导读：孙大梅，中国作家协会会员，鲁迅文学院硕士学位。曾任沈阳市文学院专业作家，出版诗集《白天鹅》《失落的回声》《远方的蝴蝶》等。
不染
黄昏，我的头发从镜子里走过
一袭黑色的波涛
暗藏几丝叛逆的色彩
我惊讶，它们是何时偷渡到此
悄然换上了叛逆的白
暮色降临，黑白在此交接
无论如何
我不能让你们接受
另一种黑
——不染
是我一生坚守的准则
诗评：
黄昏，我的头发从镜子里走过
一袭黑色的波涛
暗藏几丝叛逆的色彩
我惊讶，它们是何时偷渡到此
悄然换上了叛逆的白
暮色降临，黑白在此交接
无论如何
我不能让你们接受
另一种黑
——不染
是我一生坚守的准则
诗评：
读这首诗，我感受到了诗人灵魂深处的那份坦荡与本真，而带来这感受只因一个细小而日常的细节，由此可感受细节对于诗歌的重要性。
诗对细节的选择典型而又日常，诗对细节的呈现具体而又精炼。“黄昏，我的头发从镜子里走过/一袭黑色的波涛/暗藏几丝叛逆的色彩/我惊讶，它们是何时偷渡到此/悄然换上了叛逆的白”，人到中老年开始出现白头发，这该是多么平凡而又正常，她却运用“暗藏”与“偷渡”，运用“黑色的波涛”与“叛逆的色彩”，对平常的事件做到了不平常的表达，如此以大写小，足以让这样一件小事进入到她的个人编年史。
给读者留下更深印象的是“我”对这件事的态度：“——不染/是我一生坚守的准则”。有几个女人不爱美，又有多少不因爱美而染发，她却在“暮色降临，黑白在此交接”之际，“无论如何/我不能让你们接受/另一种黑”，此乃对本真的坚守，更具一份坦荡的胸襟，在当下如此本真与坦荡实在难能可贵。
就表达而言，细节的呈现与心志的表白得到了完美结合，其斩钉截铁的表白建立在对普通细节的唯美呈现上，不但实在具体，而且水乳交融，丝毫不给人假大空的感觉。
诗对细节的选择典型而又日常，诗对细节的呈现具体而又精炼。“黄昏，我的头发从镜子里走过/一袭黑色的波涛/暗藏几丝叛逆的色彩/我惊讶，它们是何时偷渡到此/悄然换上了叛逆的白”，人到中老年开始出现白头发，这该是多么平凡而又正常，她却运用“暗藏”与“偷渡”，运用“黑色的波涛”与“叛逆的色彩”，对平常的事件做到了不平常的表达，如此以大写小，足以让这样一件小事进入到她的个人编年史。
给读者留下更深印象的是“我”对这件事的态度：“——不染/是我一生坚守的准则”。有几个女人不爱美，又有多少不因爱美而染发，她却在“暮色降临，黑白在此交接”之际，“无论如何/我不能让你们接受/另一种黑”，此乃对本真的坚守，更具一份坦荡的胸襟，在当下如此本真与坦荡实在难能可贵。
就表达而言，细节的呈现与心志的表白得到了完美结合，其斩钉截铁的表白建立在对普通细节的唯美呈现上，不但实在具体，而且水乳交融，丝毫不给人假大空的感觉。
秋天里的云
秋天里的云，带着故乡童年记忆里的味道
它走了很久，傍晚站在了我的窗前
秋天的乡村，那些埋在地下的土豆
经过了紫蝴蝶似的花粉期，没有远走高飞
一生只接受大地一次又一次的洗礼
之后又把它们埋进了炭火盆里，一会儿
它就会发出噗呲噗呲，放屁虫一样的声响
小板凳上的我，知道它们熟了……
太阳高过了草房上的烟囱
我和外祖母，踏上了云雾缭绕的山间小路
我们穿越神秘的森林，采摘各种野果
外祖母肩上的沉重山货，压的她像一只蝜蝂
还时常回头看着我……
我们没有说话，彼此安慰的眼神
掠过天边，一朵朵秋天里远去的云
诗评：
岁月在发酵之后才有余韵，当年那些平淡都极有可能因岁月的流逝而变得让人沉醉，这一点在本诗里得到了极为鲜明的呈现。
