众所周知，周瑟瑟是中国诗坛，集诗歌小说散文诗评于一身的重量级诗人，享有很高的国际盛誉。他睿智勤奋，豁达正直，内心充满奇异梦幻般色彩。而他关注社会、关注民生的本质特征，更具吸引力。
　　2019年初，我加入了《卡丘》杂志群，因而使我有机会走近他。记得他在群里发过一首诗，题目是《做梦》，原诗如下：
　　
　　《做梦》
　　
　　在自然界
　　只有哺乳动物和鸟类
　　才会做梦
　　枕着母亲的肚子做梦
　　幼年的幸福
　　要到中年才能记起
　　我做过的梦
　　当时很快就忘了
　　但经过很多年
　　突然一一浮现
　　仿佛发生在昨夜
　　其实已经过去了半生
　　我找到了做梦的乐趣
　　像哺乳动物和鸟类
　　做着无人觉察的梦
　　
　　2019/02／06
　　
　　“我找到了做梦的乐趣”“做着无人觉察的梦”这是这首诗的主线，诗人对未来充满期待，似乎有藏而不露的设想和打算，而人性的归属与母爱的伟大也是诗中呈现的。两条线使诗的内容更加充实，不为尘世浸染，远离喧嚣 ，返璞归真，找回童贞，找回自己……这些都是从诗中读到的。周瑟瑟近年来写作特点：语言通俗易懂，注重细节，突显人性，正像他自己所说：“我喜欢的语言朴素如蔬菜”。 
　　周瑟瑟的实力、才华、学识，有目共睹。他为人和善，平易近人，记得我第二次选评他的作品时，他不仅爽快地答应还把照片以微信的形式发给了我。附原诗原文如下：
　　
　　《敞开所有的门》
　　
　　敞开大门
　　敞开后门
　　敞开父亲卧室的门
　　敞开母亲卧室的门
　　敞开书房的门
　　敞开厨房的门
　　我家的门
　　没有一张紧闭
　　白天敞开
　　夜晚也敞开
　　今天敞开
　　明天也敞开
　　一个月敞开
　　半年敞开
　　一年都是敞开的
　　没有人住的屋子不要关门
　　让风穿堂而过
　　让家蛇爬进来
　　让空屋子的灵魂
　　自由跑动
　　
　　2019/04/01选自《卡丘》杂志群
　　
　　此诗简单直白，递进式呈现，叙述中不加评论 ，一气哈成。随着语速的加快，诗意也越加明朗化，“没有人住的屋子不要关门／让风穿堂而过／让家蛇爬进来”。以“蛇”示意，似乎牵引出一些隐藏和不易发觉的东西，“让空屋子的灵魂／自由跑动”正是这最后一句的跳跃，主旨迅速浮出水面，抵达心灵的瞬间诗意也如此产生了。这种直观和隐喻手法的并用，产生的效果极佳。《敞开所有的门》从整体意义来说，解放的是思想，打开的是空间，主张的是自由的生命状态。
　　2015年周瑟瑟提出了“田野调查”，这种创新之举源自于他有一颗亲民之心，这种注重社会实践活动与健康的写作，为诗歌创作开辟了一条洁净之路，为现代诗歌提供了丰富的食粮。他在写给父亲的诗《林中鸟》就是以真实的场景、拟人化手法，把人与物、人与景触合得天衣无缝，释放了人与物和谐共生的宏大主题和诗学理念。正像他所说：“最理想的方式是让写作与自身妥贴，与自然共生”。而《水煮石》与《林中鸟》不同。《水煮石》已从写人、景、物，上升至自然与生命意义的写作。附诗如下：
　　
　　《水煮石》
　　
　　水中石
　　沉睡的婴儿
　　水煮石头婴儿
　　越煮越好看
　　越煮越生动
　　石头的生命
　　布满了微笑
　　睡梦里在妈妈的腹中的微笑
　　沸腾的婴儿
　　静静等待分娩的那一天
　　等待水的大火熄灭的那一天
　　等待哇的一声大哭
　　水的油汁渗透进骨头
　　乌黑乌黑，而不是白色的漂亮的石头
　　更像一个水中的婴儿
　　喝足了水的油汁
　　
　　诗人以水，石头两个物象切入，“水”似乎比作人类生存环境，“石头”比做人。需要注意的是水起初是平静的，石头也是平静的（像“沉睡的婴儿”），后来水由平静变热、变沸腾、变成黑色的油；石头也不再“沉睡”，而在水煮的环境下却越变“越好看”“越生动”，“石头的生命／布满了微笑”“等待大火熄灭的那一天”。诗人以极其夸张的比喻和想象，把环境的恶劣、生命的顽强，挥写得淋漓尽致。他还有许多充满了民众情怀的诗歌作品，如《草枯了》：“草枯了，秋天像个出家的人，在郊外走／落叶在脚下燃烧，我想起了外省焦虑的兄弟／是否看见我清瘦的面容像一丛枯草？”。《屈辱》成功地刻画了一个生活在底层人物的形象，是原形写作与创新写作的完美结合，如“跟在牛屁股后吆喝的农夫脸膛黝黑／他在羞愧中劳作，沉默寡言”。“像牲畜一样高贵的人疲惫不堪／他有痛苦的权力，对屈辱视而不见”，这种悖谬式的笔法效果奇崛，令人赞叹。
　　周瑟瑟一直强调：诗歌创作要源于生活、从生活中捕捉灵感；注意挖掘诗歌的内涵和意境，提倡“语言支撑诗的精神”；培养创新的思维能力，“最终获得对自己的启蒙”。我很赞同周瑟瑟的观点“诗歌不止于文学意义上的诗歌，它同时是人类学的一部分，诗歌是人的历史与现实”。周瑟瑟的创作实践与倡导的诗学理念对当下诗写颇具启示，不可否认，周瑟瑟是诗坛绿色诗写的倡导者，现代诗歌启蒙与价值重建的先行者。
　　
　　2022年12月10日于长春