随国歌奏唱，常思义勇

随国歌奏唱，我常潸然热泪。
常思义勇：国难危重时义勇
成军，枪尖挑着鬼子头颅归；
义勇在旗帜上鼓荡白山黑水。

起来！把血肉铸成长城冒着
敌人炮火前进！磅礴进行曲
为新中国大典奏凯，也响彻
环球，铸入国境线每尊界碑。

在胜利日大阅兵，国歌高奏
如旭日盈胸，澎湃雄魂浩荡；
思义勇，世界大变局中何为！

祖国啊，千里之外我也受阅
以国歌节奏校正步履；能为
中华复兴尽一臂之力亦欣慰。

马年春运广角

马年春运开启，16.5万公里
轮轨声涨潮。我见太原高铁
站，上市企业为打工者送行；
红围巾伴手礼迤逦拥上车厢。

高速国道省道，自驾和摩托
车流纵横，导航皆家园方向；
县域路口扯起横幅迎送归人
热饮红联尽显家乡古道热肠。

我也是潮中人，琼岛过暖冬
早于候鸟，节前飞回母亲城
大年聚餐，送儿孙出游观光。

春运铺展家国叙事，细微处
最感人，团圆情历历，即使
戎边驻天涯，视频亦圆梦想。

升旗，我也是升旗手

瞻仰过天安门广场升旗，也
在央视屏，观喜马拉雅山口
老阿妈升起旭红，南海小学
升起五星；而我也是升旗手。

在学友微信群，伴晨光举起
五星红旗图，开启一天明媚；
老同学问好，仿佛集合上课
读新闻赏山水也聊笔墨春秋。

升旗手耄耋翁妪，半月轮值
有曾访天安门国旗班的诗人
有轮椅上的教授，天天聚首。

心向往之乐此不疲，只缘于
祖国之爱，国旗无声唤征人
我虽蹒跚，也会追随旗帜走。

红军东征九十周年纪感

一九三六早春，长征会师后
红军义勇疲惫之师东渡黄河；
木船冲开流凌和对岸的弹网
挺进华北抗日前线呂梁山川。

领袖亲征将士饶勇，军旗上
抗日先锋军醒目，红星闪耀；
促青天白日射天狼，转战中
播火，扩红，唤起民众抗战。

五月班师回陕，黄河见证了
红军大义大勇，一次亮剑且
亮出抗日民族统一战线宣言。

九十年了，我在东征纪念馆
触摸布满弹洞的旗帜和军号
分明听到历史对今天的呼喊。

2026年2月5日，于太原
载《诗刋》2026年第4期
 
  一首诗的诞生，往往起于作者对大千世界某一场景的触发，心有所动，以诗化的语言抒写完成。场景宏大或细微，每首诗如何切入和表达，各有不同的路径和手法。
  我发表于《诗刊》2026年第4期的组诗《祖国十四行》，属于宏大主题抒写，几首诗因诗而宜有着不同的切入和表达方式。
  先看我看重的《随国歌奏唱，常思义勇》，前两节为：
  “随国歌奏唱，我常潸然热泪。/常思义勇：国难危重时义勇/成军，枪尖挑着鬼子头颅归；/义勇在旗帜上鼓荡白山黑水。
  起来！把血肉铸成长城冒着/敌人炮火前进！磅礴进行曲/为新中国大典奏凯，也响彻/环球，铸入国境线每尊界碑。”
  起句由奏唱国歌潸然热泪的情景切入，随之展开《义勇军进行曲》从诞生，到穿越抗日烽火、开国大典，响彻神州与环球一幕幕历史画面；而后聚焦胜利日大阅兵，“在胜利日大阅兵，国歌高奏/如旭日盈胸，澎湃雄魂浩荡；/思义勇，世界大变局中何为！”最后一节回归到作者本人，“祖国啊，千里之外我也受阅/以国歌节奏校正步履；能为/中华复兴尽一臂之力亦欣慰。”全诗以“思义勇”贯穿，不止于热泪，而是回荡着国歌蕴含的民族大义和英勇报国的精神。我写这首诗并非偶然兴起，1980年代和近年，先后发表《听<义勇军进行曲>》和《当国歌响起》抒发热血情怀。在当今世界处于百年大变局，日本军国主义死灰复燃的形势下，践行与弘扬国歌承载的爱国精神更为必要。
  《升旗，我也是升旗手》一诗，开头一节为：“瞻仰过天安门广场升旗，也/在央视屏，观喜马拉雅山口/老阿妈升起旭红，南海小学/升起五星；而我也是升旗手。”我以升起五星红旗的三个典型场景开篇，并亮出了“我也是升旗手”这一关键词。以下两节呈现的是真实情景，我们大学班级，每天“在学友微信群，伴晨光举起/五星红旗图，开启一天明媚；”……最后一节写道，“心向往之乐此不疲，只缘于/祖国之爱，国旗无声唤征人/我虽蹒跚，也会追随旗帜走。”表达一位耄耋老翁升旗手与祖国同呼吸共命运的“中国心”。
  另两首《马年春运广角》和《红军东征九十周年纪感》，各具特色。前一首由点到面，从太原火车站一祯春运特写，铺开广角镜下“高速国道省道，自驾和摩托”的春运潮，当然本人也会入镜，“我也是潮中人，琼岛过暖冬/早于候鸟春节前飞回母亲城/大年聚餐，送儿孙出游观光。”最后一节以“春运铺展家国叙事”点睛主题得以升华。后一首由远及近，前三节展现1936年春，长征会师后“红军义勇疲惫之师东渡黄河”，挺进抗日前线转战吕梁山川，“播火，扩红，唤起民众抗战”，并胜利凯旋的壮阔历程；最后一节又切换到本人，“九十年了，我在东征纪念馆/触摸布满弹洞的旗帜和军号/分明听到历史对今天的呼喊。”从而完成了东征烽火岁月与当今时代及个体的对接，主旨不言自明。
  我把组诗命名为《祖国十四行》，从多重视角艺术地表现孕育共和国诞生的历史烽烟和中国式现代化建设的生动图景，当然也注重链接心灵进行个性化的表达，从而力求避免宏大抒写滑入“大而无当”的空泛境地。这组诗采用十四行方阵体，是我近期试验的新诗体，句式整齐，大致押韵，注重节奏，以句中的标点调节避免板结。

　　载《太原晚报》2026年9月18日