“秋天的乡村，那些埋在地下的土豆/经过了紫蝴蝶似的花粉期，没有远走高飞/一生只接受大地一次又一次的洗礼”“之后又把它们埋进了炭火盆里，一会儿/它就会发出噗呲噗呲，放屁虫一样的声响/小板凳上的我，知道它们熟了……”“我们穿越神秘的森林，采摘各种野果/外祖母肩上的沉重山货，压的她像一只蝜蝂/还时常回头看着我……”这些细节在当年一定曾让“我”觉得单调甚至痛苦，但过了这么多年，正所谓“所有的痛苦都变成了亲切的怀念”。
就表达而言，在“秋天里的云”这个大背景之下，诗人还为读者提供了系列的画面，并且构成了几个组图，既有野外，也有室内，还有正在回家的途中，这些画面基本能建构一个乡村小女孩的秋天，尤其诗中的老祖母，更是让人觉得勤劳、慈祥而又坚韧，“压的她像一只蝜蝂/还时常回头看着我……”的形象，很可能将长久地定格于我们心中，而因这种定格，不难感受“我”对老祖母真诚而深切的怀念。
“秋天的乡村，那些埋在地下的土豆/经过了紫蝴蝶似的花粉期，没有远走高飞/一生只接受大地一次又一次的洗礼”“之后又把它们埋进了炭火盆里，一会儿/它就会发出噗呲噗呲，放屁虫一样的声响/小板凳上的我，知道它们熟了……”“我们穿越神秘的森林，采摘各种野果/外祖母肩上的沉重山货，压的她像一只蝜蝂/还时常回头看着我……”这些细节在当年一定曾让“我”觉得单调甚至痛苦，但过了这么多年，正所谓“所有的痛苦都变成了亲切的怀念”。
就表达而言，在“秋天里的云”这个大背景之下，诗人还为读者提供了系列的画面，并且构成了几个组图，既有野外，也有室内，还有正在回家的途中，这些画面基本能建构一个乡村小女孩的秋天，尤其诗中的老祖母，更是让人觉得勤劳、慈祥而又坚韧，“压的她像一只蝜蝂/还时常回头看着我……”的形象，很可能将长久地定格于我们心中，而因这种定格，不难感受“我”对老祖母真诚而深切的怀念。
芝麻地
六岁那年我和一个叫星的同学
去了飞机场附近的一片芝麻地
秋风里那些长满角状盒子的芝麻杆上
吸引，两个刚刚系上红领巾的少年
下雨了，我们有些慌张
手忙脚乱中拖着它，路上我们不时地回头
手里握着已经掉了不少牙齿的秋天
不久我们的乳牙开始脱落
两人在一起，开始怀疑
它和它是否有必然的联系
一个深秋的早上
星和她的父母去了湖北一家飞机制造厂
那个晚上，梦里……我们一起又去了那片芝麻地
诗评：
据说，人三岁之后才会有记忆，却不知从几岁开始便可建立友谊，而因《芝麻地》里的呈现，六岁，应该就足以让这份友谊记得一辈子。
诗中有故事。“六岁那年我和一个叫星的同学/去了飞机场附近的一片芝麻地/秋风里那些长满角状盒子的芝麻杆上/吸引，两个刚刚系上红领巾的少年”，此乃故事的缘起，芝麻杆对少年的吸引力，足以保证故事的真实，比如我小时候便有过被芝麻杆深度吸引的经历。“下雨了，我们有些慌张/手忙脚乱中拖着它，路上我们不时地回头/手里握着已经掉了不少牙齿的秋天”，这是故事的高潮，却并非故事的终结，正因这种因慌张，正因这种手忙脚乱所建立的友谊，才会让她们“开始怀疑/它和它是否有必然的联系”。她们两个人的乳牙很可能同时掉落，这本是一种偶然，两个女孩却因此而寻求其中的必然，这在某种意义上是对彼此友谊的又一种强化。
“一个深秋的早上/星和她的父母去了湖北一家飞机制造厂”，“我”和星的友谊竟然因此而戛然而止，面对如此变故，“我”能怎样？星又能怎样？“那个晚上，梦里……我们一起又去了那片芝麻地”，或许这仅是一种美好的想象，只能算是相互的心灵慰藉，或者说是一个光明的尾巴而已。
童年的友谊多令人感伤，只缘那时候我们还无法挽留对方的脚步，甚至也无法决定自己的去向，或许正基于此，这首诗在整体上带来了一份深深的忧伤。
