兰菱是梅州五华诗群中的佼佼者，她的诗歌写作一度以情诗为主，记得早年曾为她的爱情诗集写过序。近年来兰菱到乡镇任职，披星戴月、挥汗如雨的基层生活想必给了她太多不一样的感受，于是就有了这部新农村题材为主诗集《爱恋云水间》。
　　再三嘱我为序，猜想她可能知道我不会推搪。为人做嫁衣是件苦差事，只是累了自己。
　　从诗学坐标看，诗人兰菱这部诗集的付梓意味着她的诗歌写作有了新的定位与追寻。翻阅书稿，我对《乡村的灯光》《老区小镇，真美》《等你来五华看花海》这三首清新质朴的乡村诗印象深刻，也较为激赏。因为我可以从中窥见她写作路径的一些有趣映照与分野，同时也能看到自己当年熟悉的乡村生活镜像，心情自然是愉悦的。
　　《乡村的灯光》《等你来五华看花海》聚焦具体乡村的人情风物、当下变迁，格局温婉而具体，情感很真挚，白描写实与直抒胸臆交响出两幅乡村朴素曲调，让我仿佛置身乡野，眼里有了清晰影像，心中释出已旧的怀念。
　　三首诗语言如乡间澄澈溪流，平实优美，其精神内核却是温暖礼赞。诗句“红色小镇，正迎来春天”，明显是对新农村建设直接的拥抱与礼赞，情感基调明亮而充满希望。可以想见，兰菱的诗心就像一株向阳的向日葵。“忍不住想赞叹一声，这老区小镇啊，真美”的表达直接而饱满，情感抒发不事雕琢。情感是外显的暖流，如一次真诚的“山野对谈”，我看重的是她的真诚与时代价值。
　　辑入这部诗集的作品多是新农村建设的生动音符，真实记录了五华乡村面貌与老百姓精神状态的积极变化。情感质朴透明，对家乡的眷恋与赞美溢于言表，具有打动人心的直接力量。在诗坛多元格局中，这种明朗的“田园牧歌”，是不可或缺的声音。且看她的《等你来五华看花海》：

春天，我在这里等你来
等你一起去看花海

那金灿灿的油菜花
早已像我的热情一样盛开

一大片一大片金黄的色彩
勾起我童年的回忆
迷失了蜜蜂勤劳的身影
迷失了你我浪漫的情怀

三月  我在小城等你来
顺便沿途去老楼村的四角楼
瞻仰世界球王李惠堂的风采

来吧  美丽的阳春三月
牵着我的手
我们一起去看油菜花海

　　兰菱这首诗将五华的油菜花海与世界球王李惠堂故里并置，是“以风景承载人文”的典型写作手法。这首诗从“童年的回忆”自然过渡到对地方历史名人的“瞻仰”，在个人情感中融入了对家乡文化的礼敬，使诗境得以深化。诗歌以“油菜花海”为核心意象。其“金黄”的色彩，既是春天生机与丰饶的直接象征，也暗合了客家人对土地的深厚情感。当诗人将其与“世界球王”的历史风采并置时，无形中建构了一条从自然风貌到人文精神的认知路径，使得“花海”超越了单纯的风景，成为地方文化自信的生动喻体。
　　这首诗情感与思想大体平衡，我欣赏鲜活而有质感的语言，比如“金灿灿的油菜花/早已像我的热情一样盛开”，将自然景象与主体情感直接勾连，简洁而有张力。我向来主张诗需情感饱满但不止于抒情，而应有思想或文化的“触点”。这首诗以“等待”和“邀请”为主线，结构明晰而富有层次。首节发出春天的邀约，次节以花海的具体形象承接热情，第三节巧妙地将视线从自然转向人文，末节以牵手同游的温馨场景收束，形成一个从“景”到“人”再到“情”的完整闭环。这种结构赋短诗予清晰的叙事感和饱满的情感推进力，且与所抒写的春日景象和愉悦情怀高度契合。“迷失了蜜蜂勤劳的身影”以蜜蜂的“迷失”侧面烘托花海之盛大与芬芳，构思可谓巧妙。又如“紫荆树落下的花瓣，洋洋洒洒铺了一地的缤纷”，语言直观，直抒胸臆，将个人化的情感表达，嫁接到了对公共地域文化的抒写上，实现了从“小我”情愫到“大我”乡情的自然升华。
　　整首诗避开了晦涩的现代技巧，以直接的口语化表达来传递情感，体现了诗人兰菱“手写真心”的创作态度。这是一首情感真挚、意象鲜明、结构完整的乡土抒情诗。它成功地将个人对春天的礼赞，升华为对家乡人文历史的温情回望与自豪展示。其价值不仅在于其艺术完成度，更在于它自然流露出的文化归属感与地域认同感，这当然也是不少优秀地方诗歌得以动人的核心密码。兰菱这首诗恰好印证了我的这一判断。它没有宏大叙事，而是从亲切的家乡风物入手，于细微处见真情，体现了为五华人文历史、山川风物抒情的创作共性。
　　若将兰菱的写作置于更广阔的背景来观察，不难发现其与“五华诗群”以及她个人此前作品的某些关联。我曾大致概括过五华新诗群的共同特质：家乡五华的诗人们处世为人都较为谦逊内敛，写诗作文不事矫饰，注重手写真心，往往短小精致，辄见细腻风情。从收进集子的其他诗作来看，我发觉兰菱擅长捕捉自然意象来寄托细腻情感。《等你来五华看花海》其实就延续了这一特点。
　　纵观诗稿，我觉得兰菱是热爱生活人，她的诗贴近日常，关注当下，是写给脚下这片土地和当代同乡人的深情絮语。期待她的诗作能在意象的独特性、语言的陌生化、诗句的张力上有进一步的探索。毕竟表层赞美是很难开掘出更深层、更具普遍性的生命叩问与文化思考的。供酌。


　　2026年1月20日 夤夜
　　佛山石肯村  南华草堂