一个人年青时写诗，并不稀罕，他她本身就是诗！满怀激情，却一无所有，呐喊几声，排宣一些，维护了某种心理平衡！一个人上了年纪，透悟世事，多有世得，还在写诗，终生写诗，哪就不是泛泛之辈能够做到、愿意做到的事了。中国是一个诗文化大国，历史上诗歌璀灿，人物风流，眼下应该不乏职业诗作者。但是社会潮头此一时彼一时，时不谀诗、时不尚诗了。工业主义生产方式和价值观的全球认可，甚嚣尘上！极大地解放了物质生产力，物的丰富和可能刺激了人的自我、物欲和财富观念。在物质和科技基础上建立起来的现代生活品质观，使人们更趋实际、投机和享乐！文学虽然是一种基础之学、综合之学、高端之学，但同时也是一门闲学。也可以看作大而无当，百无一用！诗文学，文学中的贵族、粹芯，更是如此！在这种实用主义泛滥的时代，它们遭到冷遇，实属正常。诗歌失去了诗场！这从创作和欣赏两面来看，都是如此！NBA有球场，商人有市场，政客有官场，上海的周立波也有一个秀场！如此来看，诗人和诗歌被时代和社会窘得异常寒碜！寒碜之一是：诗人主体消失了，谁都可以调侃诗人、自称诗人，网上的潮面青年一波波卖弄着青春和无知，称着汉诗！寒碜之二是：吃官银的诗人再无诗歌担待，仅仅依靠权力和资历把过去的名人当作奖，发给脸蛋漂亮的人或有钱贿赂的人等等，以维持一种机构的存在和自己的权威。
　　正是在这种环境中，柳忠秧逆潮而出，感愤有加。柳忠秧人到中年，慷慨作诗，其大国诗情，兼顾四海！其2008年时段潮涌般排出的诗作：《楚歌》（500行）、《国骚》（80行）、《岭南歌》（276行）、《天下江山黄鹤楼》（132行）、《天下洞庭天下楼》（68行）、《神龙诗章》（99行）、《孤柳篇》（40行）等等，风雨大作，狂飙既久！为汉诗人的承传之志，添砖加瓦，不愧于其汉人的基因！从柳诗现象上来看，有三点值得嘉许。其一是：成人创作；其二是：大规制创作；其三是：个人创造性。
　　其一，成人创作：成人创作是个不起眼的概念，本来就天才诗人和诗作而言，本无所谓年龄界线，没有阅历、口齿尚幼者，好作品、大作品并不乏例！如：唐代诗人王勃、西方诗人兰波、俄国诗人莱蒙托夫等等都是！但前提是天才和好诗！同时阅历和专业也并非全是坏事（年轻人往往欠缺这些创作品质、素质），尤其在时下这种文学史当口，诗歌创作“青网化”，主体队伍消失，职业创作无场。这些都使汉诗（以汉语言为创作语种的作品）在面对先人和全球人类时，显得分量太轻或毫无分量可言！这使我们诗歌大国的骄傲显得苍白无比！在诗歌实力的较量中，创造力无疑是个十分重的筹码，但阅历和专业，同时包含着坚持和持久，同样是无法轻视的重要筹码。李白、杜甫、陆游等诗人，都是终生创作，笔不辍时。这对创作数量和创作品质意义重大。可以这样说，如果失去了成人创作、职业创作，诗坛就名存实亡，形同儿戏了！拿他们去跟NBA级别的对手相争，只能证明你太牛啦，像伊拉克人那样肉身站着，用冲锋枪去打飞机！飞机被打下来的可能性1%，你被飞机炸得血肉横飞的可能性99%。中国今人的智慧，不至于贫弱到这种地步了吧？！因此，我们在这里强调成人创作、职业创作的重要性，并非吹毛求疵！也因此我们拿柳忠秧诗歌的这种特点说事，也并非滥言充文。当然造成这种现象的原因也是多面的，要解决和克服它也并非易事！但有志者摆脱潮流，子承祖业，也是必须做的事。对一个泱泱历史的文化大国来说，国家更应该承接在前。诗人柳忠秧认为：“文化强国先强诗，时下的中国尤其需要！”
　　其二，大规制创作：也许有人会说，诗的好坏不在长短，日本的俳句只有一句二句，绝句只有四句，七律也只八句，北岛的：“卑鄙是卑鄙