诗中有故事。“六岁那年我和一个叫星的同学/去了飞机场附近的一片芝麻地/秋风里那些长满角状盒子的芝麻杆上/吸引，两个刚刚系上红领巾的少年”，此乃故事的缘起，芝麻杆对少年的吸引力，足以保证故事的真实，比如我小时候便有过被芝麻杆深度吸引的经历。“下雨了，我们有些慌张/手忙脚乱中拖着它，路上我们不时地回头/手里握着已经掉了不少牙齿的秋天”，这是故事的高潮，却并非故事的终结，正因这种因慌张，正因这种手忙脚乱所建立的友谊，才会让她们“开始怀疑/它和它是否有必然的联系”。她们两个人的乳牙很可能同时掉落，这本是一种偶然，两个女孩却因此而寻求其中的必然，这在某种意义上是对彼此友谊的又一种强化。
“一个深秋的早上/星和她的父母去了湖北一家飞机制造厂”，“我”和星的友谊竟然因此而戛然而止，面对如此变故，“我”能怎样？星又能怎样？“那个晚上，梦里……我们一起又去了那片芝麻地”，或许这仅是一种美好的想象，只能算是相互的心灵慰藉，或者说是一个光明的尾巴而已。
童年的友谊多令人感伤，只缘那时候我们还无法挽留对方的脚步，甚至也无法决定自己的去向，或许正基于此，这首诗在整体上带来了一份深深的忧伤。
赶集：鱼
周末我去了一个农贸市场
蚂蚁似的人群，忙碌中搬来搬去
我到了卖鲫鱼的摊位前
鱼贩看着我，随即抓起了鱼池里个头偏大的一条
用力一摔，它痉挛地扭动着身躯
尾巴摆了几下，径直地躺在了案板上
我们交换了各自所需
一路上它不停地挣脱，人类赋予它的另一张网
到家后，我把它放入小区的水塘中
夜里我听见它大口地喘着复活的气息
诗评：
第一段与第二段都为寻常呈现，第一段主要概述了农贸市场的拥挤，第二段则详细呈现买鱼的过程。
“鱼贩看着我，随即抓起了鱼池里个头偏大的一条/用力一摔，它痉挛地扭动着身躯/尾巴摆了几下，径直地躺在了案板上”，像这样的情景我不知经历过多少次，即使个别时候有过不忍，也往往因认为鱼本来就是一碗菜而消解。
“我们交换了各自所需/一路上它不停地挣脱，人类赋予它的另一张网”则让我感到这条鱼的生命力足够强，求生的欲望特别强，但它面临的网却特别多：将它捞上岸的，将它兜回家的；人类的欲望之网何其强大稠密，而它作为一条鱼又何其微不足道。
幸好遇上了“我”，赶上了“我”的悲悯，才“到家后，我把它放入小区的水塘中”，这应该是实写，而“夜里我听见它大口地喘着复活的气息”却显然有想象与虚构的成分，不过，这种想象因“它痉挛地扭动着身躯/尾巴摆了几下，径直地躺在了案板上”的画面，而有了几分真切。
“鱼贩看着我，随即抓起了鱼池里个头偏大的一条/用力一摔，它痉挛地扭动着身躯/尾巴摆了几下，径直地躺在了案板上”，像这样的情景我不知经历过多少次，即使个别时候有过不忍，也往往因认为鱼本来就是一碗菜而消解。
“我们交换了各自所需/一路上它不停地挣脱，人类赋予它的另一张网”则让我感到这条鱼的生命力足够强，求生的欲望特别强，但它面临的网却特别多：将它捞上岸的，将它兜回家的；人类的欲望之网何其强大稠密，而它作为一条鱼又何其微不足道。
幸好遇上了“我”，赶上了“我”的悲悯，才“到家后，我把它放入小区的水塘中”，这应该是实写，而“夜里我听见它大口地喘着复活的气息”却显然有想象与虚构的成分，不过，这种想象因“它痉挛地扭动着身躯/尾巴摆了几下，径直地躺在了案板上”的画面，而有了几分真切。
午后，我路过一座新桥
午后，我路过一座新桥
它在京北五环外
周边的一切都在它的伟岸里沉默不语
二月午后的大地
西北风狂野中带着减弱的气息
桥头去冬的蒿草，借此踮起脚尖望了一下
暗喜与它结为近邻
