挚友李耀权先生是擅长书法的墨客，亦是喜欢吟诗赋对的雅士。他十余岁便酷爱书法，朝暮研练，笃志不倦，成就了一手苍浑古穆而又气韵生动的翰墨书风。期间，他创作了大量诗篇。
　　这部《榴香居吟笺》，辑录耀权先生自一九九二年习诗以来到二零二二年，三十载创作的诗作一百七十四首，楹联九副。从作品规模、气韵、到内涵旨趣，皆值得嘉许。诗文参斟古今，兼收并蓄，涵浑气象。
　　耀权先生的诗作，大多是从自然造化中“偶拾”而来。为了体味大美河山，他只要有闲暇，便去自然山水中汲取灵感。诗人游历黄河、长江流域，步履遍布三山五岳。三上泰岱、两游匡庐，以及雨中登临剑门关，都是追寻历代先贤的足迹。泱泱华夏的山河气象，不仅陶冶了他的灵性，也化成新的笔墨语汇，从他的笔端自由流露，传承着一轴连绵不断的蓝色诗卷。
　　在诗人眼里，大地上的每一滴水珠都蓄满天空的传奇。耀权先生跋山涉水，以心观物，以物观我，完成崇山峻岭与个体生命的同构。诗人在缭绕云雾中，将兀立奇峰层层叠深的意境寄放于大江大河里，进而达意抒情，尽情挥洒笔墨性情。其作品摄取自然之魂，应物象形，既有《日暮山行》中“心澄一水渺，鸟静几山空”的苍浑有致，更有《宝峰湖》中“拨云行水上，飞瀑落潭中”的磅礴气势，亦或《闲赏林芝旧游纪念册》中“青稞铺翡翠，烟柳绿平皋”的笔墨华滋。云朵在山巅打坐，深壑穿上绿色的蝶衣，仿若诗人浏览的并非往事的轮廓，而是时光烟波般的痕迹。
　　水绕着山流转，流到哪里都是家。除却远方之境，诗人同样关注身边地理事象，如《龙潭峡怀古》：“四山夹峙榴花峡，一水潆回鼓镇风”的史迹风貌气韵。诗人赏玩远山近水，峻山盈饱，吞吐出天边的叆叇；水色生韵，泼溅出故土的蓝空。一切物象向诗人的内心世界奔涌而来，汇聚为神秘、玄妙、空濛的艺术境界，让读者在诗人轻、重、缓、急，虚实相间的笔力中，领略到生态文学视阈中的诗性自然。
　　在我的印象中，耀权先生不仅满身的书卷气，还自带几分佛性，闲适气质，逍遥自在。他不厌远足，流连于野径和人迹罕至的林陬，从山高水长的意趣中呈现丘壑之美，华而不俗。让人仿佛在“鹿洞思贤处，春山揽胜中”（《白鹿洞书院》），窥见旧时代鸿儒的身影；又在“为寻陶令迹，日暮却忘归”（《游东林寺》）的情形下，体验古人遁迹山水的路径；甚或在“探幽喜蹈仙人迹，倚石闲吟葛老篇”（《望罗浮忆旧游》）的场景里，感受仙气漂浮的地界，一块石头隐秘的心跳。“潺潺溪水远，杳杳暮钟轻。”（《暮至华首台寺门已关》）山水永含清晖，物事的繁茂与枯荣却如此迅疾，诗人把过于复杂的尘世生活，简化成时间的墨迹，并归隐其中，独享思之浩渺。
　　耀权先生磨砺诗艺三十载，已然参透个中玄机。他不断消化传统，由心造像，寻求新法，无论“写实”还是“写意”，皆追求逸格，其五言律诗更为上乘。诗人以睿智与热忱抒写内心的自由，如《咏怀》中“独倚江边柳，临风诵子虚”的疏简韵格；《饮酒》中“放浪形骸处，狂吟震九霄”的苍朗粲然。醉来挥笔，醒时驰毫，闲里骤墨，从真率而变生风姿。直至新近《留别》的诗句：“云髻峰高明壮志，新丰江好濯清涟。”文本语境愈来愈柔缓、平和、淳厚、深远……

　　山河生辉，诗人书法家耀权先生自是笔底情真。
　　是为序。