将情思倾注入瞬间，放大呈现，含蓄且饱满！