导读： 张智中（1966—），南开大学外国语学院教授、博导，翻译系主任，兼任天津外国语大学中央文献翻译研究基地兼职研究员，《世界诗人》季刊客座总编，国际诗歌翻译研究中心副主席。
栏目主持：赵佼
中国古典诗歌的经典传唱
张智中
汉诗英译，是我几十年如一日的爱好与追求。一旦见到此类书籍，必买来先睹为快。当然，也读了不少中国古典诗词和英语诗歌方面的书籍。目的只有一个：为了更好地译出汉语诗歌的味道。古诗英译之难，众所周知。其实，即便是古典诗歌的白话文翻译，想要译文出彩与诗味，也并非轻而易举之事。比如李白之《静夜思》：
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
及其白话文翻译之一：
床前洒下明亮的月光，
我怀疑是地上铺了一层霜，
抬头望望高悬的明月，
低头思念可爱的故乡。
（申修福、吕震邦 译）
尾韵“光”、“霜”、“乡”，袭用原诗，第二行加上主语“我”，其余似乎都是在原本诗行的中间，增加了一些填充物，将诗行拉长，如此而已。读来读去，译诗之诗味，远不如原诗。再看译文二：
床前洒满了银色的月光，
我疑心地面上落了一层秋霜。
抬头凝望那皎洁的明月，
低头更思念遥远的故乡。
（陈昊、若松、赵晗 译）
同样沿袭原诗之尾韵，同样第二行添加主语“我”，同样在诗行中间添加词语，将诗行拉长。与译文一的风格如出一辙。来看译文三：
床前洒满皎洁的月光，
我疑心是地上凝结的寒霜。
抬头望见窗外明月高挂，
不禁低头思念久别的故乡。
（陶文鹏 译）
第三行的尾字“月”，变成了“挂”，但这无伤大雅 ，至少无伤“小雅”：尾韵“光”、“霜”、“乡”，一如既往。观察其余，译文之译风，依然未变。再看译文四：
望床前皎洁的月光，
原以为是地上的寒霜。
抬起头来才看到天上明月。
却又低下头去想着故乡。
（詹瑛 译）
显然，“光”、“霜”、“乡”之韵式，依然采用。只是，译文并未添加任何主语，似欲保持原诗之朦胧美。然而，“抬起头来”、“却又低下头去”的措词，使得译诗有了一种油滑的感觉。来看译文五：
床前皎洁的月光，
疑是地上的白霜。
抬头凝望着明月，
低头思念着故乡。
（何严、羊春秋、龙连安 译）
译文整齐划一，只是比原诗每行多出两个字来。每行尾字，“光”、“霜”、“月”、“乡”，悉抄不误，每行首字，只第三行之“举”，改为“抬”字，其余未变。如此翻译，有何意义？再看译文六：
看到床前的一片月光，疑是地上下了一层霜。抬头望见了明亮的山月，低头不禁令人思念起了远方的故乡。
（詹福瑞、刘崇德、葛景春 译）
译诗没有分行，似乎散文出之。但稍加阅读，便知“光”、“霜”、“月”、“乡”仍在。译诗只是没有分行而已，比之前引之译诗，似乎并无亮点。最后看译文七：
床前洒满了月光，
使人怀疑是地上落的一片秋霜。
举起首我望着明月，
低下头竟思念起自己的故乡。
（徐放 译）
同样的诗行尾字“光”、“霜”、“月”、“乡”，同样的诗行首字“床”、“举”、“低”。不过，诗行长短不一，有了参差感。于是，似乎多了一点儿诗意。不过，“举起首”的表达，实在不如原诗里的“举头”来得更加贴切自然。话说回来，徐放素以汉语古典诗歌的今译而著名，出版了不少集子。如果仔细阅读，可发现不少精彩的译诗，译者本人也是一位诗人，他采用的翻译手法时见灵活。因此，徐放的译诗赢得不少读者的肯定和赞美。但是，就上引《静夜思》的翻译而言，却似乎同样不能非常令人满意。究其原因，译诗之时，译者还是太过拘泥于原文、亦步亦趋所致。
在上引七个译诗中，译者多为汉语古典诗歌研究的专家和学者，其中徐放以古诗今译而著名。但是，《静夜思》的七个译文，未能很好地再现原诗通俗的语言、明确的笔调、悠远的思乡之情。可见，古诗英译，并非押韵即可奏效。
由《静夜思》所生发出来的汉诗英译的困惑和忧虑，在笔者已是多年。最近一段时间以来，突然受到新诗英译的启发，觉得中国古诗的英译，亦可不必拘泥于原诗的形式，采取自由体来译，或许效果更佳。于是，便有了如下译文：
Missing in the Dead of Night
Li Bai
A moonbeam through the window
is suggestive of frost
on the ground;
upward glancing
at the bright moon
reduces me
to homesickness
soon.