再大的七级风九级浪也会悄然溜走
桥下破冰的河道里，暗流涌动
几只小鸭迎着乍暖还寒的北风，逆流而上……
我不知多少年后，能否再来
不为什么
生活总在你不经意间：把一些事物遗忘
或者无限放大
诗评：
诗人在京城见到了五环之外的一座新桥，却感到“周边的一切都在它的伟岸里沉默不语”。就一般人而言，眼中当时肯定只有这座新桥，孙大梅却反其道而行之，立马将视线转到“桥头去冬的蒿草”以及桥下河道里的那几只小鸭；这两者无疑都足够弱小，在新桥的伟岸面前几乎视而不见，她却偏将自己的凝视给予了它们，由此可见她心中天生一份对弱者的关爱与悲悯。
“桥头去冬的蒿草，借此踮起脚尖望了一下/暗喜与它结为近邻/再大的七级风九级浪也会悄然溜走”，然而，这也许只是蒿草一厢情愿，“暗喜”则极有可能是一种空喜欢。“桥下破冰的河道里，暗流涌动/几只小鸭迎着乍暖还寒的北风，逆流而上……”对此稍作品读，不难感受她对这些小鸭显然很欣赏，而对那些蒿草或许只是怜惜。而因诗中的蒿草与小鸭，读者还可以将其与外来务工者连接起来，在京城的伟岸面前，他们真的只是那些一厢情愿的蒿草与逆流而上的小鸭。
“我不知多少年后，能否再来/不为什么/生活总在你不经意间：把一些事物遗忘/或者无限放大”，这是诗人在直接表达对此次经过新桥的叹惋，并与开头形成首尾呼应。
就表达而言，本诗让我印象最深的是选材的独特，明明经过了一座伟岸的新桥，却对它着墨甚少，反而对其他人也许视而不见的蒿草与小鸭浓墨重彩，并让二者之间形成鲜明对比，既呈现出对自强不息者的激赏，也表达了对弱者不切实际的惋惜。
“大梅的诗，无不源自灵魂深处那难以捕捉、无以名状的细微悸动。我从她每一首诗里，首先感觉到某种异常尖锐的苏醒，尔后沉入深渊。万花筒般的诗情无处不在，于幽幽中悄悄绽放，余香若有似无。”“透过这些诗，我们能看到作者的一颗纯粹诗心，不沾半点做作，信手拈来，处处皆为诗情。”我想摘录两段读者对孙大梅诗的评论作为此次读诗的小结，读者或许能因此而更深刻地切入她的诗中，也更真切地走进她的灵魂深处。
“桥头去冬的蒿草，借此踮起脚尖望了一下/暗喜与它结为近邻/再大的七级风九级浪也会悄然溜走”，然而，这也许只是蒿草一厢情愿，“暗喜”则极有可能是一种空喜欢。“桥下破冰的河道里，暗流涌动/几只小鸭迎着乍暖还寒的北风，逆流而上……”对此稍作品读，不难感受她对这些小鸭显然很欣赏，而对那些蒿草或许只是怜惜。而因诗中的蒿草与小鸭，读者还可以将其与外来务工者连接起来，在京城的伟岸面前，他们真的只是那些一厢情愿的蒿草与逆流而上的小鸭。
“我不知多少年后，能否再来/不为什么/生活总在你不经意间：把一些事物遗忘/或者无限放大”，这是诗人在直接表达对此次经过新桥的叹惋，并与开头形成首尾呼应。
就表达而言，本诗让我印象最深的是选材的独特，明明经过了一座伟岸的新桥，却对它着墨甚少，反而对其他人也许视而不见的蒿草与小鸭浓墨重彩，并让二者之间形成鲜明对比，既呈现出对自强不息者的激赏，也表达了对弱者不切实际的惋惜。
“大梅的诗，无不源自灵魂深处那难以捕捉、无以名状的细微悸动。我从她每一首诗里，首先感觉到某种异常尖锐的苏醒，尔后沉入深渊。万花筒般的诗情无处不在，于幽幽中悄悄绽放，余香若有似无。”“透过这些诗，我们能看到作者的一颗纯粹诗心，不沾半点做作，信手拈来，处处皆为诗情。”我想摘录两段读者对孙大梅诗的评论作为此次读诗的小结，读者或许能因此而更深刻地切入她的诗中，也更真切地走进她的灵魂深处。
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