丨两两相忘
文丨唐绪东

我构思的那首诗   不是白天
能够完成的   白天我属于
负一楼的工具箱和材料柜
属于工牌   电子饭卡
大量的表单和少量的微笑
那个赠我背影的我已忘了是谁
忘了还有一个人   也在此刻
他的世界   洗尽水泥的尘灰

（【中诗简牍】2013年1月卷（总第10卷）

延伸阅读——

｜你的一生至少没有不堪重负

但也是
一直在内卷
从未被避免
无非是
一直在内卷，从未被避免


｜每写下一个字
 
小学时用铅笔学写字，我们写下
许多耕牛般的力气。抄写十遍
抄写一页，直到太阳落坡
作为矩尺，它划定的笔直的耕田
仍被懵懂学子，学步般认真走斜
 
用铅笔、蜡笔、圆珠笔、钢笔、中性笔
也用粉笔、炭笔、毛笔、排笔、麦克笔
而今我基本只用中性笔和毛笔
而那些写下与涂下的，于不同时空
终要找到各自的废纸而非故纸堆
 
它们离去，我尚残喘。试图矫正撇捺
缘自师出无门，并无籍籍名
落下一身臭毛病，仍无力偿还字债
只有民间之红白事，不注重端倪
不将每一个妄自品议，加以褒贬
 
现在好了，我把一切和盘托出
你不可揶揄，不可再锱铢必较
我每写下一个字。在某些仪式上
都是过去向现在、现在向将来告别
都是微小的新生朝着伟大的幻灭


丨散场

在我背后上方有几个垛口
几台探照灯躲在里面
不时明灭，转换，向外
集中聚起一束白色光柱
但出于幻觉和对战争片的
痴迷假想，那就是放映机而非
探照灯投射在大银幕上
一场《少林寺》我看了若干遍
其他不好看的基本也都看过
浑水摸鱼、偷票是常态
影院里有人不适，有人微恙
小心轻声地离场。更有男女俩
从开始嘀咕到情绪激动
导致二分之一忿然离开，再也不见
有几个睡到了终点，真糟糕
剧中人活到了最后，多么好
而放映员往垛口外扔废弃胶片
我像宝贝样散场后捡回家
用手电筒在墙壁上放自己的电影
一个人以此为乐，并饶有兴致
一个时代的优劣，没谁说得清
巧的是，生活的聚散非此即彼
像指针失效的大转盘
刚好遇到了另一盘散沙


丨当我们年轻时

可以从G城到C城
不到一天的工夫
一个人旋风般攫走另一个
丢掉工作，她随他从C城回到G城
没有什么能够阻挡
他们正年轻
和我们一样怀抱满腔热望
将要去到那遥远的地方
没有黑白灰只有原色原味
只有我们这群不正常的人
才会想到一首老歌
没有一个年轻人轻易会想起旧物
也没有一个老年人会想起新欢
从假设开始就像有多种可能
一个告别，一个归来
一个错失，一个不弃
她俨然评委和导师的做派
些微的掌声不过是外在鼓舞
而摇头才是心底由衷的赞许
一想到上九天揽月
下五洋捉鳖的豪迈
一想到曾经年轻过他就摇头
仿佛从C大调转入优雅G小调
寻找往事踪影且“唯以不永怀”
什么起伏啊蹉不蹉跎的
都不那么重要了


丨恍惚的眼前*歌如诗

老实说对于现今过气摇滚歌手们
据了解，窦唯的歌我略知一些
但不算多。在似是而非的年代听
无法理解的音乐本就是谬误
你得懂得弃之喧嚣独立忘我有取舍

比如眼前这首，开场对白就很巴适
窦鹏唱功听着也没得说
弹性、清绝，又略显颓废
进而结尾伴以轻盈宛转的口哨
你也想象不出如此低调的音乐人

和那些诗人同样。我比较喜欢
歌或者诗都不太火的一类
长久而深远的作品。而他们本身
也处于边缘状态，形单影只甚至模糊
多像多数夜晚我和你不常见的

月亮。让人无从辨认出虚实轮廓
操蛋的阴翳，你脸庞浮现如浮名
请挤兑我只好动用肤浅的形容词
庸俗地小声喊——
噢，这一贫如洗美轮绝伦的白玉盘啊……

注* 电影《苏州河》片尾曲


丨松子落

你看到电视里
那些激情似火的男女吗
他们过着声色犬马的生活
而我，身在边陲，除了护林
一个人没其他事可干
动物们也都远走他乡
剩下我在唐朝，打一些松塔下来
嗑着松仁。听小风簌簌吹着
便有松子没心没肺往下掉
其中一颗基于不确定性
刚好砸头上。薄雾里——
“山空松子落，幽人应未眠” *

没错，我就是那个韦应物
平生幸有如此光景啊
消磨迷离之孤独

*韦应物《秋夜寄丘员外》

延伸阅读 ：
【中诗简牍】2013年1月卷：《草木诀》