若以散文读之，则译诗为：Amoonbeam through the window is suggestive of frost on the ground; upwardglancing at the bright moon reduces me to homesickness soon. 显然，译诗只是两个英文句子，断开之后，成为八行。英语的跨行，乃是英诗之所长，有助于造成一种连贯而流动的感觉。若将译诗再做回译，可得如下汉诗：
静夜的思念
透过窗户的一束月光
使我想起大地
之上的冷霜
抬望眼
一轮明月
立刻让我沉
浸在乡愁
之中
显然，英诗跨行之特征，仍在。若散而读之，则为：“透过窗户的一束月光，使我想起大地之上的冷霜；抬望眼，一轮明月立刻使我沉浸在乡愁之中。”用如此“天然去雕饰”之语言，来英译李太白的诗歌，该是恰如其分的吧。与上引七种白话译文相比，此译风格截然不同。除了采取自由诗体之外，译诗多有变通：“床前”变成了“窗前”，“举头”淡化成了“抬望眼”，“低头”则完全省译。
其实，《静夜思》中的“举头”、“低头”，只是诗歌的一种艺术符号。因此，这里将前者淡化处理为upward glancing（抬望眼），后者“低头”省译，正得诗歌之精神——思故乡，何必非要低头？杜甫《月夜》写道：
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
诗中并无“举头”、“低头”之动作，但望月而思乡念亲之情，却不失浓重。是的，抬头望月，即沉浸于思乡之中而不能自拔。思故乡，当自“举头望明月”始，且持续相当一段时间的吧。“低头”之动作，只是表示黯然神伤的一种艺术符号，不必当真，更不必拘泥而坐实。
总之，上引之回译，显然具备了汉语新诗的一些特质。诚如美国作家和翻译家艾略特·温伯格（Eliot Weinberger）所言：“很明显，一首诗的翻译不会跟原作一模一样。但好的翻译能够在目标语言里唤起一些原作中不存在的东西。这不仅是给原诗带来新生，也是给译文语言的文学带去新鲜的活力。”是的，译诗欲达原诗新生之效果，就必须具有“新鲜的活力”，而不是亦步亦趋的死译或呆译。原诗是一首诗，甚至是一首好诗，那么，译诗在英文的语境里，也应该是一首诗，甚至是一首好的英文诗歌。这样的翻译，才能称得上是真正意义上忠实的翻译。
我一直觉得，译诗如同歌唱。一名好的歌手，首先必须饱涵感情，沉浸其中，有时甚至运用自己的独特唱法，才能打动听众，取得良好的艺术效果。作为一名译者，必须在另一种语言里激活汉语诗歌的字符，竭力转存汉诗原有的新鲜的活力。只有这样，才能让汉语诗歌在英语世界获得新生，译者才能成为中国诗歌的经典传唱人。如此，则功莫大焉。我的译诗观：但为传神，不拘其形；散文笔法，诗意内容。因此，便有了这800首唐诗绝句的英译：酝酿多年，经反复修改译出。效果究竟如何——诗意是否尚存，存之又有几何？且待读者诸君的评判，或褒或贬，咸表欢迎！
2019年于津门译诗斋
张智中（1966—），南开大学外国语学院教授、博导，翻译系主任，兼任天津外国语大学中央文献翻译研究基地兼职研究员，《世界诗人》季刊客座总编，国际诗歌翻译研究中心副主席。大量的翻译实务之外，英译汉有美国经典电影系列计50余部，汉译英有中国中央电视台拍摄的84集电视连续剧《三国演义》、电影《刘三姐》等。出版编、译、著90余部，在外语类核心和其它重要刊物上发表学术论文100余篇，发表译诗5,000余首，另有诗歌创作发表。2003年11月，获第十五届全国韩素音青年翻译征文（汉译英）优秀奖；2005年12月，获2005年度国际最佳翻译家称号；2006年11月，获第二届“蔡丽双博士•世界诗歌奖•杰出翻译家奖”；2007年3月，被评为2006年度河南省教育厅学术技术带头人；2011年9月，获中国当代诗歌奖（2000—2010）翻译奖；2013年9月，获批成为天津市“用三年时间引进千名以上高层次人才”计划资助对象；2017年11月，入选天津市高校“学科领军人才培养计划”；2018年4月，专著《汉诗英译美学研究》获得天津市第十五届社会科学优秀成果奖三等奖。主持完成国家社科基金后期资助项目《汉诗英译美学研究》和天津市哲学社会科学规划课题重点项目《汉诗英译风格流派研究》，目前主研国家社科基金项目《汉语诗歌在英语世界的译介研究》。
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